Советское фото, вып. 11, 1927 г.

Page 1

Page 2

СОДЕРЖАНИЕ Стран. Стран. Революционное десятилетие и фотогра- По иностранным журналам— Н. Д. Петров фия— Б. Подлузский . ... 323 и Я. К - ■ 346 Десять лет борьбы и строительства в Из практики для практики — Л. Меже- иллюстрациях . . . 324 — 334 ричер 348 Интернационал рабочих - фотографов — Отзывы о снимках — Я. Иванов -Терентьев О. Бранд 327 и Н Д. Петров 349 О профессиональной ориентации в фо- Послушный объектив 352 тографии — Л. Бронштейн ... . . 330 Фото -общественность 353 Фотографические беседы: XII. Работа с 10 стран — 27 журналов 356 камерами малых размеров, увеличе- К нашим иллюстрациям 356 ние, проектирование изображений — Конкурс на лучшую фото -газету. . . 357 Я. Донде . . . 335 Что делать фото-любителю в Октябрь- Простой вертикальный увеличитель — ские дни — П. Г. 358 Я. Колосова . . . ... 341 Читатель о своем журнале 359 Как самому сделать кассету — В. Дидрих 342 Заграничные новинки 360 Партпо литпросветработа в Красной Переписка с подписчиками 361 Лрмии и фотография — Гребнин . . . 344 Библиография 363 В номере — 43 иллюстрации ОТКРЫЛАСЬ ПОДПИСКА »2в г. на журнял РППСТРУЛС В 1928 г- жУРнал будет выходить по рас- 1 , П Г. | Ѵ^ГѴѵЛІі 1 ширенной программе и в увеличенном объеме. Для перевода денег — воспользуйтесь одним из прилагаемых при этом номере переводных бланков, а второй бланк передайте Вашему товарищу, интересующемуся фотографией, или в Вашу библиотеку — и порекомендуйте им также выписать журнал (Подробное объявление с условиями подписки помещено на 363 странице этого номера) Помните, что своевременная подписка обеспечивает аккуратную доставку журнала ШіІ||1|ІГ.І!Щ||ШІІІІІІІІІІІІІКІШШ|ІІіиіІИІ!ШМ^ = ШОРОС -ФОТОБУМАГИ =

Page 3

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ ФОТО-ЛЮБИТЕЛЬСТВА и ФОТО-РЕПОРТАЖА Подписная цена на 1928 год: на год — 4.75, с приложением „Фото - Альманаха" — 5 75; на полгода: без приложения — 2.50, с приложением — 3.50. За-границу: на год без приложения — 3 доллара, с приложением — 4 доллара Рукописи и фото не возвращаются. Напечатанный материал оплачивается. Прием в редакции: вторник и пятница от 3 до 5 час. Редакция и Контора: Москва, Страстной бульвар 11. Тел. 35-75 „50Ѵ1ЕТ-Р0Т0“ Мозкаи, Зігазіпо] Ьиіѵаг 11. 1155К № 71/20 Год издания второй НОЯБРЬ 1927 РЕВОЛЮЦИОННОЕ ДЕСЯТИЛЕТИЕ и ФОТОГРАФИЯ КОГДА в результате Октябрьской Революции исторические события стали развертываться с быстротой исключительной, а темп повсе- дневной жизни ускорился до крайних пределов, когда гражданская война и новое культурно-эконо- мическое строительство потребовали от Советских Республик напряжения всех их сил и творческой работы, той интенсивности, какая присуща только эпохам героическим, и когда, наконец, всю эту смену фактов, лиц, явлений, событий нужно было попытаться как-то зафиксировать, сохранить па- мять о них для будущего, — то ни карандаш, ни кисть художника не могли сделать того, что сделал фотографический аппарат, который с присущей ему быстротой и документирующей точностью улавли- вал на фото-пластинку всю массу стремительно развертывавшихся и бесконечно сменявшихся со- бытий. Так был создан тот значительный подбор фото- графических документов, которые теперь, по про- шествии десяти лет, заполняют наши архивы и му- зеи и которые навсегда останутся тем материалом исключительной ценности, на основании которого наши потомки будут иметь точное представление о событиях нашей эпохи во всем их разнообразии, во всей их многогранности. Эти фото-документы особенно ценны тем, что они не только — материал для научного исследо- вания, но что они говорят языком, понятным ши- роким массам, и притом с той убедительностью, какая особенно присуща фотографическому снимку. Не приходится много говорить о той исключи- тельной роли, которую сыграла эта фото-хроника революционных событий и советского строительства в деле пропаганды идей революции в других стра- нах, в борьбе с распространявшимися за границей ложью и инсинуацией и в деле ознакомления ши- роких масс всего мира с достижениями Советских Республик. Фотографический документ агитировал здесь языком ясным, метким и общепонятным. Но если все это дал за минувшее десятилетие фото-репортаж, то, с другой стороны, это револю- ционное десятилетие еще больше дало самому фото- репортажу. Только после революции фото-репортаж занял у нас то исключительное место, о котором ему раньше не приходилось и мечтать. За эти десять лет фото-репортаж буквально вырос на наших гла- зах, вырос несмотря на все те исключительные ма- териальные трудности, в которых ему приходилось и приходится работать. В эту работу над фото-хроникой событий рево- люционного десятилетия постепенно начали вовле- каться и широкие круги фото-любителей. Да и са- мое фото-любительство, по направлению и харак- теру своей работы, резко изменилось за протекшие десять лет. Фото-любитель дореволюционного периода в сво- ей массе был представителем привилегированных и зажиточных классов; тем самым определялся и узкий круг его интересов в области фотографи- ческой работы. Октябрьская Революция и в этой области твердо и ясно поставила новые задачи, с логической по- следовательностью вытекавшие из общих задач со- ветского культурно-экономического строительства. Фотография должна была быть приближена к широ- ким массам и найти здесь применения и задачи, более широкие и соответствующие запросам совре- менности. Рост фото-кружков при фабриках и заводах, все более развивающаяся сеть фото-любительских объ- единений, даже в самых глухих и отдаленных ме- стах СССР, — достаточно ярко выявляют развитие нового, массового фото-любительства, крепко свя- занного с новым строительством и с новым бытом 323

Page 4

1917. ДЕМОНСТРАЦИЯ с ЛОЗУНГОМ „ВСЯ ВЛАСТЬ СОВЕТАМ" Организационная работа среди фо то -любителей как со стороны профсоюзных организаций и совет- ской фото-общественности, так и со стороны журнала „Советское Фото“, установившего за короткий срок живую связь среди фото-любителей, разбросанных по всему Союзу, все более и более увязывает ра- боту фото-любителя с современностью, все более на- кладывает на нее печать сознательной и планомер- ной деятельности в интересах широких масс и куль- турного строительства страны. Истекшее десятилетие предъявило новые требо- вания не только к фото репортажу и массовому фото-любительству,— оно потребовало большой и ин- тенсивной работы со стороны фотографии во всех ее разнообразных научных, художественных и про- мышленно-технических применениях. Применения фотографии в краеведении, в на- учных экспедициях, в изучении производств и тру- довых процессов, в различных областях научного исследования, в медицине, в промышленности, в педагогике, в истории, в искусстве, в военном деле, в физкультуре, в агитации и пропаганде и т. д. — тесно связывают фотографию со всей со- временной культурой и промышленно-экономиче- ским развитием. И во всех своих разнообразных применениях фотография за эти десять лет сумела послужить интересам Советских Республик. Но фотография — не только орудие документа- ции и строгого научного исследования. В руках художника фотографические процессы становятся достаточно гибкими для того, чтобы создавать про- изведения той художественной выразительности, которая делает такие фотографические работы — произведениями искусства. Эта область фотографии также сделала в Совет- ском Союзе за минувшее десятилетие крупные 324

Page 5

1918. СЪЕЗД КОМИТЕТОВ ДЕРЕВЕНСКОЙ БЕДНОТЫ в ЛЕНИНГРАДЕ успехи, не раз отмечавшиеся и у нас, и за границей. Все эти различные стороны развития фотографии неизбежно потребовали для работы — и соответствую- щей аппаратуры, и необходимых фото-материалов, то есть того, что до революции в подавляющей своей массе поступало только из-за границы. Общая экономическая политика советского государства тре- бовала сокращения до минимума заграничного ввоза и развития соответствующих отраслей промышлен- ности внутри страны Так возникла наша молодая советская фото-промышленность. Производство в СССР фото-пластинок, а затем и фото-бумаг — начало постепенно развиваться в направлении удовлетворения существующего спроса. Первые шаги нового производства не всегда были в полной мере удовлетворительными: здесь неизбежны были затруднения и ошибки. Но продолжающаяся работа над улучшением каче- ства продукции, при поддержке и направляющем содействии фото-прессы и широких кругов совет- ской общественности, даст возможность нашей фото-промышленности стать на уровень, позволяю- щий удовлетворить самым широким потребностям фотографической работы. Настоятельно необходимая для развития фото- промышленности научная работа в области фото- химии и изучения фотографических процессов не находила должной поддержки со стороны государ- ства в дореволюционен России, что приьело к тому, что целый ряд наших научных работников в этой области нашли применение своих знаний не у нас, а за границей. Советское строительство сумело оживить у нас и эту область научной деятельности настолько, что за границей с большим интересом следят за достижениями молодых советских ученых. 325

Page 6

1919. ЖЕРТВЫ ИНТЕРВЕНЦИИ. РАСТРЕЛЯННЫЕ СИБИРСКИМИ БЕЛОГВАРДЕЙЦАМИ и на страницах иностранных научных журналов по фотохимии и фотографии можно постоянно встретить труды наших научных работников. О необходимости постановки фотографического образования как специального, так и общего, а также о необходимости подготовки научных сил в области фотографии — очень много говорилось и писалось у нас до революции. Но все попытки к осуществлению этого не имели тогда сколько- нибудь значительного успеха. Только после Октябрьской Революции было, на- конец, обращено на это должное внимание, и в 1918 году был создан в Ленинграде Институт Фотографии и Фототехники, в дальнейшем превра- щенный в Фото-Кино-Техникум. Учреждение ка- федры фотохимии в Высшем Техническом Учи- лище в Москве, расширение преподавания фото- графии в Межевом Институте, хорошо поставленное преподавание фотографии в кино-техникумах и, на- конец, организованные для более широких кругов фото-курсы в Москве и ряде других городов — стремятся поставить фото-образование на ту вы- соту, которая соответствовала бы тем разнообраз- ным требованиям, которые предъявляются к фо- тографии советским строительством. Широкая профсоюзная работа в области за- щиты интересов фото-работника и охраны его труда, что стало возможным только после рево- люции; защита законом авторского права фото- графа и другие мероприятия, направленные к обеспе- чению прав работающего в области фотографии, — также способствовали развитию и успехам фото- графического дела в СССР. Не только новые задачи и требования выдви- нула революция перед фотографией, не только способствовала развитию и расширению фотогра- 326

Page 7

19 20. РЕЧЬ ЛЕНИНА к ВОЙСКАМ, ОТПРАВЛЯЮЩИМСЯ на ПОЛЬСКИЙ ФРОНТ фической работы в различных ее областях, но она приблизила — и это самое главное -к фотографи- ческому делу широкие массы трудящихся, она выдвинула из среды этой массы новых работников, которым понятны, близки и дороги достижения революционного периода. И эти новые силы обеспечивают дальнейшее развитие фотографии, перед которой в СССР открыты теперь такие широкие возможности. Б. ПОДЛУЗСКИИ ИНТЕРНАЦИОНАЛ РАБОЧИХ-ФОТОГРАФОВ Корреспонденция из Берлина ГОД ТОМУ НАЗАД группа товарищей пред- приняла первые шаги для организации в Гер- мании союзов рабочих-фотографов. Это начи- нание было встречено некоторыми кругами весьма скептически. Не верилось в возможность создания групп ра- бочих-фотографов; казалось, что у рабочих, связан- ных с разными организациями, не будет времени для работы в новом объединении. Пессимисты и скептики на этот раз жестоко ошиблись. За короткий срок в Германии было создано около 30 групп рабочих-фотографов, в которых идет очень оживленная работа. 327

Page 8

1921. ГОЛОД в ПОВОЛЖЬИ. Стоит слева — -Акулина Чугунова: зарезала живьем 6-летнюю дочь и половину ее съела. Стоит справа — Андрей Семыкин: разрубил на части умершую ч от тифа квартирантку и съел ее. Впереди — остатки съеденных ими трупов Молодое рабочее фотографическое движение быстро и успешно развивается. Доказательством является тот факт, что организация союзов рабо- чих-фотографов в Германии нашла радостный отклик за границей. С первых же дней рабочего фотографического движения центральное бюро начало получать много воодушевленных писем из-за границы. В Швейцарии также началось объединение рабочих-фотографов, и в Цюрихе создался союз рабочих-фотографов. Ни одна страна в Европе не может рассчиты- вать на такой успех рабочего фотографического движения как Швейцария. Это объясняется наличием опытных рабочих-фотографов любителей природы, посвящающих фотографии относительно гораздо большее количество времени, чем это имеет место в Германии. В Чехо-Словакии созданы союзы рабочих-фото- графов в городе Бемиш-Лейпа и Райхенберге. В Норвегии приступлено к созданию групп ра- бочих-фотографов. Германские рабочие особенно интересуются успехами рабочего фотографического движения в России. Движение рабочих-фотографов растет и ширится и неминуемо должно привести к созданию союзов рабочих фотографов во всех странах. Как уже известно читателям „Советского Фото", первые сведения о германском объединении рабочих - фотографов были приняты германским 328

Page 9

1 9 2 2. НАЧАЛО ТОВАРООБМЕНА ГОРОДА с ДЕРЕВНЕЙ индустриальным союзом (хозяйским) с ненавистью. Реакционные группы через свои газеты требовали роспуска нашего союза на том основании, что союз раб о чих -фото графов якобы служит торговому и промышленному шпионажу в пользу России. Этим группам нужно указать, что русские рабо- чие, в противоположность западным капиталистам, не боятся разоблачений и не скрывают какие-либо стороны своей жизни на фабриках; наоборот, рус- ские рабочие очень часто сами подвергают критике свои предприятия. Необходимо всеми силами способствовать со- зданию интернациональной организации рабочих- фотографов. Снимок — правдивый посредник и лучше запе- чатлевает жизнь, чем это делает слово. Обмен снимками между рабочими Цюриха и Москвы, рабочими Нейкельна и Осло, Штутгарта и Нью-Йорка имеет громадное значение не только фотографическое, но культурное, социальное и политическое. Буржуазия всех стран наладила в своих клас- совых целях международный обмен фотоснимками. Рабочие тоже хотят знать о жизни и быте своих братьев по классу в других странах и должны использовать для себя буржуазный опыт. Лучшим средством для этого может служить обмен снимками рабочих разных стран. Необходимо немедленно приступить к органи- зации Рабочего Фотографического Интернационала. Создание его будет иметь громадное культурное значение для рабочих всех стран. Да здравствует мировое объединение рабочих фотографов! О. БРАНД 329

Page 10

19 2 3. ВСЕРОССИЙСКАЯ СЕЛЬСКО-ХОЗЯЙСТВЕННАЯ ВЫСТАВКА в МОСКВЕ О ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ОРИЕНТАЦИИ в ФОТОГРАФИИ ПОЛОЖЕНИЕ на рынке труда фотографов несомненно характеризуется сейчас большим оживлением. Спрос на труд фотографа растет. Не говоря уже о создании фото-кружков при клу- бах и проч., — все это можно пока отнести к области фото-любительства, — все большее развитие иллю- стрированной прессы, желание и необходимость иллю- стрировать чуть ли ни каждое более или менее значи- тельное явление жизни, наконец, необходимость прибегнуть к фотографии, как методу исследований в технике, медицине и проч., — все это создало на рынке труда такое положение, когда все большие кадры, особенномолодежи, вовлекаются в труд фото- графа, стремятся сделать фотографию — единственной и основной профессией своей жизни. В этих условиях вопрос о профессиональной ориентации в фотогра- фическом деле, то-есть вопрос о пригодности того или иного лица, о соответствии его психо-физиоло- гических особенностей занятию фотографией, при- обретает понятный интерес. Если обследования среди работников индустри- ального труда, дающие такие цифры, как непри- годность к занятию той профессией, которой они заняты, чуть ли не 5094 всех работников — свиде- тельствуют о том, что психо-физиологический облик этих лиц более пригоден для занятия другой 330

Page 11

192 4. СМЕРТЬ ЛЕНИНА профессией, — то у нас нет никаких оснований пред- полагать, что в такой области труда, как фотогра- фия, все обстоит в этом отношении благополучно. Труд фотографа — это труд, в котором сочетаются моменты фиэического труда и чисто умственной работы, труд, который на ряду с этим предполагает известную долю художественного чутья, быстрой и точной ориентировки, определенных знаний по химии, математике и проч. Все эти черты профессии фотографа требуют, конечно, определенного ком- плекса психо-физиологических особенностей, наи- более благоприятствующих успеху в занятии фото- графическим делом. Профессия фотографа включает в себя несколько специальностей: здесь и искусство оператора, и лаборанта, и ретушера и проч. Лицо, посвящающее себя занятию фотографией, должно быть достаточно полно знакомо со всеми этими разветвлениями. Фотография является применением фото-химии. Поэтому для успешного занятия фотографией надо считать обязательным знакомство с химией, физикой и математикой (арифметикой, геометрией). Самый процесс работы фотографа в лаборатории — в тем- ном помещении, с красной лампочкой, большей частью при полном отсутствии вентиляции, при постоянном соприкосновении с соединениями хлора, брома, иода, серебра, органическими проявителями, — связан с целым рядом профессиональных вредно- стей. Эти вредности прежде всего отражаются на таких органах, как бронхи, легкие, печень и почки. Поэтому особое внимание должно быть обращено на здоровье легких, бронхов, печени и почек. В наших условиях было бы, пожалуй, смешно настаивать на том, чтобы фотографией не занима- лись низкорослые. Однако, говоря об идеальном типе фотографа, надо, конечно, признать, что при 331

Page 12

1 925. ВОССТАНОВЛЕНИЕ ТЯЖЕЛОЙ ИНДУСТРИИ. ПУСК'ДОМЕН прочих равных условиях, низкорослость есть одно из препятствий на пути к успешному занятию фото- графией (особенно на фоторепортаже). Поэтому, например, французские исследователи указывают, что рост фотографа должен быть не ниже среднего. Что касаетея физической силы, то этот признак не играет большой роли; физическая же ловкость весьма полезна. Главным орудием фотографа является глаз. Прекрасное зрение на оба глаза (западно-европей- ские статистические данные показывают, что около 35% детей школьного возраста имеют зрение на один глаз слабее, чем на другой), притом в условиях несовершенного освещения, должно являться основным показателем в вопросе о про- фессиональной ориентации в фотографическом деле. Ношение очков не является препятствием для за- нятия фотографией только в том случае, если очки полностью исправляют недостатки зрения. Поэтому надо настоятельно рекомендовать всем лицам, ко- торые начинают заниматься фотографией, иссле- довать свое зрение у врача-окулиста. Само собой разумеется, что фотограф не должен страдать дальтонизмом. На ряду с глазом, рука, пальцы — второе основ- ное орудие в труде фотографа. Проворные движения рук, способность быстрых пальцевых движений — все это незаменимые для фотографа качества. Сильная потливость рук, тяжелые обморожения пальцев — безусловно должны служить противопоказанием для занятия фотографией. Переходя к вопросу о психологических каче- ствах фотографа, надо прежде всего отметить не- обходимость спокойного темперамента, наблюда- тельности, повышенного внимания, зрительной памяти, умения быстро подметить взглядом основное. 332

Page 13

Ші 192 6. ВОЛХОВСТРОЙ значительное, терпеливости, наконец, художествен- ного чутья, „ вкуса" и, что в наших условиях осо- бенно ценно, умения оценить социальную значи- мость того или иного факта, умения находить в окружающей жизни то, что наиболее близко, волнующе для всего коллектива. Умение схватить, почувствовать движение, умение запечатлеть дина- мику того или иного процесса в наших условиях — незаменимое качество для успешной работы фо- тографа. Необходимо обратить внимание еще на неко- торые черты, которые безусловно помогают фото- графу в его работе — это любовь к порядку и гигиени- ческие навыки. То время, когда в лаборатории фотографа обязательно были беспорядок, хаос, грязь, — уходит в вечность. Строгий порядок и абсо- лютная чистота — вот что прежде всего требуется в фото-лаборатории, что должно быть характерно для облика современного фотографа. Надо помнить, что такие качества, как приветливость, мягкость, умение заинтересовать коллектив процессом фото- съемки, также очень помогают фотографу в его работе. Вот в общих чертах силуэт психо-физиологиче- ских качеств, необходимых лицу, желающему сделать труд фотографа — профессией своей жизни, и при- том работать с успехом. Полный и яркий снимок тех качеств, которые необходимы для этого, еще ждет своего исследователя. Конечно, можно привести примеры того, как люди беспорядочные, безграмотные и т. п. оказывались на деле более способными, талантливыми работни- ками в области фотографии, чем люди грамотные в фото-химии и проч. Это, однако, ни в какой сте- пени не подрывает общего смысла всей значитель- ности вопроса о профессиональной ориентации. 333

Page 14

1 92 7. НА ДНЕПРОВСКИХ ПОРОГАХ СТРОИТСЯ ДНЕПРОСТРОЙ Особенно в наших условиях, когда проблемы научной организации труда, высокой производи- тельности и рационализации производства не могут не коснуться фотографического дела, — вопросы про- фессиональной ориентации в фотографическом деле должны привлечь к себе внимание. В заключение, — о возрасте, когда целесообразно начинать обучение фотографией. Учитывая особен- ности самого процесса фотографирования, профес- сиональные вредности фотографического дела, ха- рактеристику тех психо-физиологических качеств, которые необходимы для успешного занятия фото- графией, надо признать, что наиболе целесообразно начинать обучение фотографией приблизительно с 15-летнего возраста. Л. БРОНШТЕЙН Фото-снимки, вошедшие в цикл „ Десять лет борьбы и строительства" , принадлежат .* П. Оцупу (1917 и 1924), В. Савельеву (1923), П. Петронасу (1922), архивам: Музея Революции (1918), „ Советского Фото 11 (1919), „ Огонька “ (1920 и 1925), „ Рабочей Газеты “ (1921) и Руссфото (1926 и 1927) 334

Page 15

Фжоіршрини&ис Ьшдк, Систематическое изложение основ фотографии для начинающих БЕСЕДА XII. РАБОТА с КАМЕРАМИ МАЛЫХ РАЗМЕРОВ. УВЕЛИЧЕНИЕ. ПРОЕКТИРОВАНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЙ I. Работа с камерами малых размеров ПРЕИМУЩЕСТВА аппаратов небольшого раз- мера перед громоздкими большими камерами, заключающиеся в легкости первых, дешевизне потребного для них материала, портативности — очевидны и их не требуется разъяснять; однако, в обиход любителя эти камеры вошли сравнительно недавно (лет 15 — 20). Причин к тому, что долго та- кие камеры не получали распространения, было несколько; главная из них заключалась в том, что мы предпочитаем снимки большого размера, психо- логически нас более удовлетворящие; между тем, даваемые прежними об’ективами изображения были несовершенны и не давали возможности де- лать больших увеличений; самое увеличение было операцией довольно сложной, аппараты для него — дороги и неудобны, а позитивный материал не- приспособлен для быстрой работы, да и вообще несовершенен. Вторая причина заключалась в том, что такие камеры были, и отчасти продолжают быть, не универсальными, почему невозможно огра- ничиться при серьезной работе одной такою ка- мерой. В настоящее время эти упреки частью совер- шенно утратили свою силу, частью справедливы в очень небольшой степени. Под названием „миниатюрных" камер разумеют аппараты на пластинку 4*/г X 6 и 6X9 см, а также стереоскопические 4,5 X 10,7 см. Прекрасные аппа- раты на эти размеры выпущены многими перво- классными фирмами: Ика, Эрнеман, Кодак, Ришар, Фохтлендер, Герц (см. „С. Ф." № 5 за 1927 г., стр. 141 — 142). Встречаются камеры и для меньших размеров 1,8X2, 4 СЛ ДО 2,4ХЗ,6(см. .С. ф.- № 5, стр. 156—157) для с 'емки на пленках кинематографического фор- мата. Условия и приемы работы и особенности ее, которые мы подчеркнем, имеют место для раз- меров менее 9 X 12 см (английский размер — 8 X ЮѴа см). Приобретая камеру малого размера для серьез- ной работы, требуется, чтобы она имела в налич- ности следующие детали: 1) гайку или другое при- способление, позволяющее прикрепить камеру к треножнику как при горизонтальном, так и при вертикальном положении пластинки, 2) хороший затвор, дающий разнообразные скорости; жела- тельно иметь скорости от */з5 сек. до Ѵ5 сек. при посредственной светосиле объектива (Ф/11 до Ф/9) и от Ѵаоо АО 1 сек. или, пожалуй, даже более широкие, при светосильных объективах (Ф/6,3, Ф/4,5 и Ф/3,5), при механическом или пневматическом спуске и 3) движение объектива вверх и вниз. Менее обязательны следующие детали: 1) при- способление для наводки на фокус и 2) длинное, т. е. равное двойному и тройному фокусному рас- стоянию, растяжение меха. Первое приспособление с успехом может быть заменено дополнительными линзами, надеваемыми на объектив при съемке с расстояния ^2 Д° 3 метров; во втором приспо- соблении редко бывает необходимость, так как эти камеры вообще не приспособлены ни для репродукций, ни для съемок в натуральную ве- личину. Необязательно также иметь матовое стекло; однако, это приспособление нелишнее; но зато обязательно иметь хороший визир. У некоторых аппаратов (вераскоп Ришара, по- лископ Ика, стереорефлектоскоп Фохтлендера) эта задача блестяще разрешена. Для возможности всегда и вполне использовать аппарат, необходимо, чтобы он имел светосильный объектив (Ф/6,3 до Ф/3,5); светосилу выше Ф/3,5 нет нужды требовать, так как эти объективы чаще всего все равно приходится диафрагмировать (см. беседу I). Что же касается дешевых объекти- вов в камерах без наводки на фокус (и особенно — жесткой конструкции), то у них приходится считаться только с двумя недостатками: малой свето- силой и малым углом изображения; однако, второе качество не всегда является действительно недо- статком (см. беседу I), первое же действительно делает невозможными многие работы. Качество изображения и у них совершенно удовлетворитель- но и допускает большие увеличения (напр., глифо- скоп Ришара дает возможность производить вполне удовлетворительные увеличения с 41/ 2 X 47з до 18 X 18 см). Для наших съемок пригодны все роды нега- тивного материала; единственно непригод- ными являются грубо зернистые материалы, часто встречающиеся среди пластинок наивысшей чувствительности. Установка аппарата при съемке никакими особенностями не отличается. Она значительно проще установки больших камер, так как далее рас- стояния в 5 — 7 метров, смотря по диафрагмирова- нию объектива, все будет в фокусе. Обычная ошибка начинающих заключается в том, что, желая получить большое изображение (обычно — портрет), они придвигаются слишком близко к модели, чем вызывается неестественная перспектива и кажу- щееся искаженным изображение. 335

Page 16

Визировать изображение на матовом стекле не очень удобно и надо привыкнуть оценивать сни- маемый предмет на взгляд и представить себе, ка- ковым он будет на матовом стекле. Негативный процесс должен быть при- способлен к массовому проявлению; проявление каж- дого отдельного негатива трудно индивидуализиро- вать, так как очень трудно детально рассмотреть при темном свете лаборатории мелкие изображения (см. беседу VI). Следует, однако, вести проявление тща- тельно в смысле чистоты, не загрязнять негативов, не подвергать их действию пыли, не повреждать механически. Целью должно быть получение мяг- кого, хорошо модулированного негатива, имеющего ясно выраженные детали в тенях и обладающего прозрачными, не „залепленными" светами. Для достижения этого следует давать негативу доста- точную экспозицию и вести проявление раство- рами мягко работающими, нормальной концен- трации (метологидрохинон, родинал , глицин), избе- гать гидрохинона; „медленное" проявление очень уместно. Считается положением, не допускающим оспа- ривания, что снимки размеров 4*/г X 6 и 6 X 9 см требуют непременно увеличения. Это вообще неверно г) и художественное впечатление снимка может в известных случаях даже и выиграть от малого размера. Но вообще, все же следует считаться с тем, что с большинства негативов 4*/г X 6 и 6 X 9 см приходится делать увели- чения, и негативы должны быть для этого при- годны. Поскольку позитивный процесс ограни- чивается изготовлением контактных отпечатков — он не отличается в данном случае никакими осо- бенностями; увеличение снимков описано ниже. Миниатюрные камеры не могут считаться уни- версальными. Они мало приспособлены для спе- циально научных работ, микрофотографии, репро- дукции. Для любительской пейзажной и портретной съемки, для съемки зданий и памятников — такие камеры вполне пригодны. Для съемки же жанров, уличных сцен — миниатюрные камеры не только вполне пригодны, но часто незаменимы, благодаря тому, что съемка может быть сделана без долгих приготовлений, быстра и незаметно. П. Увеличение Задача фотографической операции увели- чения нормально заключается в том, чтобы с маленького негатива получить большого размера позитив. Нередко, однако, приходится с позитива делать увеличенный негатив — для целей художе- ственной и научной фотографии и для массового печатания увеличенных снимков. Техника работы изменяется лишь в том случае, если приходится увеличение делать с непрозрач- ного отпечатка. Имеется множество систем и конструкций уве- личительных аппаратов, но главнейших систем все же две: 1) аппараты, работающие при помощи искусственного света и 2) аппараты, работающие при помощи дневного света. *) Так, на фотографической выставке, устроенной журналом „Фотографические Новости" в 1912 г., была целая витрина ми- ниатюрных снимков, выставленная фирмой Геверт, вполне худо- жественно выполненных. 1. Аппараты , работающие при помощи искус- ственного света , в настоящее время устроены по следующей схеме (рис. 1): А — камера с мехом; О — объектив; N — рамка, в которую вкладывается негатив; Р — стол, на которой кладут позитивный ма- териал; Би Ь — электрические лампочки; Б — пред- ставляет вогнутую поверхность, выкрашенную вну- три в белый цвет и устроенную таким образом, что рассеянный свет равномерно освещает негатив. По- следний помещается между простым и двойным фокусным расстоянием объектива; изображение — увеличенное и обращенное — находится дальше двойного фокусного расстояния. Ранее аппараты, работающие искусственным светом, как необходимую деталь, имели конден- сатор (см. К на рис. 2; другие буквы на этом рисунке обозначают те же детали, как на рис. 1). Вместо стола Ру стоящего горизонтально, здесь имеется вертикальный экран, к которому при- крепляется бумага. Весь аппарат заключен в кожух Му таким обра- зом устроенный, что свет из аппарата не проникает наружу. Источником освещения в аппаратах такой конструкции обычно служит лампа электрическая, спиртокалильная и даже обыкновенная керосино- вая. Сейчас такие аппараты уступают место аппа- ратам без конденсатора. Целью этого послед- него является — концентрировать на негативе лучи источника света, с распределением их, вместе с тем, по всему негативу равномерно; эта задача успешно выполняется более простым приспособле- нием В. 2. Аппараты , работающие при помощи днев- ною света. Такие аппараты, благодаря простоте своей конструкции и обращения с ними, имеют большое распространение среди любителей в виде так наз. у в е л и ч и т е л ь н ы х конусов, очень дешевых и для многих работ очень удобных. Конус представляет коробку (см. рис. 3), внутри которой помещается (обыкновенно — очень дешевый) объ- ектив. Позитивный материал — бумагу — кладут в крышку /*, негатив — в крышку (с рамочкой) N. Бумагу вкладывают в темной комнате, объектив закрывают крышкой Т\ тогда негатив можно вкла- дывать и не в темной комнате. Схема рис. 4 указывает на возможность приме- нения съемочной камеры для увеличения при днев- ном свете. 6" есть зеркало, при помощи которого лучи света равномерно освещают негатив. Если съемка производится при искусственном свете, то С есть не окно наружу, но в смежную комнату и перед N ставится конденсатор, а перед ним — источник света. Можно использовать для увеличения свою съе- мочную камеру. Схема соответствует рис. 4, при чем камера помещается в темной комнате, конден- сатор и источник освещения — вне ее. Другие конструкции отличаются от описан- ных только второстепенными деталями, имея суще- ственные детали те же, что и у описанных аппа- ратов. Говоря об увеличении, всегда интересуются- двумя величинами: 1) степенью увеличения и 2) раз- мерами окончательного позитива. Степенью увели- чения (или просто — „увеличением") называют число, показывающее, во сколько раз сторона но- вого позитива больше стороны первоначальное негатива. Так, напр., если мы негатив 4!/аХ6 см увеличим до 18 X 24 с-и, то увеличение будет че- тырехкратное. П л о щадь позитива в этом случае будет больше площади негатива в 42 = 16 раз. Степень 335

Page 17

увеличения берут такой, чтобы окончательный ре- зультат имел данную величину. Аппараты, схемы которых показаны на рис. 1, 2 и 4, имеют одно существенное преимуще- ство перед конусами: оно за- ключается в том, что степень увеличения в них может ме- няться в очень широких пре- делах, путем передвижения объ- ектива, негатива или экрана. В конусах как размер окон- чательного позитива, так и размер степени увеличения остаются постоянными. Очень распространены конуса, увели- чивающие с 42/а X 6 до раз- мера открытки 9x14 см . Здесь увеличение 2 и 2 г/2 и оконча- тельный размер 9 X 14 см. Конечно, можно и в такие аппараты вклады- вать бумагу меньшую, чем наибольший допускае- мый размер отпечатка, но при этом трудно уста- новить точно, что попадет на окончательный от- печаток. У всех аппаратов, кроме конусов, самой кро- потливой операцией является установление степени увеличения и размера увеличенного отпечатка. Вы- полнение этой операции облегчается имеющимися для этой цели таблицами. Новейшие аппараты, принадлежащие к системе, изображенной на схеме рис. 1, имеют одно суще- ственное улучшение конструкции, избавляющее от установки: весь аппарат движется по стойке (5, и во время движения расстояние между негативом, объ- ективом и позитивом автоматически изменяется таким образом, что изображение остается по- стоянно на фокусе. Работа по установке ведется так: к экрану прикрепляют кусок белой бумаги, чтобы легче можно было рассматривать изображение. Пеэедвижзнием негатива и экрана устанавливают размер изображения (наблюдая, чтобы плоскости экрана и позитива были параллельны). Рассматривая изображение, устанавливают тот „вырез11, т.-е. ту часть изображения, которая будет на окончательном отпечатке. Затем закрывают объ- ектив желтым стеклом и прикрепляют к экрану точно такого размера кусок чувствительной бумаги. какового размера желают получить окончательный отпечаток. Такой способ работы предохраняет от излишней траты материала. Материалом для позитивов при увеличении является бромистая бумага. После прикрепления ее на месте — производится ее экспозиция, проявле- ние и фиксирование и промывка обычным спо- собом. Качества негатива. Не все негативы дают вообще хорошие отпечатки на бромистых бу- магах: плохие увеличения получаются с негативов, изготовленных на грубозернистых пластинках; за- тем нельзя получить хороших позитивов с негати- вов жидких, очень вялых, исключая работы на жестко работающих бумагах. Негативы густые, жесткие, с залепленными светами не только не дают хороших позити- вов, но и очень затрудняют работу, вследствие потребной для них продолжительной экспозиции. Наилучшие результаты получаются при работе с мягких, детальных, но достаточно сильных не- гативов. Аппараты с искусственным освещением дают позитивы более контрастные, нежели негатив, частью жесткие, — с чем считаясь, приходится ослаблять слишком густые негативы. Аппараты, работающие дневным светом, суще- ственно контрастов не изменяют, но негативы слишком прозрачные, вялые — для них непригодны. Первые аппараты, благодаря концен- трации света, вообще явствен- нее передают различные де- фекты негатива и нередко дают „рваные* изображения, требу- ющие непременной ретуши. На- оборот, вторые аппараты дают позитивы, как бы ретуширован- ные. Экспоэи ция зависит от густоты негатива, чувствитель- ности бумаги и силы источника света и может быть определена т о ль ко опытом. Работая при искусственном источнике света и на позитивном материале определенной марки, можно легче ориентироваться в экспозиции, так как при- ходится считаться только с густотой негатива и сте- пенью увеличения. Располагая подлежащие увеличе- нию негативы в ряд по степени их густоты и до- бившись верной экспозиции одного негатива, можно верно экспонировать и остальные. Во всяком случае, никогда не следует, без пол- ной уверенности в пра- вильности своих дей- ствий, начать работу сразу с экспонирова- ния большого куска бумаги; надо всегда начинать с обработки маленьких пробных кусков, и только до- бившись удовлетвори- тельного результата, переходить к экспози- ции бумаги надлежа- щего размера. Можно, закрывая различные части проб- ной полоски, дать каж- дой из частей пробного позитива различную экспозицию и выбрать 337

Page 18

ту, которая дает наи- лучший результат; этим сокращается и время, и количество бумаги, потребные на производство опытов. В общем, экспозиция чрезвы- чайно разнообраз- на даже у аппара- тов с искусствен- ным освещением, но еще более разно- образна она у аппа- ратов с дневным ос- вещением, так как здесь приходится считаться с двумя переменными фак- торами— силою ос- вещения и густотой негатива. Практи- чески при работе, например с конусом, прихо- дится на одной и той же бумаге экспонировать от V 2 мин. до 15 минут. При работе с искусствен- ным освещением пределы колебания в экспозиции значительно ниже и определеннее. Экспозицию все же следует избирать довольно точную, так как бромистые бумаги, по самому существу работы на них, не допускают таких колебаний в экспозиции, как негативные пла- стинки. Проявление. В то время как процесс про- явления негативов у любителей чрезвычайно разно- образен, благодаря разнообразию сюжетов и экспо- зиций, процесс проявления увеличений должен быть разработан до того, чтобы материалы и результаты оставались постоянными. Следует работать опреде- ленным проявителем, на немногих сортах бумаги, при постоянной температуре. Как уже сказано в одной из предыдущих бесед, для проявления бро- мистых бумаг можно употреблять те же прояви- тели, как и для пластинок; но для большей уверен- ности рекомендуется пользоваться все же прояви- телем, указанным фабрикой в наставлении, при- ложенном к бумаге. Следующий проявитель, рекомендованный фирмой Кодак для ее бромистых бумаг, оказался дающим хорошие результаты как на бромистых бумагах других фабрик, так и на пластинках. Метоло-гидрохинон ный проявитель: Воды 1000 куб . см Метола 1? Гидрохинона 4 г Сернистокислого натра крист. ... 40 г Соды кристаллической 40 г Бромистого калия 10°/о раствора . . I1/* куб. СМ Амидолов ый проявитель также весьма рекомендуется при увеличении на бромистых бу- магах. Проявление идет обыкновенно довольно быстро; первые следы изображения нормально появляются через V2 минуты, и весь процесс заканчивается в 2 минуты. Незадолго до того, как изображение проявится в полной силе, с него следует слить проявитель. Проявитель, внедрившийся в бумагу, продолжает работать и доводит изображение до полной силы; р этот момент его смывают водою и вносят бу- магу в фиксаж. Кислый фиксаж имеет в данном случае существен- ное преимущество перед нейтральным, так как он: 1) сразу прерывает проявле- ние и 2) оставаясь долго прозрачным, не загрязняет пози- тива. Фиксирова- ние длится около 15 минут; концен- трация фиксажного раствора может быть слабее той, которая употреб- ляется для негати- вов; но по причи- нам, на своем месте указанным, фикси- рование должно длится достаточное время для того, чтобы отпечаток легче можно было промывать. Промывка должна быть произведена тщательно. Длительность ее — от одного часа при тонких бума- гах и до двух часов при бумагах толстых, при чем предпочтительнее производить промывку в про- точной воде, наблюдая, чтобы бумаги не сли- пались. Недодержанные повитивы, долго проявляемые, имеют серые тени и пожелтевшие света; в общем — вялы. Передержанные позитивы имеют нечистые, темные (завуалированные) света и серые недопро- явленные тени; в общем также вялы. Позитивы, имеющие света пожелтевшие, без деталей, а тени черные, иногда тоже без деталей, получаются: а) вследствие печатания со слишком жесткого нега- тива; б) проявления слишком холодным проявите- лем; в) обилия в проявителе бромистого калия. При процессе увеличения, когда изменение всех факторов находится в руках работающего, можно, при внимательном отношении к делу, из- бегнуть всех недостатков. Так как нередко увеличенные снимки обладают большими размерами (от 18 X 24 до 40 X 50 см и выше), то они требуют большой и тяжелой посуды. Фиксажная ванна, как стоящая неподвижно, может быть и тяжелой — фаянсовой, железной. Ван- ночка для проявления должна быть легкой (из папье-маше). При очень больших размерах можно обойтись и вовсе без ванночки, работая следующим образом: бумагу прикрепляют к доске, губкой нано- сят на нее сперва воду, для того, чтобы отпечаток был равномерно увлажнен. Затем губкой же наносят проявитель (снизу), стараясь, чтобы он смочил отпечаток также равномерно. Так работая и под- бавляя свежего проявителя туда, где проявление замедляется, добиваются необходимых результатов. При этом надо так устроиться, чтобы проявитель стекал в какой-нибудь сосуд. Когда отпечаток будет подходить к нормальной силе, его начинают спо- ласкивать водою, смывая проявитель. После удале- ния проявителя, таким же образом работают фикса- жем. В этом случае удобно до фиксажа омыть отпечаток слабым раствором уксусной кислоты для прекращения проявления. Фиксирование все же удобнее производить в сосуде. Дальнейшая обработка увеличения, состоящая в окрашивании отпечатка, в его исправлении ретушью и монтировке, ничем не отличается от обработки бромистых отпечатков. Ретушь, 338

Page 19

ГУМ С. Фридлянд (Москва) Снято зеркалкой „Ментор" 9X12 см , „Тессар" Ф/4,5, фок. расст. 180 ММ, в августе в 10 часов утра, экспозиция ’|40о сек.

Page 20

состоящая в механическом исправлении отпечатков, требуется здесь чаще, нежели при контактном печатании. Но ясно, что и здесь она допустима только для исправления дефектов отпечатка, но не для изменения характера его, каковое изменение, будучи по существу антихудожественным, уничто- жает при портретных снимках всякое сходство изображения с моделью. Техника работы должна несколько измениться, если необходимо с непрозрачного позитива делать увеличенный негатив. Тогда приходится произвести обычную съемку при помощи камеры, освещая снимаемый позитив отраженным, а не проходящим светом В этом случае размер увеличения ограни- чен размером камеры. Дальнейшее увеличение делается уже с полученного негатива. Бумага для увеличения должна быть выбрана в соответствии с характером поизводимой съемки. Все работы по увеличению значительно лучше выходят на шероховатой бумаге; для пейзажей и больших портретов подходит грубозернистая бумага. Чем меньше формат увеличения, тем мельче должно быть зерно применяемой бумаги. Для не- больших увеличений годится гладкая бумага. Бу- мага блестящая менее всего подходит для увели- чений. Увеличения большого формата, сделанные на шероховатой желтоватого цвета бумаге (типа Рояль Кодак) и окрашенные в цвет сепии, являются очень эффектными. III. Проектирование изображений Проектирование изображений является опера- цией очень важной, так как оно делает доступной одновременно большому числу зрителей результаты фотографической работы. Оно является незамени- мым пособием всякого лектора, начиная от скром- ного сельского учителя, кончая знаменитым уче- ным. Требуется небольшое упражнение для того, чтобы эта операция выполнялась с наибольшим успехом. Инструментом для проектирования является проекционный или волшебный фонарь, по устройству ничем не отличающийся от увели- чительного аппарата, изображенного на рис. 2. Такой аппарат вследствие этого называется нередко увеличительным фонарем. При помощи волшебного фонаря проектируют прозрачные диапозитивы. Эти последние для наи- более распространенных фонарей имеют стандарт- ный размер 8!/2 X 81/2 см. Обычно их готовят на специальных диапозитивных пластинках и для пре- дохранения от повреждений покрывают стеклом (ко- торое поэтому и называется покровным сте- клом). Покровное стекло скрепляется с диапозити- вом узкой полоской гуммированной черной бумаги. Эти стекла делают диапозитивы более тяжелыми, но они необходимы, если диапозитивы находятся в частом употреблении, циркулируя между не- сколькими школами или несколькими учрежде- ниями. По своей густоте диапозитивы должны быть при- способлены к источнику света. При сильных источ- никах света следует предпочитать сильные диапо- зитивы. Вообще же диапозитивы должны быть тех- нически совершенными позитивами, с деталирован- ными тенями и прозрачными светами. Источником освещения служат: керосиновая, спиртокалильная или полуваттная лампа, Вольтова дуга и др. До начала чтения и в отсутствии слушателей следует наладить и центрировать прибор. Это дости- гается поднятием и опусканием конденсатора и объек- тива и относительным их сближением и удалением. Следует добиться того, чтобы на экране виден был совершенно равномерно освещенный круг, без тем- ных и желтых полос, кругов или пятен. Диапозитивы следует расположить в том порядке, как их будут проектировать, и в том положении, в котором их придется ставить в фонарь — стекле м к экрану, вниз головой. Удобнее всего, если фо- нарем управляет не сам лектор, а другое лицо; тогда лектор может осветить свои записки лампой с абажуром, устроенным так, чтобы свет этой лампы не освещал аудитории. Если же сам лектор упра- вляет фонарем, то он должен быть готов к чте- нию наизусть, так как в аудитории обыкновенно темно Вместо диапозитивов чертежей нередко демон- стрируют собственно негативы, т.-е. рисунки, имею- щие светлые линии на темном фоне. Этого лучше избегать, так как эти чертежи еще более усиливают темноту аудитории, слишком же затемнять ауди- торию не следует, так как переход от глубокой темноты к яркому свету утомляет глаза.. У хороших фонарей вместо одного объектива бывает их набор. Объективы, имеющие большее увеличение, употребляют для демонстрации диапо- зитивов меньшего размера. Для демонстрации автохромов следует поль- зоваться объективом с небольшим увеличением, так как иначе становятся заметными, особенно с близкого расстояния, зернышки фильтров. Надо пользоваться для этих демонстраций лампой, даю- щей белый свет, — иначе цвета заметно изме- няются. Существует довольно дорогой и сложный, но вместе с тем чрезвычайно полезный и хорошо сконструированный проекционный аппарат — эпи- ди ас ко п, позволяющий демонстрировать не только прозрачные диапозитивы, но и непрозрачные кар- тины, в том числе и рисунки из книг, и небольшие предметы — часы, жуков и т. п. При помощи проекционного фонаря можно де- монстрировать не только диапозитивы, но и раз- личные опыты физические и химические, произ- водимые в прозрачных сосудах; очень наглядно при этом демонстрируются химические реакции, сопровождающиеся выпадением солей (особенно- окрашенных), процесс образования кристаллов и т. д. К сожалению, лишь очень немногие лекторы поль- зуются для этой цели проекционным фонарем. А ДОН ДЕ „ФОТОГРАФИЧЕСКИЕ БЕСЕДЫ 1927 года на этом заканчиваются. С № 1-го 1928 года будут вестись два параллельных цикла „Фотографических Бесед /. Наглядный элементарный курс фотографии для начинающих. 2. Фотографические беседы для более опытных и желающих усовершенствоваться любителей. 340

Page 21

ПРОСТОЙ ВЕРТИКАЛЬНЫЙ УВЕЛИЧИТЕЛЬ ОДИН из читателей „Ркоіо-Яеѵие" , фотограф- любитель Ламмор, описывает в № 8 журнала за 1927 г. прибор для вертикального уве- личения при помощи фото -ап парата; прибор этот, рассчитанный на обслуживание фотографа-люби- теля, легко может быть сделан каждым при по- мощи несложных ин- струментов и обойдет- ся недорого — лишь столько, сколько будут стоить устанавливае- мые в нем электриче- ские лампочки и про- водка. Устройство прибо- ра легко понять, рас- смотрев прилагаемые схематические чертежи. Главной частью прибора является креп- кий деревянный ящик с основанием 45 X 60 см и высотой 30 см (все размеры относят- ся к прибору, рассчи- танному для увеличе- ния с пластинок 9x12 см, в иных случаях раз- меры соответственно следует изменить). К ящику прикрепляются че- тыре ноги, связанные попарно несколькими пе- рекладинами (рис. 1). В нижнюю доску ящика вделан ящичек без дна и крышки — размером 9Х 12 см с высотой стенок 10 — 12 см. Снизу к этому ящичку приделаны „рельсы", по которым вдвигается фото-аппарат пазами, имеющимися на каждом фото - аппарате для закладывания в него матового стекла и кассет. В верхней части ящичка прилаживается гнездо для накладывания негатива, с которого производится увеличение (рис. 2 и 3). Светочувстви- тельная бумага при- калывается на дощечку или на твердый кар- тон и устанавливается на упоминавшихся ра- нее перекладинах, на тем большем расстоя- нии от объектива аппа- рата, чем большее уве- личение желательно по- лучить. Наводка на фокус производится кремальерой фото-ап- парата. Освещение дости- гается установкой на дне ящика четырех эле- ктрических лампочек, как указано на чер- теже (рис. 2 и 3). Лампочки монтируются с та- ким расчетом, чтобы прямой свет от них не попадал на увеличиваемый негатив. Зажигаются они одним выключателем (лучше — рубильни- ком), расположенным на внешней стороне ящика. Такое расположение ламп гарантирует рассеянный свет, дающий лучшие, как показывают опыты, ре- зультаты и позволяющий обходиться без мато- вого стекла. В целях лучшего отражения света — внутренняя часть ящика делается белой, например, оклеивается белой бумагой. При достаточном навыке и аккуратности, поль- зуясь описанным прибором — можно получать пре- красные сочные изображения. А. КОЛОСОВА РИС.З К>пальцшца с точки зрения лягушки (см. стр. 352) 341

Page 22

КАК САМОМУ СДЕЛАТЬ КАССЕТУ Фотографам - любителям, особенно живу- щим в провинции, случается часто терпеть большие неудобства из-за недостатка кас- сет, так как их почти невозможно приобрести в магазинах. Я позволю себе поделиться своим небольшим опытом с такими товарищами. С нехваткой кассет довольно легко можно спра- виться своими домашними средствами при помощи острого ножа, фанеры, картона и столярного клея. Кассета получится хотя и не совсем портативная, но, во всяком случае, могущая заменить фабричную. Нужно взять фанеру (от любого ящика), не отсыревшую, с плотно склеенными слоями, которых должно быть не меньше трех, без сучков, и выре- зать из нее три прямоугольных дощечки, шириною равной ширине фабричной кассеты к вашему аппа- рату. Длина должна быть сантиметра на два-три более фабричной кассеты. Из первой дощечки (фиг. 1) изготовляют* сто- рону кассеты, обращенную к объективу. По бокам АО, ПС и СВ, отступив немного от края, надрезают по линейке верхний слой фанеры и снимают его осторожно концом ножа и затем примеряют к аппарату — входят ли оставшиеся нижние два слоя в пазы, куда вдвигается кассета. Если не входят, то нужно еще немного подчистить их, при чем необходимо, чтобы края эти были из двух слоев, так как если останется только один слой, то при вдвигании кассеты в пазы аппарата он может отколоться с боков или снизу. Затем из этой дощечки вырезают окно разме- ром на */а сантиметра меньше в длину и ширину, чем пластинка, при чем от нижнего края ОС до- щечки нужно отступить сантиметра на полтора и, во всяком случае, не менее чем на V3 см больше, чем при вырезывании такого же окна из 2-ой до- щечки (фиг. 2). После этого, получившуюся рамочку оклеивают со стороны, где надрезаны края, какой-либо не- толстой шерстяной черной тканью, наблюдая, чтобы клей не попал на края, вдвигающиеся в пазы аппарата, и кладут ее под пресс. Клей нужно класть тонким слоем, чтобы он не проступал через ткань. Из второй дощечки (фиг. 2) вырезают окно шириною на 1/ю см шире и на а/ю см длиннее пластинки, таким образом, чтобы нижний край окна был к нижнему краю дощечки ближе на V2 см, чем у первой дощечки (фиг. 1). Затем в верхнем конце дощечки на оставшуюся длину снимают два слоя фанеры такой же ширины, как и выреааннсе окно. Оставшийся нижний слой с той стороны, где сняты два верхних слоя, оклеивают черной тканію так, чтобы и бока этого выреза также были покрыты ею. Затем кладут на дощечку какую-либо тяжесть и дают ей просохнуть. Вырез, сделанный в верхнем конце второй дощечки, служит для зарядки кассеты и вдвигания шторки, а потому при производстве этого выреза нужно следить, чтобы он, вместе со слоем ткани, был не тоньше пластинки. Третья дощечка (фиг. 3) служит задней стенксй кассеты. Когда ткань плотно приклеилась (фиг. 1 и 2), ее острым ножом выравнивают у краев, чтобы не торчали отдельные нитки, затем берут рамочку, сделанную из второй дощечки (фиг. 2), смагыЕгют ее клеем со стороны, где сделан вырез, наблюдая, чтобы клей не попал на оклеенную тканью часть, и накладывают ее на первую рамочку (фиг. 1), на ту сторону ее, которая оклеена тканью, и сильно нажимают; затем быстро смазывают сплошь клеем другую сторону фигуры 2, накладывают на нее заднюю стенку (фиг. 3) и кладут все это под тяжелый пресс. Затем из картона вырезают шторку такси ширины, чтобы она входила в вырез фиг. 2, ширина этой шторки будет равна ширине пла- стинки, длиною же шторка должна быть санти- метра на два больше, чем взятые дощечки. Для Фиг. 1 Фиг. 2 Фиг. 3 342

Page 23

ЗИМА М. Майер (Прага) шторки берется картон, потому что, при вдвигании в кассету, он не царапает слоя пластинки. Когда клей под прессом засохнет, кассету можно считать готовой. Желательно, кроме клея’, скрепить всю кассету винтами или гвоздиками (отбив предварительно у них шляпки), особенно в том конце, откуда задви- гается шторка, так как для избежания проникно- вения света картон нужно брать такой толщины, чтобы он туго входил в вырез, оклеенный со всех сторон тканью, а при некотором напряжении со стороны шторки — клей может отскочить. При выборе фанеры нужно иметь в виду, что для фиг. 2 нужна фанера, толщиной равная тол- щине пластинки и шторки, наложенных друг на друга (или немного более), остальные части могут быть изготовлены из более тонкой фанеры, осо- бенно задняя стенка: Когда кассета готова, ее нужно, где требуется, подравнять ножом или наждачной бумагой, а затем желательно окрасить снаружи и изнутри черной жидкой масляной краской. Как было сказано выше, кассета заряжается через верхний вырез (фиг. 2), пластинка ложится на дно кассеты, затем задвигается через то же отверстие шторка до отказа. При производстве съемки шторка выдвигается настолько, чтобы внутри кассеты верхний конец пластинки хотя бы на Ѵ10 см оставался закрытым. Установить это можно, сделав отметку на выдвинутой до нужной величины шторке. Если этого не сделать, то пла- стинка будет откидываться верхним концом к откры- той стороне кассеты и препятствовать обратному задвиганию шторки. Чертеж, изображающий части фанерной кассеты (кроме шторки), сделан в половину натуральной величины для пленочного аппарата 6 X 9 см, у которого задняя стенка приспособлена для работы на пластинках, при чем ширина фабричной кассеты и изготовленной из фанеры равна 7,5 см, а длина фанерной — 13 см. Для других размеров аппарата и пластинки изменяется и размер кассеты. В. ДИДРИХ * „КАК ПОЛУЧИТЬ ХОРОШИЙ НЕГАТИВ" <»•*.« 16-я „Библиотеки . Советского Фото") — пере- вод с немецкого (Г. Хаубериссер) — поступила в продажу в газетных киосках всего СССР и в лучших фотографических магазинах. Цена 25 коп. яз

Page 24

ПОЛИТПРОСВЕТРАБОТА в КРАСНОЙ АРМИИ и ФОТО ОТО - РАБОТА в Красной Армии ширится с каждым годом вместе с ростом партполит- просветработы. Партполитпросветработа имеет ряд определен- ных форм, в которых необходимым звеном являетсн фотография. В одних случаях используют собствен- ные фотографии (стенгазеты, монтированные пла- каты и т. д.). В других — прибегают к помощи профессиональных фотографов (альбомы по истории части, учебе, доски быта и т. д.). С монтажем газет и плакатов военкоры вполне справляются. С применением фотографии в других областях партполитпросветработы дело обстоит хуже. История части, обязательная для каждого ленинского уголка, почти нигде не иллюстрирована не только интересными моментами, но даже пор- третами командиров и красноармейцев-краснозна- менцев, положивших начало боевым полкам. Это объясняется тем, что профессиональные фотографы оставляют негативы у себя. В альбомах по истории части царит рука про- винциального „Рембрандта". В них без конца только группы или парады. Подлинной истории ее участников, снимков местности — в них нет. Воспитательный характер фотографии учтен в уставе РККА. Так, например, дисциплинарный устав Рабоче-крестьянской Красной Армии пред- лагает производить фото-снимки с отличившихся красноармейцев у полкового знамени. Между тем, это почти нигде не производится. Мне неоднократно приходилось выслушивать жалобы красноармейцев и курсантов полковых школ по атому поводу: „Почему в уставе сказано, а этого не делается" или: „Вместо объявления в приказе благодарности лучше бы сняли, пусть в деревне посмотрят, что я заслужил" и т. д. Часто красноармейцы, особенно в территориаль- ных частях, мечтают сняться после территориаль- ных сборов вместе с командирами. Переменник, уходя на целый год из части в деревню, хочет иметь память о ней, о командире, а, главное, пока- зать односельчанам, „как я выгляжу в военной форме". Немудрено поэтому, что после терсбора — у „моментальных фотографов" очереди. Фотографии с лучших красноармейцев-„первачей" облетели одно время страницы наших окружных газет, но в частях очень редко где имелись кар- точки. Красноармейцев снимали только для газет, и частях должны были довольствоваться тускло- ватыми газетными фотографиями. Совершенно отсутствует фото в обмене опы- том партполитпросветработы. В одних частях вне- школьная работа выливается подчас в художествен- ные формы. Различные щиты с Чемберленами или меньшевиками, доски вроде „Весь мир на ладони" (группы Текущих событий) и т. д. А рядом имеются части, даже в составе одной дивизии, где об этом знают по наслышке, но не могут воспроизвести проект тира или политлотереи. Иногда политрук или комиссар части пошлет в военно-политический журнал снимок с какого-нибудь замечательного экспоната внешкольной работы, но чаще всего задумается над съемкой, взвешивая свой бюджет и шансы на помещение снимка в журнале. Так получилось, например, с агитповозками. В каждой части имеются агитповозки, но все они — сами по себе, никто не видел агитповозок других полков (если не считать 3 — 4 снимка агитповозок в военно-политических журналах). То же относится и к Ленинским палаткам. Мне пришлось видеть на военно-политических курсах имени Энгельса в Ленинграде, как товарищи делились опытом партполитпросветработы при на- личии нескольких нарисованных плакатов полит-игр, тиров, лотерей и т. д. Но не было ни одной фото- графии красноармейской стенгазеты, не было — „всамомделишного" заснятого политтира или Ленин- ской палатки. Если за каждый плакат платят от 5 до 15 рублей, то об отсутствии средств на фото- снимки говорить не приходится. Просто, на фото не было обращено должного внимания. Итак, фото- обслуживание партполитпросветработы в лучшем случае находится в руках профессионалов, далеко стоящих от жизни и работы Красной армии. Эту работу нужно переложить на командиров, полит- работников и передовых красноармейцев. Комполитсостав РККА сейчас стабилизирован, нет частых перебросок из части в часть, имеются твердые сроки службы, материальное положение не- уклонно улучшается — налицо культурный рост командиров и политработников. В течение последних двух лет, вместе с ростом радиолюбительства, комполитсостав начинает инте- ресоваться фотографией. Почти в каждом полку имеются уже один - два фото-любителя. Имеются одиночки подписчики „Советского Фото". В круп- ных городах (я не касаюсь Москвы и Ленинграда) при домах Красной армии и флота появились фото- кружки. Кроме того, многие товарищи из комполит- состава участвуют в гражданских фото-обществах. Со стороны политорганов, однако, пока еще не обращено достаточного внимания на фото-люби- тельство. Необходим ряд мероприятий, чтобы по- ставить на твердые рельсы фото-работу: 1. Необходимо содействие фото-любителям в орга- низации фото-лабораторий путем отведения комнаты и инвентаря (стола, шкафа и пр.). 2. Необходимо вместе с отпуском средств на партполитпросветработу и политпросветительное имущество, отпустить средства на фото-имущество и фото-литературу, при чем желательно включить „Советское Фото" в рекомендательные списки ПУР’а. 3. Общественным организациям — особенно Осо- авиохиму, организовать несколько лекций по общим вопросам фотографии. 4. Необходимо объединить товарищей, интере- сующихся фотографией, в масштабе дивизий (где возможно) — в фото-кружок. При серьезной поддержке политорганов, фото- любительство сможет оказать громадную помощь во всех областях партполитпросветработы в Крас- ной Армии. Политрук ГРЕБНИН За 1926 год высылается комплект из 4-х №№ (5, 7, 8 и 9) журнала „Советское Фото** за ЕО коп. — при получении денег, и за 1 рубль — наложенным платежом. Остальные №№ за 1926 г. разошлись без остатка. 344

Page 25

ВАЛЯ Е. Никифорова (Москва) і

Page 26

По ИНОСТРАННЫМ ЖУРНАЛАМ Еще о сверхчувствительных пластинках („Ркоіо^гаркізске Скгопік* , „Реѵие Ргапдагзе сіе Ркоіо%гаркіеи 1927) В развитие сообщений о новейших достижениях фото-химии, данных ранее „Советским Фото“ *), те- перь следует добавить, что опыты с повышением чув- ствительности негативного материала (гиперсенси- билизация) дали за границей ряд интересных ре- зультатов. Среди них следует отметить работы Р. СиіПешіпоі * 2), взявшего для своих опытов обыкно- венные, а также и диапозитивные пластинки. В каче- стве сенсибилизаторов брались алкогольные рас- творы различных красящих веществ в пропорции 1:1000. Вместе с повышением общей чувствитель- ности, пластинки получали также чувствительность и к цветным лучам, — в зависимости от характера взятого красителя. Рассматривая результативную таблицу Си!11ет!по1, можно заметить, что некото- рые из красящих веществ повышали общую чув- ствительность лишь немного, а другие, — например, Ріпаѵегсіоі и СКІогосЬгот, — давали 34-х и 40-крат- ное повышение. Обыкновенные негативные экстра- рапид - пластинки с чувствительностью 150° по Хертеру и Дриффильду дали повышение в 30 раз. Увеличение зерна эмульсии после сенсибилизации найдено небольшое; градация тонов несколько увеличивается. Прочность обработанных красите- лями пластинок представляется в следующем виде: после 4-недельного хранения пластинки не дают вуали, но чувствительность к цветным лучам падает. Режим экономии фото-любителя (щКеѵие Ргапдаізе сіе Ркоіо$гаркіе11 1927) Недостаток на фотографическом рынке некото- рых продуктов и сравнительно значительная их стоимость должны научить фото-любителя более осторожному и более внимательному расходованию своего материала. Кроме обычной экономии (особенно — бромистой бумаги), любитель может сделать попытку исполь- зовать для работы старый негативный или пози- тивный материал, если таковой у него имеется. Сюда следует отнести старые долго лежавшие или хранившиеся в плохих условиях пластинки и бро- мистую бумагу, дающие значительную вуаль или крайнюю вялость. Методы регенерации (освежения) старого мате- риала были известны еще несколько десятков лет тому назад и, будучи за последние годы перера- ботаны и дополнены, давали вполне удовлетвори- тельные результаты 3). В сентябрьской книжке „Кеѵие Ргап$аізе сіе РЬо- іодтарЬіе" за 1927 г. — опубликован весьма неслож- ный способ (Опѵіѵіег) такой регенерации. Заготовляют два следующих раствора: А. Воды горячей о50 куб. см Медного купороса 15 2 Б, Воды 130 куб. см Бромистого калия 9 2 *) См. „Новейшие перспективы фото-химии" — „Советское Фото" № 5, 1927 г. а) Сообщение, сделанное Конгрессу Союза французских фотогр. обществ в июне 1927 г. э) А. П. Щукин. О восстановлении попорченных бромо-желп- тиновых пластинок и бумаг. „Светопись" № 1, 1924 г. К смеси этих растворов прибавляют 1 г хро- мовой кислоты, растворенной заранее в 20 куб. см воды. Материал, подлежащий освежению, обрабатывают этим раствором: пластинки в течение 15 минут, бромистые бумаги — 10 минут. Само собой раз- умеется, что все операции следует производить при красном свете. После освежения, пластинки (или бумаги) промывают V4 часа в проточной воде и в темноте сушат. После высыхания, освеженный уже материал можно с успехом употреблять в дело, при чем первоначальная чувствительность его значительно изменяется в сторону понижения. Н. Д. Петров Объектив для увеличений („Ріѵізіа Роіо^га/іса Ііаііапа и) В том случае, когда съемка производилась не анастигматом или каким-нибудь другим высоко исправленным дорогим объективом, лучше всего для увеличений пользоваться тем же объективом, которым производилась съемка. В передаче изобра- жений недорогими объективами часто бывает не- достаток, называемый бочковидным искажением (находящиеся ближе к краям прямые линии выги- баются наружу). Недостаток этот очень заметен на архитектурных снимках. Если при увеличении иска- женного таким образом изображения употреблять объектив, которым производилась съемка, то недо- статок этот исправляется автоматически. Надо только при установке объектива в увеличительном аппарате поместить диафрагму впереди объектива. (Вообще говоря, когда объектив переносится из ка- меры в увеличительный аппарат, он должен ста- виться так, чтобы та поверхность, которая была обращена к чувствительному слою, была бы обра- щена к увеличиваемому негативу). При таком рас- положении диафрагмы прямые линии по краям при увеличении имеют тенденцию выгибаться выпуклой стороной к центру. Таким образом одно искривле- ние исправляется другим. Если при съемке объек- тив был помещен в камере диафрагмой внутрь, то при установке в увеличительном аппарате надо его помещать диафрагмой также внутрь, т.-е. к уве- личиваемому негативу; прямые линии по краям опять-таки выпрямляются благодаря бочковидному искривлению при увеличении. Так же полезно употреблять ту же оптическую систему в тех случаях, когда на негативе непра- вильно распределение света: часто бывает, что при короткофокусных объективах с малым отверстием освещение сильно уменьшается от центра к пери- ферии. В этом случае также происходит автомати- ческая компенсация, так как негатив имеет боль- шие плотности в середине, чем по краям. При увеличении центральные участки пропускают про- порционально меньшее количество света. В результате, если съемка производилась объ- ективом среднего качества, то для увеличения с этих негативов лучше всего пользоваться тем же объективом, а не анастигматом: хорошо исправлен- ный анастигмат не может дать необходимых для компенсации деформаций, а наоборот, подчеркивает существующие деформации из-за большего масштаба изображения. А. К. 346

Page 27

НАТЮР - МОРТ Черно-гравюрный тон на хлоро-бромо- серебряных и бромосеребряных бумагах („ Тке Сатпега “ 1927) „ТЬе Сатега“ рекомендует для получения черно, гравюрных тонов на бумагах с проявлением сле- дующий метод. Хорошо отфиксированный и промы- тый отпечаток сначала отбеливают в растворе: Воды 350 куб. см Медного купороса 1 6 г Поваренной соли . * Яг Серной кислоты концентрирован. . . 20 капель Если отбеливатель для каждого отпечатка брать всякий раз свежий, то окончательной тон копии будет всегда определенный и постоянный для постоянного сорта бумаги. Точно так же и время отбеливания имеет в этом случае значение: отпе- чаток должен быть вынут и промыт в пе- риод еще видимого коричневатого изображения; во всяком случае, процесс отбеливания не должен длиться более 5 минут. После промывки отпечаток проявляют в амидо- ловом проявителе: Воды 283 куб. см Сульфита крист 15 г Амидола 2 г Серной кислоты концентрир. ... 4 капли По окончании тонирования, отпечаток промы- вают и переносят на несколько минут в фиксаж, В . Сарра после чего опять промывают 15 — 20 мин. и сушат. Этим способом достигают черно-гравюрных тонов. Если желательно получить тепло-черный тон, то вместо указанного отбеливателя берут другой. Воды 230 куб. см Поваренной соли 7 2 Серной кислоты 7 куб. СМ Марганцево-кислого калия 35 2 Если в процессе отбеливания, отбеливающая ванна будет терять свою красноватую окраску, то в нее следует прилить заранее заготовленного раствора марганцево-кислого калия до получения раствора прежнего цвета. После полного отбеливания и промывки, отпе- чаток проявляют в амидоле. Сильный дневной свет ускоряет проявление. При желании иметь чистый тон сепии, отбе- ленный в последнем отбеливателе отпечаток пере- носят, после короткой промывки, — в сернистую ванну Воды 60 куб см Сернистого аммония (продажного раствора) . 18 куб. см после чего промывают 1 минуту и проявляют в амидоле. Последующая после осернения проявляющая ванна, по словам журнала, придает особую пре- лесть получаемому тону и уничтожает возможность появления пятен на отпечатке. Н. Д. Петров 347

Page 28

ПОРТРЕТ А. Кореневич (Киев) Из ПРАКТИКИ для ПРАКТИКИ \ Длиннофокусный портретный объектив из обыкновенного короткофокусного СВЕТСКОЕ ФОТО уже давало советы приме- нения очечного стекла в целях получения мягких портретных снимков. В данной заметке я хотел бы поделиться с читателями журнала опы- том работы с очечным стеклом, крайняя простота которой доступна всякому любителю, лишь бы его камера обладала двойным растяжением. У меня — складная камера „Фолдинг Гомон41 9Х 12 сл« с Тессаром Цейсс-Краусса Ф/4,9сл«, с фо- кусным расстоянием ІЗОліл«. Объектив рисует весьма резко, портреты „сушит'*. Кроме того, будучи ко- роткофокусным, не позволяет снимать „крупным планом44, с большим приближением к объекту. т В этом случае создается резко-необычная перспек- тива пропорций лица и уродливое несходство. Я измерил внешний диаметр оправы объектива. Получил 33 мм. В магазине Госмедторгпрома (Москва, Кузнецкий Мост 20) выбрал очечное сте- кло двоя ковогнуто е (для близоруких), в д в е диоптрии. Стоило оно 70 коп. Оставил его до дру- гого дня, попросив придать ему обточкой диаметр в 33 мм (это производится без дополнительной оплаты). Получив стекло готовым, я вклеил его в картонную муфту по размеру оправы объектива; муфту изнутри выклеил полоской мягкой материи. Тем самым насадка была готова. 348

Page 29

Когда я насадил стекло на передний конец объектива, фокусное расстояние последнего увеличилось до 220 мм, требуя соответственного растяжения меха. Изображение при съемке с того же места стало почти вдвое крупнее, перспективные искажения исчезли. Естественно, с увеличением растяжения светосилу объектива пришлось считать меньше (около Ф/9), экспозицию — увеличивать вчетверо. В отношении качества рисунка — результат полу- чился прекрасный: я получил длин- нофокусный объектив, с незначитель- ной разницей между оптическим и хи- мическим фокусами, удовлетворитель- ной глубиной и полем резкости и не- жным воздушным рисунком. Поле рез- кости при полном отверстии имеет диаметр 95 — 100 мм, что при фор- мате 9 X 12 см вполне достаточно. При небольшом диафрагмировании корре- кция резко улучшается. По прилагае- мому снимку можно судить о получен- ных мною результатах. „Портрет старика" сделан Тессаром Ф/4,9, полным отверстием, с насад- кой очечного стекла в 2 диоптрии, в июле в 2 часа дня: солнечный день, глубокая тень, экспозиция 1/і5 секунды, ортохроматические пластинки „Ред- Стар“. Снимок приводится целиком (пластинка 9ХІ2 см ), края не обрезаны. Очень советую товарищам-любите- лям, да и фоторепортерам, обзавестись описанным приспособлением; это даст возможность носить при себе художе- ственную портретную камеру. Л. МЕЖЕРИЧЕР ОТЗЫВЫ о СНИМКАХ МАТЕРИАЛ фото-молодняка, работы начинаю- щих, еще не овладевших вполне искусством фотографов, накапливается: со всех городов и всей обширной нашей советской страны еже- дневно присылаются снимки для отзыва. Уже хо- чется, уже есть к тому возможность сделать какие-то обобщения, наблюдения и выводы, что-то сказать по существу о среднем уровне молодых работников фотографии, об их надеждах, достиже- ниях, об их срывах и разочарованиях. Работают с жаром, с энтузиазмом, с увлечением, с энергией... И в этом главное значение, в этом залог успеха! Работают самыми разнообразными, порой даже самодельными аппаратами, преодоле- вают, по крайней мере стараются преодолеть, все технические затруднения, недостаток хороших фото- материалов, трудятся, комбинируют, изобретают... и в конце концов так или иначе подходят к своей задаче, лучше или хуже справляются со своими замыслами. Часто можно наблюдать удачный выход из затруднительного положения, счастливые от- крытия и находки, но, разумеется, еще чаще попа- даются ошибки, промахи, недоумения... Но истинная, коренная беда работы молодых любителей — это отсутствие обще-художественного фундамента, слабость художественного чутья, и от- сюда— неумение распоряжаться сюжетом, темой, натурой, неумение рационально построить снимок. Молодые фотографы еще мало видели, мало учились, мало наблюдали в области широкого мира искус- ства, вмещающего и светопись; им надо посещать местные музеи, смотреть художественные издания, наблюдать и переживать творческие моменты, надо поднимать уровень собственного общего и худо- жественного образования, и тогда — только тогда — этот недостаток будет преодолен, изжит. Задача не скорая и не легкая, как, впрочем, и всякая ра- бота над собой, — упорная и систематическая, но совершенно необходимая *для всякого, кто хочет найти широкое применение своей работе: не только от фотографа-художника, но и от фото-репортера современность настоятельно требует „художествен- ного глаза". Пока же оценка присылаемых читателями снимков часто бывает не слишком высока и итоги — не всегда утешительны. 349

Page 30

Б, Дикарев (Харьков). „Ы а і и г е шогіе". На этой работе можно остановиться с похвалой. Автору прекрасно удалось выявить „материю* своей мертвой натуры — стекло и ткань; фарфор на снимке вышел слабее, что вполне объяс- няется общей мягкостью тона. Жаль только, что подбор предметов сделан недостаточно разно- образно и размещение их слишком обыденно и не- замысловато. А Оскерко (Киев). „Группа башкир на ярмарке" и „На корме Волжского паро- хода* —определенно интересны по широте замысла. По движению в части группы башкир, по характерным линиям и поворотам фигур, — чувствуется, как заканчивается какая-то сделка. Каким-то общим интересом спаяны фигуры этой группы. На корме парохода, в III классе, сидя, полулежа располо- жились под лучами яркого солнца мужчины, жен- щины, дети. Интересная и вместе с тем трудная тема. К сожалению, эти два интересные по содер- жанию снимка технически слабо оформлены. „Башкиры" — тонкий, хорошо проработанный не- гатив, но отпечаток с# него (увеличение) вялый. Передержка в печати не дала изображению соч- ности, так как, очевидно, оно появилось в про- явителе все сразу, а не так, как надо — посте- пенно. Кроме того, пятна на отпечатке заставляют предполагать, что автор не размачивает перед проявителем копии в воде, в результате чего про- явитель не покрывает сразу всего отпечатка. Второй снимок — „Н а корм е“, сделан при ярком солнце, и несмотря на то, что экспозиция приблизительно правильна, не следовало в про- явлении негатива так „заваливать света". В резуль- тате — света на бромистой бумаге не пропечата- лись и дали почти белую бумагу. Эти белые, без деталей, пятна на отпечатке (рубахи муж- чин) рассеяны по всей его площади и в этом от- сутствии гармонии света и тени заложены все не- достатки этой по замыслу интересной работы. Остальные работы автора, менее интересные по темам, — обладают приблизительно теми же не- достатками. Б. И. Гензелович (Москва). .Кормчий" — увеличение на бромистой бумаге. Иногда не вредит впечатлению несколько излишняя мягкость копии; быть может, это было бы неплохо и в данном случае, если недостатки композиции сглажива- лись бы мягкостью печати. Но здесь этого нет. Задний план излишне сильно подчеркнут, он как бы пришит к фигуре и потому нет впечатления вод- ного простора и дали. Линии правой руки и весла образуют треугольник, который окончательно пор- тит впечатление. Интересная и трудная по разре- шению тема. Нам кажется, что все же впечатления осталось бы больше, если бы фигура в лодке не была взята так крупно. 350

Page 31

Ю. Ж — ий (Херсон). „Автомобильная ката- строфа". Снимок сопровождается комментариями автора: „Последствия перегрузки сорокоградусной, убит красноармеец", чем подчеркивается серьез- ность несчастья. Между тем, всякий неосведомлен- ный зритель при взгляде на фотографию никогда не подумает о катастрофе, а усмотрит на ней только дорожный ремонт автомобиля, при чем от- метит, что почти все участвующие лица не зани- маются своим прямым делом починки, а сосредо- точенно смотрят на аппарат фотографа, а боль- шинство из них — даже улыбается. Задача снимка была чисто репортажной — дать отражение траги- ческого эпизода, но результат совсем неудовлетво- рителен как с корреспондентской, так и с худо- жественной точек зрения. Снимок Е. Но—й. „Валя" наглядным образом показывает, как иногда путем выреза части неин- тересного даже нелепого (голова, ноги и спина матери обрезаны) снимка можно получить удовле- творительную картинку. Помещенный на стра- нице 345 этого номера снимок представляет со- бой увеличение части негатива, контактный отпе- чаток с которого помещен здесь. Увеличенная часть обведена на контактном отпечатке белыми линиями. А. М. Ошноа. По краткому объяснению автора, снимки его сделаны при помощи самодельной камеры и с бумажных негативов. Мы предпола- гаем, что под самодельной камерой здесь подразу- мевается нечто вроде того фото-аппарата, с каким работают уличные фотографы, делая на бро- мистой бумаге негатив и затем его пересни- мая (репродукция). Если это так, то тем более поразительны достижения. Некоторые снимки не только непохожи на работу уличных фотогра- фов, но по технике превосходят даже работы более опытных любителей. Автор чувствует игру свето-тени и за редким исключением прекрасно ею пользуется. Проработке снежного покрова в зим- них снимках можно позавидовать. Его портреты, освещенные контрастно, в передаче на бромистой бумаге полны своеобразной мягкости. Если принять во внимание удаленность от центра, отсутствие фото-материалов на местах, то достижения автора можно считать отличным образ- цом самодеятельности. А. Иванов-Терентьев и Н . Д. Петров Вышла в свет и продается во всех газетных киосках и лучших фото-магазинах „ПЕРВАЯ КНИЖКА ФОТО-ЛЮБИТЕЛЯ“ Цена 25 коп. В легкой популярной форме книжка знакомит начинающего с процессом фотографирования, фотографическими приборами и обращением с ними 351

Page 32

ПОСЛУШНЫЙ ОБЪЕКТИВ Объектив подражает нашему глазу: если мы его придвинем на 20 сантиметров к голове, то и от него голова заслонит полмира; ноги же ему мешать не будут; если мы принудим объектив изображать и голову, и ноги одновременно, то смирное орудие человеческой культуры взбунтуется и в отместку изобразит... точно то, что он увидит: голову — закрывающей полмира, а ноги — обыкновенной ве- личины. Такое изображение для нас непривычно и мы называем его „искаженным". Легко неопытному фотографу помимо своей воли получить незначительное искажение, труднее полу- чить это искажение доведенным до карикатуры. Коварство объектива выявилось в данном слу- чае благодаря тому, что на пластинку 13X18 см заставили работать так называемый широкоуголь- ный объектив с фокусным расстоянием всего в 12 см, при чем приблизили его к предмету съемки (к го- лове) на расстояние в 20 см. Для получения же необходимой глубины— пришлось задиафрагмиро- вать объектив до Ф/36, а при такой малой диафрагме экспонировать и при хороших условиях освещения (на улице) 2 секунды. Если мы принуждаем объектив работать в столь необычных условиях, то послушный инструмент не отказывается от работы, и ничего не искажает, а только точно передает то, что он видел. Можно пользоваться точностью его работы, но зло- употреблять этой точностью — не следует. ЕСЛИ БЫ сказать, что „фотография сла- вится точностью своих изображений", то этим можно выразить действительное отно- шение многих к фотографической точности. Однако, слава бывает хорошая и дурная: наши деревни „славятся" своими пожарами, а устья Нила — своими лихорадками. Фотографическая точ- ность имеет дурную славу, и художнику не понра- вится, если мы скажем, что его картина передает действительность .с фотографическою точностью". Предполагается, что эта точность проявляется лишь в назойливой детальности снимков, но не в соблю- дении правильных пропорций и „естественной" перспективы, которые фотографией, дескать, «не- милосердно искажаются*. В самом деле, неужели кто-нибудь будет утвер- ждать, что два снимка, приводимые нами на этой странице, не искажены? Где вы видели такой ве- личины голову, которая больше туловища? Где вы видели такую разницу между величиной одной и другой ноги? К удивлению многих, мы ответим: „Ноги — как, ноги; гоюва — как голова; все, как и вообще в жизни зависит от «точки зрения". Чтобы рассмотреть всего человека, мы должны отойти от него на приличное расстояние. Если мы будем его рассматривать с расстояния в 20 санти- метров, то человека мы не увидим, а увидим только какую-нибудь его часть, например, голову, которая от нас заслонила полмира. 352

Page 33

ФОТО-ОБЩЕСТВЕННОСТЬ От наших корреспондентов По поступающим в редакцию сведениям , целый ряд организаций на местах по всему Союзу в ознаменование десятой годовщины готовит фотографические выставки. Редакция просит местных товарищей присылать корреспонденции о прошедших выставках с указанием организаторов, про- грамм, количества выставленных работ, посещаемости и т. д. ФОТО-БУМАГА для ФОТО-КРУЖКОВ. Все фото-кружки, как московские, так и провин- циальные, зарегистрировавшиеся в редакции „Советского Фото14 до 1 октября, были снабжены к октябрьским торжествам заграничной фото- графической бумагой по представленным ими заявкам. Снабжение проводила редакция „Со- ветского Фото“ при любезном содействии Хи- мической Конторы Госторга. Бумага (бромосеребряная, газопечатная и дневная) отпускалась фото-кружкам по крайне дешевым ценам. Так, лист бумаги 50X60 с яг, стоящий в частной продаже до 4 р., а по ката- логу Совкино — 1 р. 80 км отпускался редакцией „Советское Фото44 по 1 р. 31 к.; пакет в 10 ли- стов 9 X 12 см. — от 39 коп., 10 штук откры- ток—от 58 коп. и т. д. В общем, фото-кружкам всего СССР отпущено свыше 30.000 листов бумаги различных фор- матов от 9X12 см до 50x60 см. Москва 1-я Всесоюзная Светотехническая Выставка открылась в помещении Политехнического Музея. На выставке имеется фотографический отдел: вы- ставлены работы Русского Фотографического Об- щества и московских профсоюзных фото-кружков. Из иностранных экспонатов участвуют немецкие фирмы: Фойхтлендер— фото-аппараты и объективы, Лигноза — пленки для цветной фотографии и обык- новенные, Шеринг — бумага Сатрап. Научно-исследовательская лаборатория по фото-кино-технике организуется Политехнический Музеем. Съемка годовщины Октябрьской революции* Фото-кино любительской секцией ОДСК разрабо- тан план участия рабочих кружков фото-кино-лю- бителей в засъемке празднования в этом году Октябрьской годовщины. Имеется в виду привлечь, в качестве фото-любителей, рабочие кружки тех заводов, клубов и т. п., на которых будет произ- ведена фото-съемка Октябрьских торжеств. Собран- ный таким образом фото-любительский материал предполагается показать на специальной одноднев- ной выставке. Аэро фотосъемка. Академия Наук при содей- ствии Осоавиахима отправляет экспедицию с само- летами в пустыню Кара-Кумы для аэро -фото съемки мест, бывших до сих пор недоступными для кара- ванов. Впервые в нашей практике по данным аэро- фото-съемки будет составлена карта пустыни. Советский фото-желатин. Трест „Тэжэ" при- ступает к производству фото-желатина, необходи- мого для производства эмульсий пластинок и бумаг. Фото-желатин ввозился из-за границы и только в самое последнее время стал вырабатываться на заводе Ленинградского Жиртреста. Концессия. Концессионное „Французское Пла- стическое 0-во“ уже приступило к производству целлулоидных изделий на заводе на станции Под- московной. К выработке фото-бумаги концессия на- мерена приступить с будущего года и предпола- гается, что продукция поступит на рынок не позд- нее конца 1928 г. Выработка фото-бумаги будет происходить под наблюдением известной француз- ской фирмы .Люмьер*. 75°/о технических сил будут — французы; для обеспечения производства подгото- вленными рабочими организуется школа. Фото-кружок школы ВЦИК проделал большую работу по изготовлению диапозитивов, изображаю- щих свой военный быт: полевые выходы, жизнь курсантов на походе, различные игры и пр. Показ диапозитивов, данный кружком на одном из вечеров школы, произвел громадное впечатление на гостей- рабочих и курсантов. Применение аэро-фотосъемкн при землеустрои- тельных работах было в виде опыта поставлено в Марийской области и в Самарской губ. Опыты эти показали, что съемка с аэропланов ускоряет дело лесоустройства в 2 — 3 раза. Давая фото-пла- новый материал, аэро-фотосъемка должна будет из- менить и самый характер работы лесных такса- торов в сторону абсолютной точности. Фото - курсы текстильщиков организованы Губотделом Союза. Время обучения 4 — 6 месяцев, задача курсов — подготовить организаторов и руко- водителей по фото-любительству на текстильных предприятиях. Курсы начали уже свою работу; пока ведутся теоретические занятия. Фото -кружок в Центральном клубе Нар- пита широко развернул свою работу. Кружковцы имеют в своем распоряжении хорошую фото-лабо- раторию и даже кино-съемочный аппарат, полу- ченный в виде награды за соревнования проф- союзных клубов по культработе. Киноаппаратом сделано несколько съемок, и часть нарпитовской кино-хроники вошла даже в клубную кино-фильму „Страница жизни". Ленинград Организация производств. В Ленинград при ехали представители Фото-Кино-Треста для органи- зации производства фото-кино-продукции. На законсервированной фабрике Бумтреста „Возрождение* будет налажено производство фото- графической бумаги. В течение первого года фаб- рика выпустит 100 тысяч квадратных метров фото- бумаги. Трест также предлагает организовать производ- ство фотографических аппаратов. Производство неактнничной бумаги (черной), идущей на упаковку фото-пластинок и бумаг, взяла на себя фабрика Гознак. Первый выполненный фабрикой заказ дал продукцию, не уступающую по качеству заграничной. 353

Page 34

Харьков Организовано фотографическое о-во, ставящее своей целью объединение лиц, работающих в обла- сти практической и теоретической фотографии и применяющих ее в науке, технике и искусстве, а также ознакомление своих членов и широких масс трудящихся с новейшими достижениями науки в об- ласти фотографии и содействие поднятию культур- ного уровня рабоче-крестьянских масс путем орга- низации фото-кружков, ячеек и т. п. При Обществе организованы секции: художе- ственная, научно - техническая, учебно-консульта- ционная и пропагандисткая; в помещении О-ва обо- рудованы фото-лаборатории. В ближайшем будущем намечается организация фото-курсов, на которых будут специальные отделения для преподавателей харьковских школ, руководителей фото-кружков на предприятиях, в рабочих клубах и т. п. и для по- литпросвет. работников села. Помимо курсов, внутри О-ва организовывается семинар. В настоящее время О-вом организована ежедневная консультация по вопросам фотографии как для членов О-ва, так и для рабочих фото-кружков и любителей-одиночек. В Харькове имеется ряд отличных фото-работ- ников, которые могли бы передать свой опыт моло- дому фото-любительству; организацию Харьков- ского Фотографического О-ва следует признать давно назревшей. Регулирование фото-рынка. По постановлению Наркомторга, ВУФКУ приступает к регулированию рынка фото- и кинопринадлежностей и материалов, весь фотоконтингент на УССР и право регулиро_ вания фото-рынка переходит к ВУФКУ. В ближай. шем будущем ВУФКУ открывает магазины фото, кинопринадлежностей в Киеве, Харькове и Одессе Воронеж Воронежское Фотографическое Общество го- товит фото-выставку к празднованию десятилетия Октябрьской Революции по плану, утвержденному Истпартом. Собран многочисленный материал, иллю- стрирующий: старый режим, империалистическую войну, февральскую и октябрьскую революции, годы голода и гражданской войны, новый быт и др. Привлекают внимание снимки боев в мировую войну, сделанные участниками, Керенский в теа- тральной позе, говорящий речь на фронте перед июльским наступлением, и портрет Шкуро, снятый в Воронеже во время недолгого захвата города его отрядом. Специально организованной Комиссией с представителями Истпарта и Губархива снимки были рассмотрены, после чего переданы рабочей группе членов Общества для технических работ. По окончании выставки все фотографии будут переданы открывающемуся в Воронеже Музею Ре- волюции. Фото - любительство должно проникнуть в массы. Хорошо учитывая это, Воронежское Фото- графическое Общество, созывает собрание мест- ных фото-любителей. На очередь поставлен вопрос об организации широкого фото -любительства и о предоставлении рабочим массам возможности на- учиться фотографии. Одесса Организовали фото-кружок педагоги школ Черноморского Отдела Просвещения. С наступле- нием третьего триместра собралась инициативная группа товарищей во главе с опытным в деле фо- тографии т. Михайловым-Мучкиным и провели за- пись среди педагогов в фото- кружок. Охотников нашлось очень много, записалось около 30 чел., но для работы нужны были средства, тогда каждый товарищ внес по 1 руб. для закупки материалов, достали в одной из школ физический кабинет для работы и приступили к работе. Кружок сразу при- влек к себе внимание местных рабкоров, а также педагогов школ соцвоса. Брянск Секция фото -любителей организована при О ДСК. Состоявшееся при Губполитпросвете сове- щание, посвященное этому вопросу, наметило план работы. Бежица, Брянской губ. Фото-выставка. Группа фото-любителей рабо- чих завода „Профинтерн" организовала в конце сентября в Бежице фотографическую выставку. Было выставлено свыше 300 фотографий, иллюстриру- ющих, главным образом, советский быт. Больше всего (свыше 200) фото выставил зачинщик выставки фотограф-художник Ю. Зайцев (чуваш). (Работы его помещались в „Советском Фото41). Выставка представляет большой общественный и художественный интерес, так как в Брянской гу- бернии такая выставка устраивается впервые. Фото- выставка преследует две основные цели. Во-пер- вых, показать хронику жизни нашей губернии, отобразив яркие моменты нашего строительства. Вторая цель выставки — содействовать повышению интереса к фотографии, как к искусству художе- ственного отображения отдельных характерных мо- ментов нашего быта. Выставка содержала отделы: отдел быта, отдел строительства, отдел ботаники и зоологии и др. Выставка была открыта неделю. Ее посетило всего 1.000 человек рабочих и школь- ников, так как о ней мало знали в городе и на за- воде. Многие из посетивших выставку рабочих от- мечают, что „снимки интересны, но нет объясни- теля“, что „снимки не разбиты по отделам". Фото-выставку предполагает организовать в бли- жайшем времени местное ОДСК при участии туль- ских фото-кружков. Задача выставки — выявить до- стижения местных фотографов и установить, на- сколько фотография отразила социалистическое строительство и новый быт. Фото-секция клуба им. Профинтерн, насчитывая в свои активе 22 человека, ведет интенсивную работу. Правлением клуба отпущены средства. Ряжск Фото - любительство в деревне. Фото-секция Ряжского ОДСК перебросило свою работу в де- ревню. Организуются фото-кружки в Сараях, Ко- ноплине и Мордове. Владимир К десятилетию Октября при Музее Революции организуется в губернском масштабе смотр фото- работ местных любителей. Рост фото-любительства на местных фабриках обеспечит этой выставке особый интерес и содержательность. Хабаровск Фото-курсы для красноармейцев организо- ваны в частях гарнизона, с теоретическими и прак- тическими занятиями. 354

Page 35

ФОТО-РЕПОРТЕРЫ ПЕРЕХОДЯТ ВБРОД МОСКВА-РЕКУ во ВРЕМЯ СЪЕМКИ КОМСОМОЛЬСКОГО ПОХОДА Рязань Недостаток в фотографической бумаге и ши- рокий на нее спрос со стороны рабочих клубов побудил издательство газет „Рабочий Клич" и „Де- ревенская газета" — наладить свое производство фотобумаги. Полив бумаги производится машинным способом. Серпухов Фотографическая выставка, организованная союзом текстильщиков, привлекает большое внима- ние членов союза. Организованная, в виде фото- экрана, выставка учитывает отдельные достижения в жизни и в быту текстильщика, давая понятие о той громадной работе, которая проделана союзом. Фото-выставку предположено перебрасывать по всем рабочим клубам. Псков Фото- любители организовались. Состоялось первое организационное собрание псковских фото- любителей, на которое явилось 20 человек. Общественная задача новой организации состоит в возможно большем привлечении не охваченной еще советской общественностью молодежи к разум- ному и культурному времяпрепровождению. Пермь Фотографическое общество. В Госмузее состоя- лось организационное собрание местных фотогра- фо в-люб и теле й, объединяющихся в фотографическое общество. Избрана комиссия для выработки устава общества, целью которого должна явиться разра- ботка научных вопросов фотографии, поднятие ква- лификации фотографов-любителей, снабжение на кооперативных началах членов общества фотомате- риалами, устройство фото-выставок и выполнение заданий по фотоснимкам на общественные и науч- ные темы. Халтурин (Вятской губ.) Уездным бюро краеведения организована фото-художественная секция, поставившая своей целью дать отображение местной природы, жизни и труда населения в графической иллюстрации. Секцией разработан план работ, являющийся строго согласованным дополнением к общеуездному плану по изучению края. Намечены следующие основные группы работ: 1. Рельеф; 2. Водные бассейны на- шего края; 3. Растительный мир; 4. Населенные пункты; 5. Население; 6. Бытовые сцены; 7. Про- изводственные сцены; 8. Средства передвижения; 9. Общественная жизнь, и 10. Памятники старины. Секция предполагает иметь постоянную связь с фо- то-краеведами Вятско-Ветлужского края и смеж- ных областей. При желании, можно было бы устроить обмен снимками. Мариинск (Томск, окр.) Организован фото - кружок при месткоме ст. Мариинск. В виду отсутствия фото-аппаратуры, члены кружка приготовили сами себе аппараты. Приглашен руководитель и составлен план работ. Силами кружка изготовлены диапозитивы для других кружков клуба: производственно-техниче- ского, естественно-научного, а также для лекций врача. С работой фото-кружка оживилась вся дея- тельность клуба. Ашхабад 3-месячные курсы фото- инструкторов, рассчи- танные на 30 чел., открыты Туркменистанским ОДСК Иркутск Фото— тоже средство обороны. Для подготовки женщин в вспомогательных рядах военной службы, Окросоавиохим организует ряд курсов и кружков. Для начала создан фотографический кружок для обучения женщин фотографической работе (для авиации). 355

Page 36

10 стран — 27 журналов Двадцать семь фотографических журналов из десяти разных стран на восьми различных языках (английском, голландском, итальянском, испанском, немецком, польском, французском, чешском), всту- пили в регулярный обмен изданиями с .Советским Фото1*. Приводим список их: Австрия: „А1І$гетеіпе РЬоіо^гарЬізсЬе 2еі1ип^“ — Вена. . РЬоІо^гарЬізсЬе Коггезропсіепг" — Вена. „РЬоіо-Магкі“ — Вена. „РЬо-Рго-Кі“ — Вена. Англия и Ирландия: „Сатега" — Дублин (Ирландия). „Косіак Ма^газіпе* — Лондон. „РЬоіодгарЬіс Эеаіег" — Лондон. „РЬо^о^тарЫс ^игпаі" — Лондон. .Р. Р. А. Кесогсі оі РЬоіо§;гарЬу“— Лондон. „БпарзЬоіз* — Лондон. Аргентина: * „Роіо-Ма^азіпе" — Буэнос-Айрес. Бельгия: „Агі РЬоіозтарЬ^ие" — Брюссель. „Виііеііп сіе ГАззосіаііоп Веі^е сіе РЬоІо^га- рЬіе“ — Брюссель. „Гоіокипзі" — Антверпен. Германия: „ АгЬеііег-Роіо^аР— Берлин . „РЬоіо-Вогзе" — Швейдниц (Шлезвиг). „РЬоІо^тарЬізсЬе СЬгопік" — Галле (Саале). Италия: „Согпеге Роіо^таБсо" — Турин. Польша: „Роізкі Ргхе^ІасІ Роіо§таБсгпу“ — Познань. Северо- Американские Соединенные Штаты: „АЪеГз РЬоіо^гарЬіс №еек1у“ — Клевелэнд (Огио). „Ашегісап РЬоіо^гарЬу“ — Бостон (Массачузэтс). „Сатега Сгаіі" — Сан-Франциско (Калифор- ния). „МопіЫу АЬзігасі Виііеііп" — Рочестер (Нью- Йорк ’. Франция: „РЬоіо Роиг Тоиз“ — Париж. * РЬоіо-Кеѵие" — Париж. „Кеѵие сГОрік]ие ТЬеопцие еі Іпзігитепіаіе" — Париж. Чехословакия: „ІлсЬіЬіІсІ" — Гайда (Богемия). К НАШИМ ИЛЛЮСТРАЦИЯМ Среди иллюстраций этого номера журнала чи- татель увидит прежде всего цикл „Десять лет борь- бы и строительства" — фотографии, отражающие прожитую нами десятилетнюю эпоху, эпоху борьбы пролетариата, годы лишений и, наконец, возрожде- ние советского хозяйства в стране. Начиная с 1917 года, эти снимки с яркой убедительностью без вся- ких слов говорят о прошедшем. В то время, как эти 11 снимков представляют образцы советского фото-репортажа, из следующих 5-ти снимков фото-любитель лишний раз должен увидеть приемы техники и манеру построения фо- тографического снимка. В результате всех фотогра- фических процессов должно получаться именно то, что может сильно и надолго остановить внимание зрителя; поэтому экспозиция, проявление негатива и прочее есть только азбука фотографии. Рядовому зрителю нет дела до того, каким путем автор со- здал свой снимок. С. Фридлянд (Москва) передает не только вы- соту помещения торговых рядов Гума в Москве, но и длину линий Пассажа. Благодаря некоторому элементу новизны, заключающемуся в выборе угла зрения, старый сюжет выявлен в новом виде. Портретная фотография — трудная и вместе с тем увлекательная работа. Помещаемая нами работа А. Кореневича (Киев) — одна из интересных попы- ток уйти в этой области от трафаретных и изби- тых путей. Автор умышленно не сосредоточил све- та на лице модели, а подчеркнул им линии и склад- ки одежды. Лицо, освещенное как бы плоским све- том, все же живет. В упрек автору поставим неко- торую незаконченность в заполнении картинной плоскости: расположение линий и масс здесь хо- телось бы уравновесить в верхней части снимка. В порядке ознакомления с иностранными фото- графиями, здесь выбраны работы трех авторов. Среди этих работ прежде всего следует отме- тить „Борьбу мускулов" японца С. Ицуо . В этом снимке, кроме большого уменья справляться с тех- ническими трудностями, есть многое, чему можно поучиться. Элементов случайности нет: быть мо- жет, даже слишком продуман и разработан сюжет. Диагонально построенная композиция, эффектное и смелое освещение модели подчеркнули логику изгиба линий и культуры мускулов. Напряжение борющихся в сплетенных руках, в изгибах шеи — передано четко и характерно. Техника работы ве- ликолепна. Среди фотографов-любителей не редко излюб- ленным сюжетом бывает „натюр-морт" (мертвая натура). Но не с сентиментально-слащавой манерой подошел В. Сарра к мертвой натуре.* Его „натюр- морт"— это пара ботинок, старых и изношенных, вероятно, на тяжелой работе. С какой убедитель- ностью говорит этот снимок о том, как фотограф должен развить в себе уменье видеть то, мимо чего все проходят равнодушно. „Зима" М. Мейера (Прага) — может служить об- разцом зимнего пейзажа. Простой и большинству любителей доступный сюжет, но правдивая его пе- редача представляет известные трудности. В рас- сматриваемом снимке ценно все: уходящая даль, воздух, а, главное, игра светотени на снегу. Пусть работа этого автора побудит наших читателей испро- бовать свои силы в наступающем сезоне, учтя все здесь сказанное. Энде. 356

Page 37

Си АТ О ФОТОГРАФИИ Іи I/ 1 Г в СТЕНГАЗЕТЕ Фотография завоевала прочное и почетное место в стенной газете. Можно безоши- бочно утверждать, что в настоящее время большинство стенгазет использовывают фотографию для улучшения своего внешнего вида и оживления содержания. Сейчас уже совершенно очевидно крупное агитационное и культурное значение фото- графии в стенгазете. На некоторых предприятиях имеются стенгазеты, даже целиком составленные из фото- материала (фото-газеты), вызывающие большой интерес рабочих. Проникновение фотографии в стенгазету было постепенным. Во многих местах ред- коллегии не только не помогали, но прямо противодействовали помещению фотографий в стен- газете, предпочитая пользоваться услугами собственных горе-художников. На первых порах рабочие фото-любители беспомощно барахтались в поисках тем, увлекаясь .портретной” фотографией (снимали застывшие группы товарищей, готовили пор- треты начальства). Процесс превращения РАБОЧЕГО ФОТО-ЛЮБИТЕЛЯ в ФОТО-РАБ- КОРА был тяжелым и длительным. Стихийный рост фото-кружков, их сближение с редколлегиями стенгазет, установка работы кружка на обслуживание своей газеты — привели, в большинстве случаев, к победо- носному завоеванию стенгазетных столбцов. „Советское Фото” с момента своего возникновения упорно агитировало за фотогра- фию в стенгазете. .Советское Фото" настойчиво призывало к организации кружков фото- рабкоров. В качестве одной из основных задач работы этих фото-кружков, наш журнал рекомендовал обслуживание фотографией своей стенгазеты. За последний год в общем проделана громадная работа. Теперь наступило время тщательно проверить успехи и достижения, выявить и про- думать недостатки и наметить дальнейшие завоевательные пути. „СОВЕТСКОЕ ФОТО- ОБЪЯВЛЯЕТ СМОТР ФОТОГРАФИИ в СТЕНГАЗЕТЕ. СТЕНГАЗЕТА, НАИБОЛЕЕ ПОЛНО и УДАЧНО ИСПОЛЬЗОВАВШАЯ РАБОТЫ ФОТО- РАБКОРОВ, БУДЕТ ПРЕМИРОВАНА. Редколлегии стенгазет, фото-кружки и отдельные товарищи фото-коры! Посылайте в редакцию „Советского Фото* на смотр использованные номера стен- газет или, в случае полной невозможности, ясную и четкую (крупным планом, снятую по частям) фотографию общего вида стенгазеты. В сопроводительном письме необходимо указать : 1. Что сделано редколлегией стенгазеты для привлечения фото-рабкоров к работе. 2. Существует ли на предприятии фото-кружок, связан ли он с газетой. 3. Давались ли какие-нибудь задания фото-рабкорам. 4. Как относятся читатели к фотографии в стенгазете. 5. Все остальные сведения. РЕДКОЛЛЕГИИ ТРЕХ СТЕНГАЗЕТ, наилучшим образом использовавшие фотогра- фию, будут премированы в таком порядке: 1-ая премия — Фото-Кино-Треста — фото-материалы (пластинки, бумага, химикалии) на сумму 100 рублей. 2-ая премия — - Совкинторга — фотографический аппарат стоимостью в 75 рублей. Две 3-их премии — а) Совкинторга — оборудование фото-лаборатории стоимостью в 50 рублей и б) Госмедторгпрома — пластинки и химикалии на сумму 50 рублей. Кроме того , пятидесяти доставленным на конкурс , но не получившим премий стенгазетам , Редакцией „ Советского Фото “ будет бесплатно выслана заграничная фото- графическая бумага в количестве , возмещающем израсходованное на изготовление при- сланных стенгазет. АВТОРЫ КОРРЕСПОНДЕНЦИЙ о 3-х наилучших стенгазетах, премированных на этом конкурсе, получат Полное Собрание Сочинений Льва Толстого в 24-х томах и годовую подписку на журнал „Огонек- на 1928 год. Желательно посылать на смотр ПОДЛИННИКИ СТЕНГАЗЕТ. Последний срок присылки стенгазет на смотр — 31 декабря 1927 г. Товарищи фото-корреспонденты! Через смотр нужно пропустить все стенгазеты СССР „Советское Фото* даст должную оценку каждой. Все на смотр! ВСЮ КОРРЕСПОНДЕНЦИЮ по ПОВОДУ КОНКУРСА АДРЕСОВАТЬ: МОСКВА, Страстной бульвар 11, Редакции журнала „СОВЕТСКОЕ ФОТО*, с надписью в левом нижнем углу пакета: „Н а конкурс фото-газет-. 357

Page 38

НАБЕРЕЖНАЯ МОСКВА-РЕКИ А. Родченко (Москва) ЧТО ДЕЛАТЬ ФОТО-ЛЮБИТЕЛЮ в ОКТЯБРЬСКИЕ ДНИ? НАСТУПИЛ десятилетний юбилей Октябрьской Революции — смотр достижений освобожден- ного народа во всех областях его деятельно- сти. Что делать рабочему фото-любителю, чем от- метить и как закрепить свое участие в этом все- союзном празднике? В прошлые праздники фото-любитель большей частью ограничивался тем, что, идя со своими праздничными колоннами на демонстрацию, брал с собой аппарат, чтобы запечатлеть свою органи- зацию, своих товарищей — на фоне Красной площади и Мавзолея или в другом официальном пункте следования демонстрации. Мы думаем, что этого мало, что это — слишком узко для любительского фото-глаза. Надо учесть также и то обстоятельство, что все официальное и большое: демонстрации на пло- щадях, выступления вождей и деятелей, украше- ния правительственных зданий, юбилейные вы- ставки и прочее — будут захвачены зорким глазом газетного и журнального профессионального фото- репортажа. * Работа массы фото-любителей должна итти глубже — туда, куда не сможет заглянуть офици- альный фото-репортаж. В качестве общей темы, общего направления работы может быть принята хотя бы такая харак- теристика настоящего периода: „Снимают леса". В пределах этой общей темы любитель должен проработать ответный сюжет. Более конкретным и также обязательным будет обращение к своему производству, клубу и быту. Что нового на производстве к десятилетнему юбилею? Расширение завода новыми корпусами, закладка новых зданий, пуск новых установок, установки по рационализации производства. Новые жилища, передача их рабочим. На вашем заводе или предприятии — что де- лают сейчас активные участники Октябрьского переворота? Что делается в клубе? Как оформлена юбилей- ная клубная выставка? Как украшены сцена и по- мещение клуба к торжественному заседанию? Пла- каты и другие украшения. 358

Page 39

Юбилейная стенная газета. Специальные столовые и ясли, освобождающие женщину на время праздника. Оформление демонстрации — знамена, декора* тивные эмблемы, механические игрушки, повозки, автомобили. Сбор на демонстрацию. Выход из во- рот своего завода. Праздничные экскурсии и гулянья. Праздник в быту у стариков и молодежи. Что делают комсомольцы и пионеры? Внимательный, вдумчивый рабочий фото-люби- тель найдет еще десятки тем, повернувшись лицом к своему производству и быту. Надо следить, чтобы снимок не отрывался от праздника, чтобы сюжет был развернут на фоне праздничных эмблем и лозунгов, чтобы содержа- ние соответствовало замыслу и снимок не ну- ждался бы еще в пространной надписи, а сам бы говорил за себя. Интересны ночные снимки иллюминаций и фейерверков. Надо запастись большим желанием работать, терпением, теплой одеждой и куском брезента для прикрытия камеры во время дождя. О том, как все это снимать, уже неоднократно говорилось на страницах „Советского Фото". Итак, за работу! пг- ЧИТАТЕЛЬ о СВОЕМ ЖУРНАЛЕ Письмо в редакцию. Глубокоуважаемый тов. редактор! ВСЕ мы — фото-любители и фото-коры — часто и много говорим о „Советском Фото"; все мы еще в прошлом году, когда вышел первый но- мер журнала, встретили его очень торжественно, сразу почувствовали, что он явится вождем фото- любительства, очагом фотографической грамотности в СССР. Нет ничего удивительного в том, что жур- нал расходится без остатка, что даже в самых медвежьих уголках Дальнего Востока — и там можно встретить „Советское Фото". Обыкновенный жур- нал прочтут, на этом его культурная миссия за- канчивается, и какая-нибудь торговка на базаре уже заворачивает в его страницы селедку или мясо; и разве не характерно, что только „Советское Фото" бережно хранится в том доме, куда попа- дает, только из-за этого журнала ссорятся с киос- ком, так как продается он строго по заблаговре- менной записи, прозеваешь — пропало: не найдешь и никто тебе его не даст. У нас, например, на 'Дальнем Востоке, на него охотятся так же, как на голубую лисицу — как на что-то редкое, нужное, необычайно ценное. Не языком лести, а языком правды о журнале говорю я в данном случае. Больше десяти лет работаю по фотографии. До выхода в свет „Советского Фото" работа моя шла трафаретно профессиональным по- рядком, носила какой-то ремесленный характер, представляла собой нечто „хлебное"; о художе- ственности, о творчестве, об оригинальности — едва ли я понимал и никто не говорил из мне по- добных. „Советское Фото" вытравило этот „мещанский уклад" у фотографирующего молодняка, мало того, задело даже и стариков-профессионалов. Кривя ду- шой, косясь одним глазом на „традиции" и на свой „старый опыт", стариканы другим глазом смотрят на журнал. Признают его!.. От „блинов" — перехо- дят к пропечатыванию лиц, от симметрии построе- ния групп — уходят к „инсценировкам", к производ- ственным моментам, глаза снимающегося отводят в сторону от объектива, не строят, не выжимают деланных улыбок у клиентов, не настаивают „на ум- ных лицах". Это — ваше влияние! Это результаты пропаганды „Советского Фото" среди закосневев- ших профессиональных рядов. Ну, а молодежь и „Советское Фото" — это верные друзья! Смотришь на работы Гроховского, Шайхета, Улитина, Фридлянда, Пиотрковского — поражаешься порою их удачам, завидуешь динамичности работ, подражаешь их предприимчивости, более или менее слепо копируешь их (хотя это и нехорошо), нередко, быть может, опережаешь и их в своей работе, но не замечаешь своих успехов: самокритика у нас еще слаба — мы обречены как-будто на то, чтобы плестись в хвосте за ними, нашими фото-корифеями. Еженедельные иллюстрированные журналы все свое внимание сосредоточивают на этих именах, жур- налы строят идолов — мы поклоняемся им... А все же, — это не в упрек, — надо бы вытянуть на свет и тех, которых ваш журнал создал легионы, — заброшенные, забытые полки фотографического мо- лодняцкого фронта. Как будто нет путей для про- никновения в «святое святых", как будто не все таланты находят признание, не всех требует ры- нок, и засилье фетишей дает чувствовать себя? С другой стороны, начата уже вытяжка нового из фотографических недр, и в этом деле «Совет- ское Фото" взяло на себя благородную и честную роль. Но почему-то все же довольно туго поддается это вперед? А, ведь, для каждого фото-любителя попасть в наш журнал — огромная радость! В насту- пающем подписном году «Советское Фото" должно усилить эту работу. Юр. Амурский Гор. Благовещенск ЧИТА Т Е ЛИ! Сообщайте в редакцию „Советского Фотои свои замечания о недостатках журнала и свои пожелания о необходимых улучшениях. 359

Page 40

ЗАГРАНИЧНЫЕ НОВИНКИ. Перспективы новейшей сверхсъемки Как мы уже сообщали, в Германии в фабрич- ном масштабе выпускается фирмой .Агфа" сверх- чувствительная пленка ,Су- перпан", по чувствительно- сти своей в 10 раз превосходя- щая обыкновенную высоко- чувствительную пленку. Фо- топленки подобной чувстви- тельности пока не выпу- скаются, но следует ожидать чрезвычайно любопытных опытов применения сверх- чувствительной пленки в ма- лых, работающих на кино- пленке, аппаратах (типа „Лейка", „Эка" и мн. др. — см. № 5 .Сов. Фото"). Ре- зультаты соединения совре- менной светосильной и сверх- светосильной оптики со сверх- чувствительным негативным материалом — наиболее инте- ресное, что следует ожидать втечение ближайшего времени на мировом фото-горизонте. Редакция .Советского Фо- то" поручила своему берлинскому корреспонденту собрать соответствующие материалы и надеется в ближайшем будущем поделиться ими с читателями. Все это правильно учла фирма „Ихагее" (Штеен- берген и К° в Дрездене), выпустившая камеру .Дуплекс" с двумя затворами: центральным („Ибсор" или „Компур") — для портретных, ланд- шафтных и архитектурных съемок, и шторным со ско- ростью до Ѵ1000 секунды — для спортивных и других быстрых съемок. Камера имеет двойное рас- тяжение, выпускается в двух размерах — 6*/з X 9 см и 9 X X 12 см. Стоит она весьма недорого: с двумя затвора- ми— центральным .Ибсор", и шторным с анастигматом „Ихагее" Ф/4,5 — всего 163 марки (75 рублей на наши деньги). Камера, несомненно, заслуживает внимания, так как является недорогим и вполне универсальным при- бором. „Экспресс" Ф/2,9 Известная английская оп- тическая фирма Росс (Лон- дон) выпустила новую серию своих популярных среди английских фото - репортеров объективов .Ехргез* со свето-силой Ф/2,9. Камера с двумя затворами Объектив со светосилой Ф/4,5 доступен сейчас по цене большинству любителей и вошел в широ- кое употребление. Однако, здесь мы сталкиваемся с технической неувязкой: чем больше светосила объектива и чем, следовательно, больше диаметр его линз — тем меньшую продольную скорость до- пускает центральный затвор, каковым снабжаются обычно любительские камеры. Так объектив Ф/4,5 для пластинки 9 X 12 см с нормальным фокусным расстоянием в 13,5 см монти- руется в центральный затвор, в лучшем случае („Компаунд" и „Комп)р"), допускающий ма- ксимальную скорость в 1/зоо се- кунды. Фотограф, благодаря светосильному объективу, мог бы в наших условиях делать съемки с 1/ьоо секунды (прыжки, например), но центральный за- твор является препятствием, и от ряда спортивных съемок об- ладающий такой камерой фо- тограф вынужден отказаться. С другой стороны, центральный затвор имеет и неоспоримое преимущество перед шторным — это его малые скорости: 1/іп, V5» Ѵа и 1 секунда, столь по- лезные при съемки в комнатах и в пасмурную погоду и недо- стижимые обычно при шторном затворе. Специальная камера для театральной съемки Фирма Эрнеман, несколько лет тому назад выпустившая свой прошумевший благодаря рекламе, но не нашедший сколько-нибудь значительного применения „Эрманокс" с „Эрностаром" Ф/1,8 и Ф/1,5, в поисках области применения для него, усиленно рекомендовала съемку театральных сцен во время действия при обычном сценическим осве- щении. Сейчас фирма Цейсс-Икон сконструировала усовершенство- ванную модель „Эрманокса", специально приспособленную для съемок во время театраль- ного действия. Камера снабжена „Эрностаром" Ф/1,8 с фокусным расстоянием в 16,5 см, объектив кроет пластинку 9 X 12 см. Учтя опыт работы с прежней моделью, фирма нашла необходимым при- дать „Бюнен-Эрманоксу" (так называется новая камера) осо- бую форму, отличную от обыч- ного „Эрманокса-* „Бюнен-Эрманокс" не имеет ни меха, ни распорок и пред- ставляет собой прочный дере- вянный ящик, в котором углублен гигантский объектив. Камера своим наружным видом напоми- нает скорее осветительный при- бор. Камера имеет специальную 360

Page 41

деревянную подставку с универсальной головкой, по- зволяющей придавать камере всевозможные уклоны и быстрые повороты. Подставка ставится прямо на барьер ложи (в партер или на ярусы с таким аппаратом не потащишься)... Треножника не требуется. Снимающий удобно сидит за аппаратом в ложе, наблюдает происходящее на сцене и в нуж- ные моменты незаметно спускает затвор, работа- ющий бесшумно. Наводка на фокус производится не по матовому стеклу, а по метражу, при чем шкала расстояний осве- щается маленькой электрической лампочкой, рабо- тающей от сухой батареи. Для определения рас- стояния— прикреплен телеметр, шкала которого освещается второй лампочкой (во время действия, ведь, в зале темно...). Подобной камерой и можно получить удо- влетворительные снимки для научно-исследователь- ских целей, подсобные снимки для режиссера, учебные для актеров, даже снимки для злобо- дневных газет и журналов, не требующих особой проработки и детальности изображения. Для практических же целей театральной съемки без специального освещения, следует признать по- дающей более надежд съемку обыкновенными ка- мерами с оптикой Ф/4,5 и не выше Ф/3,5, но на современном гиперсенсибилизированном негатив- ном материале, который не сегодня-завтра будет выпущен на рынок и для фото-аппаратов. Камера в продажу еще не поступила, мы опи- сали экземпляр, выставленный на театральной выставке в Магдебурге; что же касается цены — то полагаем, что она перевалит за тысячу рублей. ПЕРЕПИСКА с ПОДПИСЧИКАМИ Редакция должна сознаться, что одна сторона ее работы не была до сих пор на должной высоте : это— ответы на вопросы подписчиков. Интерес к фотографии , пробужденный „Советским Фото " среди самых широких масс, был настолько велик , что за полтора года существования журнала— редакция его получила свыше 15.000 (пятнадцати тысяч!) читательских писем , при чем большинство писем содержало сразу по нескольку технических вопросов самого разнообраз- ного характера. Работа затруднялась еще тем , что в одном и том же письме , помимо специально-фотографических вопросов, часто содержались одновременно и запросы конторские и редакционные, а все три группы вопросов требуют различной обработки. С января текущего года редакция ежемесячно отвечала на сотни писем с техническими вопросами, но этого было недостаточно , и образовалась залежь в 2.000 писем , остававшихся без ответа. Придавая большее значение этой форме общения с подписчиками , которым на местах действительно некуда обратиться , редакция организовала консуль- тацию таким образом, что теперь на все вновь поступающие письма даются ответы в течение десяти дней. Помещать все ответы в журнале, понятно, нет никакой возможности— в настоящем отделе печатается только незначительная часть ответов, имеющих общий интерес; всем запрашивающим— ответы посылаются по почте, поэтому письма, не снабженные фамилией и адресом отправителя , естественно , оставляются без^ ответа и уничтожаются. В письмах недостаточно ставить МЬ подписки , а необходимо указывать фамилию и точный адрес. Если не считать писем без адресов —на 1 ноября в редакции не оставалось ни одного письма с техническими вопросами, оставленного без ответа. Дальнейшая переписка обеспечена приглашением специальных консультантов. . В интересах каждого запрашивающего — точно соблюдать приводимые ниже правила переписки. Стремясь отве- тить каждому , редакция все же просит внимательно читать журнал и печатаемые в нем ответы, чтобы не повто- рятъ вопросов, на которые уже несколько раз давались ответы в журнале ( например , о выписке аппаратов из-за границы). Ответы даются только ПОДПИСЧИКАМ журнала „Советское Фото11, ф Вопросы должны бытъ написаны четко и разборчиво, изложены ясно и коротко, без лишних вступлений и предисловий. ф Вопросы должны касаться только областей, так или иначе связанных с фотографией, ф На одном листке нельзя смешивать вопросы конторские и вопросы для отдела „Переписка с подписчиками и: если запрашивающий хочет узнать, когда кончается его подписка, заявляет о неполучении номера журнала, просит выслать ему комплект журнала за прошлый год наложенным платежом и т. п.. то он должен написать об этом на отдельном листке от вопросов фотографических , так как один листок передается в контору или экспедицию, а другой — в отдел „Переписка с подписчиками ". ф На каждом листке с вопросами должны бытъ указаны фамилия и точный адрес запрашивающего , а также и номер его подписки, ф Редакция никаких прейс- курантов не высылает, поручений по покупке и продаже фото-аппаратов, принадлежностей , материалов и книг — не принимает, цен па них не сообщает и мандатов на право фото-съемки не выдает, ф Со справками торгового характера надлежит обращаться к соответствующим фирмам, публикующим объявления в нашем журнале, ф В отделе „Пере- писка с подписчиками " печатаются ответы , имеющие общий интерес; на остальные вопросы даются ответы отдель- ными письмами. 43. ПОДПИСЧИКУ № 2422. Систем обозна- чения диафрагм числами, выставленными на оправе объектива, существует несколько; применение той или иной из них зависит от фабрикантов, изгото- вляющих объективы. Чаще всего на объективах с центральным затвором выставляются цифры, не- посредственно указывающие светосилу данного объ- ектива, иногда же цифры эти выражают собой отно- шение данной диафрагмы к такой, величина кото- рой принята за единицу. Система нумерации диа- фрагмы имеющегося у вас объектива — английская (Роденштока), при чем, согласно таблице „Сравне- ние различных систем диафрагм (см. таблицу 4-ю на приборе для определения экспозиции „С о в- ф о т о л“), — цифры 4, 8, 16, 32, 64 — соответствуют светосилам: Ф/о, Ф/11, Ф/16, Ф/22,5, Ф/32. Точно так же по этой таблице легко ориентироваться при других системах обозначения диафрагм. 44. ПОДПИСЧИКУ Щ. (Воронеж). Кристалли- ческий сериистокислый натрий (сульфит) часто бывает загрязнен посторонними солями, вредными для проявляющей ванны. Только лучшие сорта его содержат в себе до 85% сернистокислого натрия. На воздухе он легко выветривается, покрываясь 361

Page 42

белым налетом и превращаясь в порошок. Вместе с посторонними примесями (Глауберова соль и со- да) эти продукты выветривания и составляют за- грязнение продажного сульфита. Совершенно выве- трившимся, превратившимся в порошок сульфитом пользоваться нельзя, а кристаллы, покрывшиеся белым налетом, следует сполоснуть перед раство- рением их в проявителе. 45. ПОДПИСЧИКУ А. Ф. ВАСИЛЕНКО. Обычное наше серебро, то, что Вы называете „пробным", всегда содержит в себе медь и часто — следы других металлов. Поэтому, получение из се- ребра азотнокислой солиег о — усложняется необходимостью выделения из него соли других (лишних) металлов. Обычно для получения азотно- кислого серебра — металлическое серебро раство- ряют при нагревании в азотной кислоте. По испа- рении раствора, образуются кристаллы в форме табличек — азотно-кислое серебро. Фото-любителю нет практического смысла приготовлять самому эту соль, так как в любой аптеке она продается по сравнительно недорогой цене. Способ получе- ния хлористого серебра Вы найдете в книжке В. Пуськова — „Домашнее приготовление бромистых бумаг", издание „Советского Фото" (цена 50 к.). 46. ПОДПИСЧИКУ МАКРУШИНУ. Объектив Герца „Дагор* Ф/6,8 относится к типу универсаль- ных, т.-е. пригоден для всякого рода съемок. Имею- щаяся у Вас серия этого анастигмата с фокусным расстоянием в 270 мм может при полном отвер- стии покрыть резко пластинку размера 18 X 24 см , а при малой диафрагме — до 30 X 40 см. 47. ПОДПИСЧИКУ ВЕДЕШЕНКОВУ. Фото- графических аппаратов-ящиков, какими поль- зуются обычно уличные фотографы-профессионалы („пятиминутная фотография") — в продаже не встре- чается (только по случаю). Такие камеры обычно делают для себя упомянутые фотографы сами. Ре- дакция намерена в одном из ближайших номеров жур- нала дать описание устройства подобного аппарата. 48. ПОДПИСЧИКУ № 1700. Специальной н е- гативной бумаги в продаже нет. Ее не без успеха может заменить любая тонкая бромистая бумага, если структура волокон ее не слишком груба. 49. ПОДПИСЧИКУ № 1778. Все бромосере- бряные пластинки имеют предел сохраняе- мости, после чего они не могут дать хорошего результата. Предел этот зависит от характера эмуль- сии (высокочувствителвный материал сохраняется меньше), от способа упаковки пластинок и от усло- вий их хранения. Лучшие сорта заграничных пла- стинок могли сохраняться годами; пластинки про- изводств в СССР — срока в 1 год не выдерживают. В нашем журнале будет помещена заметка об осве- жении и использовании старых (залежавшихся) пла- стинок. 50. Н. Н. ЛАЗОВСКОМУ. Пятна от прояви- теля на платье после их высыхания удалить труд- но; со временем интенсивность пятен и густота их окраски даже усиливаются. Наоборот, если прояви- тель не успел достаточно впитаться в материю, пятно смачивают 10°/о раствором двусернистого натрия и затем промывают водой. 51. ПОДПИСЧИКУ № 780. При съемке од- ной задней линзой симметричного объектива, фо- кусное расстояние его увеличивается вдвое, а экспозиция — в 4 раза. 52. ПОДПИСЧИКУ № 3152. Старые негативы скупают обычно фабрики, производящие пластинки. Обратитесь на фабрику Фото-кино-треста: Москва, Сущевская ул. 29. 53. ПОДПИСЧИКУ Н — у. Самый простой спо- соб избежать появления ореолов при съемке на обыкновенной пластинке, это — заложить ее обратной стороной в кассету, подложив на пружинки послед- ней тонкий черный картон, во избежание повре- ждения слоя. После наводки на фокус необходимо придвинуть матовое стекло в сторону объектива на толщину стекла пластинки.1 54. ПОДПИСЧИКУ КОБРИЕВУ. Чувствитель- ность к желтым лучам ортохроматических пла- стинок „Ред Стар", по заявлению фабрики, — 12 — 13° по Шейнеру, т.-е. больше чувствительности к си- ним лучам (10 — 11° по Шейнеру). 55. ЮНСЕЛЬКОРУ „Р. СЕЛО". Изучить фо- тографию совсем не такое уже трудное дело, если отнестись к нему более или менее серьезно. Твер- до же надеяться на то, что уменье снимать даст Вам в будущем средство к существованию несколь- ко рискованно. 56. В. ПЕДОРА (Владикавказ). Фосфорнокис- лый натрий трехъосновный — единственная из числа натровых солей ортосфорной кислоты, могу- щая служить сильным ускорителем в проявителях: особенно в метоло - гидрохиноновом и глицино- вом. Судя по описанию, Вам прислали вместо трехъосновного фосфорнокислого натрия — одно- основную метафосфорную кислоту, какая заменить его в данном случае не может. 57. МНОГИМ. Выписать из-за границы без разрешения Наркомторга никаких фото-аппаратов и материалов нельзя. Ни отдельным лицам, ни фото-кружкам разрешения не выдаются и хлопотать этом бесполезно. Отдельные книжки „Библиотеки Советского Фото" и отдельные экзземпляры журнала наложенным платежом не высылаются, так как пересылка одного экземпляра обходится в этом случае в 24 коп. И то, и другое можно получить, прислав полную стои- мость (можно марками), при чем за пересылку не взимается ничего. Полные комплекты „Библиотеки" остались в незначительном количестве, и поэтому подписка на них принимается только до 1 декабря с. г. (15 кни- жек стоят 6 руб. с пересылкой; можно наложенным платежом). Тираж настоящего №-ра „Советского Фото" — 15.000 экз. ФОТОГРАФИЧЕСКИМ АЛЬМАНАХ-СПРАВОЧНИК на 1928 г. на 1928 г. ГОТОВИТСЯ к ПЕЧАТИ В ИЗДАНИИ „СОВЕТСКОГО ФОТО» Альманах будет содержать статьи по различным отраслям фотографии, обзоры, справочные сведения, художественный отдел и пр. Цена „Альманаха* в отдельной продаже— 2 р. Подписчики „ Советского Фото“ на 1928 гол получают „Фо то- Альманах" по льготной рас- ценке (см. объявление о подписке на журнал на 1928 год) 362

Page 43

в в в в в в в в в в в в На ОТКРЫТ ПРИЕМ подписки на 1928 год (3-й год издания) на ежемесячный журнал фото-любительства и фото-репортажа „СОВЕТСКОЕ ФОТО" 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 1928 году программа журнала расширяется и дополняется новыми отделами. году объем журнала увеличивается в полтора раза. году „Советское Фото" даст 12 №№ богато - иллюстрированного журнала по 48 страниц каждый. году, кроме всех прежних отделов, включены в программу: ОТДЕЛ УСОВЕРШЕНСТВОВАНИЯ (для повышения квалификации уже грамотного в фотографическом отношении фото-любителя), ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ СНИМКА — в изложении, понятном каждому фото-любителю. году, начиная с № 1, будут параллельно печататься два цикла „Фотографи- ческих Бесед": I. Наглядный курс фотографии для начинающих. II. Фотографические беседы для более опытных фото-любителей, же- лающих усовершенствоваться. году особое внимание будет уделено отделу фото-репортажа — „Как фотографиро- вать для журналов и газет". году количество иллюстраций ‘ (советских и иностранных авторов) будет увеличено. году в каждом № журнала будет отведено несколько страниц для помещения снимков, присылаемых читателями. году будет проведено не менее 6-ти фотографических конкурсов среди читателей, с премиями. году в каждом №-ре будет помещаться таблица экспозиций на текущий месяц. году „Советское Фото" даст подписчикам приложение — „Фотографический Альманах на 1928 год“, содержащий статьи по разным отраслям фотографии, обзоры, справочные сведения, художественный отдел и пр. В отдельной про- даже „Альманах" будет стоить 2 р., подписчики же смогут получить егоза 1 руб. году отдельный №-р журнала будет стоить 50 коп.’ 12 №№-ров журнала, стоящих в отдельной продаже 6 рублей, подписчик получит за 4 р. 75 к., а журнал с приложением, вместо 8 рублей, обойдется подписчику в год всего в 5 р. 75 коп. ПОДПИСНАЯ ПЛАТА на 1928 год: Год Полгода Журнал „Советское Фото" без приложения 4 р. 75 к. 2 р. 50 к. Журнал с приложением „Фото- Альманаха- 5 р. 75 к. 3 р. 50 к. другие сроки подписка не принимается. В отдельной продаже №-р журнала будет стоить 50 коп. Переводы адресуйте: Москва 6, Страстной бульвар 11 Акционерному Издательскому О-ву ,0 Г 0 Н Е Ка Переводный бланк, для подписки прилагается при этом №-ре журнала БИБЛИОГРАФИЯ „Советское Фото“ будет регулярно помещать отзывы о вышедших за советский период и вновь выходящих книгах по фотографии, отмечая все ценное и предупреждая читателей от покупки бесполезного и даже вредного. Ганс Шперль. „Фотографический справочник". Сборник практических рецептов для фотографов -специалистов и любителей. Перевод О. Глинка, под ред. проф. Д. М. Лещенко. Научно - Химико - Техническое Ияд-во НТУ ВСНХ. Ленинград 1927. 234 стр., 2 р. 10 к. Книга хорошая, написанная компетентным автором и в рус- ском переводе выпущенная под компетентной редакцией (хотя и не лишенная нескольких ошибок). Эта книга пополняет небога- тую русскую фото-литературу ценным пособием. Конечно, пока далеко не все рецепты имеют шансы быть примененными яа не- достатком материалов, но обилие приведенных рецептов не является недостатком книги, а скорее может побудить работаю- щего собственными силами подготовлять необходимые материалы. А. Д. Г. Г. Бродерсен: 1) „Фото -рецептура", 96 стр. 2) „Фото ■ современных условиях", 58 стр. 3) „Фото-увеличение самодель- ным аппаратом", 47 стр. 4) „Фото-оптика и самодельные объек- тивы", 70 стр., Ленинград 1927 г. Издание автора. Цена за 4 книжки — 3 р. 50 к с пересылкой. Составить рецептурную книжку по фотографии — работа весьма не простая и вместе с тем чреявычайно ответственная. Среди известных сборников иностранных авторов, книжки Эдера, Фогеля, а в последнее время — Нейгебаувра, каждая по-своему. заслуживали внимание, главным образом, по своим методам изло- жения, по систематическому подбору материала, рассчитанного на ту или иную подготовку читателя- С другой стороны, можно, пренебрегая всем этим, взять ра- нее вышедшие сборники или журналы, без всякого метода и смысла набрать оттуда побольше рецептов, нанизать один на другой и, сделав такой „винигрет", преподнести фото-любителю. Так и сделал Г. Бродерсен. Как видно из предисловия к книжке, автор не скрывает этого, но, чтобы не ограничиться „лишь сухим перечнем рецептов", он дал „где нужно, место кратким описаниям". Эти „краткие описания" отличаются странностью изложения и окончательно запутывают начинающего фото-любителя. Кто, например, поймет, что „в растворе (речь идет о растворе сулемы) негатив белеет, но сгущается тем сильнее, чем дольше в нем лежит" (стр. 32)? А необходимость для изучающего фотографию догадываться, что такое „обесцвечивание" и „отцвечнвание" (стр. 72 и 73)? Все это, на ряду с отсутствием самых влементар- ных сведений при составлении растворов и общих указаний при составлении проявителей — говорит за то, что автор взялся не за свое дело. Под громким названием „Фото в современных условиях" автор желает дать читателю, так сказать, „полный курс фото- 363

Page 44

БОРЬБА МУСКУЛОВ С. Ицуо графин". „Хотя объем книжки и невелик, — говорит он, — „но тем не менее она обхватывает все, что доступно фотографу-любителю в данное время". Действительно, на 56-ти страничках наложены все случайные, отрывочные сведения, начиная с оптики и кончая увеличением. Но наложение напоминает нам плохой перевод с иностранного яаыка, сделанный переводчиком, не понимающим ■того, что он переводит Кто, например, поверит тому, что экспо- нированная пластинка „такая же белая (!), как и до снимка" (стр. 29)? Какой, например, смысл уверять читателя в том, что „главные недостатки яеркальных камер — те, что они допускают только один продольный (!) размер" (стр. 16), и тут же давать изображение квадратной зеркальной камеры, с вращающейся кассетой. За неимением места, мы не можем перечислить все подобные промахи автора. Напрасно стал бы искать любитель в этой книжке описания методов проявления — их нет; точно так же нет и характеристики проявляющих веществ. Никому ненужная книжка! Массе любителей, жаждущих фотографических знаний, книжки Г. Бродерсена бесполезны. Для этого, в манере излагать пред- мет, у автора нет ни системы, ни сколько-нибудь педагогического подхода. Больше того, — в книжках имеется ряд фактов, заставляю- щих усомниться в осведомленности самого автора по части фото- графических процессов. Впрочем, было бы и не совсем спра- ведливо требовать от автора энциклопедичностиі ведь, только на днях тот же самый Г. Бродерсен выпустил, кроме ранее из- данного „Сборника техно-химическмх рецептов для кустарей* — и последнюю свою книжку под заглавием: „Предохранительные средства в современном браке... Особенный же вред этих изданных частным лицом фото- графических книжек крайне сомнительного достоинства, к тому же весьма дорогих (80 — 90 коп. 1, заключается в их усиленном рекла- мировании в газетах в качестве г Новейшего самоучителя фото- графии 1927 г.“; мало искушенные провинциальные начинающие фото-любители легко могут попасться на умело закинутую удочку. Н. Д. Петров „Кино- справочник" на 1926 год. „Кино-справочник" на 19^7 год, под редакцией Г. М. Болтянского. Издательство „Кино-печать". Цена 1 р. и 1 р. Ю к. Обе книжки содержат много справочных сведений, предназ- наченных для работников кино, ^ак как журнал наш не посвящен кино, разбирать эту часть справочника мы не будем. Будем думать, что все сведения действительно ценны и необходимы. Но есть в справочнике несколько страниц, посвященных технике кино-съемок или вообще касающихся фотографии, и эти стра- ницы возбуждают некоторое недоумение. Вот страницы 249 — 252 за 1926 г.: „ Общая история кинематографии". Эта общая история заключает всего три страницы, но написана она основательно; начинается с Тита Лукреция (65 лет до нашей эры) и на конце второй страницы доведена только до Дагерра (1829 г.). Период Дагерра описывается так: „Французам Ниссану и Дагерру посчастливилось открыть химические свойства йодистого серебра, разлагающегося под действием световых лучей". „Способы фото- графии состояли в улавливании на поверхность, покрытую химическим (!?) серебром, отраженных лучами света изобра- жений и в закреплении этих изображений посредством галлоидных солей в неизмененном состоянии". Мы не слышали (каемся) об ученом Ниссане, как изобретателе фотографии (полагаем, что это — Ньепс); Дагерр не открывал свойств йодистого серебра; изображение не закрепляется галлоидными солями. В справочнике за 1927 год есть отдел „ Общественно - попу- лярный* (стр. 66 — 79). Для кого и зачем этот отдел написан — сказать трудно. Правда, автор настоящей рецензии мог узнать оттуда, что „Боевик — выдающаяся кино - картина", сведение ценное; но оттуда же шло и другое поучение, что „Фокус — это наиболее точное и правильное расстояние, на которое должен быть удален объектив аппарата как от снимаемого предмета, так и от экрана, чтобы изображения получались четкими и явными (?і, а не туманными, расплывчатыми". Даваемые далее справочником определения слов: „линза, объек- тив, проявка, эмульсия — не менее своеобразны и напоминают тот старинный анекдот из жизни дореволюционной казармы, в кото- ром солдат на вопрос, что такое пушка,, отвечал: „Это — дырка, облитая чугуном". В предисловии к справочнику сказано, что „в Америке еже- годно издаются такие справочники, хотя и толще по формату, но ниже по содержанию (!) От души жалеем Америку. Акционерное Издательское Общество „ОГОНЕК" Редактор Мих . КОЛЬЦОВ Зав. редакцией В. МИКУЛИН

Page 45

от ^ • ш§ ФОТО-КИНО-ТРЕСТ ПРЕДЛЯГЯЕТ ФОТО-ПЛАСТИНКИ нормальные, высшей чувствитель- ности, ортохроматические и диапо- зитивные. Пластинки изготовляются на высокого качества фото-стекле и из заграничного сырья ФОТО-БУМАГУ всевозможных сортов, на загранич- ной подложке и из заграничного сырья химикалии, ЛЛЬБОМЫ, Бланки, паспарту, бри- стольский картон ит.д. С ЗНКЯЗНМИ О Б РНЩНТ вся в магазины Фото -Кино -Треста: МОСКВА, Рождественка 5 ЛЕНИНГРАД, Пр. 25 Октября 71 МАГАЗИН Н. М. ВОЛКОВА МОСКВА Кузнецкий Мост 7 (против Пассажа) В МАГАЗИНЕ ИМЕЮТСЯ В БОЛЬШОМ ВЫБОРЕ ФОТОГРЯФИЧЕСКИЕ ЯППЯРЯТЫ всевозможных фирм на разные цены фото-пластинки, бумага разных фирм, большой выбор фото-при- надлежностей, химикалии ВОЛШЕБНЫЕ ФОНАРИ Заказы в провинцию выполняются быстро и аккуратно

Page 46

БРОМОСЕРЕБРЯНАЯ БУМАГА и ОТКРЫТКИ Пробный пакет высылается по получении 60 коп. (можно марками) М О С К В А, Садовая -Каретная ул. 8. Т-во „ФОТОПРОДУКТ“ ВСЕ ПОВЕРХ- НОСТИ БРОМОСЕРЕБРЯНАЯ БУМАГА и ОТКРЫТКИ „ЭМ-ША“ Имеется специальная матовая бумага для увеличения портретов. Пробные заказы на сумму не менее 5 рублей выполняются в течение 3-х дней по получении задатка в размере 25°/° (можно марками). Оптовым покупателям — условия по соглашению МОСКВА 19, Средне - Кисловский пер. 3, ком. 8. Т-во „ФОТОПРОМ" БРОМОСЕРЕБРЯНАЯ ФОТОБУМАГА „ДАГЕР" Высокого качества БУМАГА и ОТКРЫТКИ глянцевой, полуматовой и матовой поверхностей всех размеров ПРЕЙСКУРАНТЫ и ОБРАЗЦЫ высылаются по первому требованию БЕСПЛАТНО ЗАКАЗЫ ВЫПОЛНЯЮТСЯ быстро и аккуратно по получении задатка в 25% Москва, Каретный ряд 14, ком. 2. Произвол, фото-бумаги Я. И. Шварца и Д. С. Сольца. Тел. 1-21-99

Page 47

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬ СТВО НОВЫЕ КНИГИ по ФОТОГРАФИИ Г. Я. АРЬЯКАС ВВЕДЕНИЕ в ФОТОГРАФИЮ Пособие для учащихся и любителей фотогра- фии. Стр. 251. Цена в переплете — 1 р. 70 к. Е. ЭНГЛИШ ОСНОВЫ ФОТОГРАФИИ Стр. 358. Цена 3 р. 50 к.р в обыкнов. пере- плете—3 р. 85 к., в коленкор, перепл. — 4 р.25 к. Ю. к. ААУБЕРТ ФОТ О ГРА Ф И ЧЕСКИ Е РЕЦЕПТЫ и ТАБЛИЦЫ Сборник испытанных рецептов по всем фото- графическим процессам. Издание 5-е, 1927 г. Стр. 335. Цена 1 р. 60 к. Продажа во всех магазинах и отделениях Госиздата Если напишете по адресу: МОСКВЯ, Центр, ГОСИЗДНТ, „КНИГД- ПОЧТОЙ" вышлет их наложенным платежом. При высылке всей стоимости заказа вперед (до 1 руб. можно почтовыми марками) пересылка бесплатно В Т : \ ВНИМАНИЕ! НОВЫЕ КНИГИ! ЕВДОКИМОВ, Б. А. Экспозиция и про- : явление. Как получить хороший негатив. ! С таблицей экспозиции и систематическим : описанием лучших методов проявления— 80 к. : ЕГО ЖЕ : ПРАКТИЧЕСКАЯ ФОТОГРАФИЯ | в трех частях, 384 стр., 129 рис. — 3 р. : = РАЗНЫЕ по ФОТОГРАФИИ = | БИЯНКИ. Как снимать— 65 к. ВЯЛЕНТД. Химия * фотографических процессов. Ч. 1-я. Неорганиче- : ская химия — 2 р. 80 к. Ч. 2-я. Органическая хи- ♦ мия — 3 р. 60 к. ЕВДОКИМОВ, Б. Л. Фотографи- : ческая ретушь и раскраска — 40 к. Фото-увели- • чение — 65 к. ЛДУБЕРТ. Фотографические ре- : цепты — 1 р. 60 к. ФОГЕЛЬ. Карманный справочник | по фотографии— 1 р. 75 к. НЕВСКИЙ. Спутник фо- | тографа - любителя — 1 р. ОГНЕВ. Фотография : живой природы —1р. 50 к. ШПЕРЛЬ. Фотогра- • фический справочник — 2 р. 10 к. ПУСЬКОВ. До- : машнее приготовление фотографических бумаг — і 50 к. ШУЛЬЦ, Л. К. Фоторепродукция ортохрома- : тическая и трехцветная — 2 р. 25 к. ЦЕНЫ БЕЗ ПЕРЕСЫЛКИ. Стоимость пере- : сылки одной книги — 30 к., двух— 32 к. трех— 35 к. и т. д. \ Высылает наложенным платежом без задатка : Книжный магазин Н. С. СТЕПЯНОВЯ : Ленинград, пр. Володарского 31 Трубуйте каталог высылается бесплатно : І Вниманию ■ 5РНШХІ ЛЕНИНГРЛДСКЛЯ ФОТО-ХИМИЧЕСКЛЯ ПРОИЗВОД- СТВЕННЛЯ КООПЕРЛТИВНЛЯ ЛРТЕЛЬ „СФИНКС" по реорганизации, расширению и механизации производства предлагает нового выпуска БРОМОСЕРЕБРЯНУЮ БУМАГУ „СФИНКС* высшей и средней чувствительности на луч- шей химически-чистой и баритированной подложке фабрики „Г о а н а к а “ — Быстрое, энергичное проявление до же- лаемой силы без опасения желтизны, пузырей и оползания слоя — Сильные контрастные копии с вялых не- гативов — Богатая гамма полутонов — Черно-гравюрный тон, легко окрашивае- мый в любые тона. Все размеры до целых листов различных поверхностей: глянце- вая, матовая, полуматовая, тонкая, толстая, гладкая, шероховатая, „ШАМУ А“, на Ватмане и других оригинальных бумагах ОТКРЫТКИ „ИДЕАЛ" В каждом пакете — подробное наставление и кусок бумаги для пробной экспозиции Исключительно лестные отзывы специа- листов, научных работников и госучрежд. Только что поступила в продажу нового сорта бумага (С А 8 Ь I С Н Т) „й Е О ѴЕ I 0 Xм Сильная контрастная (блестящая и полу- матовая) бумага, по обработке и своим каче- ствам напоминающая бумагу „Белок с“ КОНЦЕНТРИРОВАННЫЙ ПРОЯВИТЕЛЬ „СФИНКС" для пластинок и бромосеребряных бумаг, дающий черно-гравюрный тон. Иногородние заказы выполняются почтой наложенным платежом по получении задатка в размере не менее 25°/о стоимости заказа Требования и денежные переводы адресовать: Ленинград, Загородный пр. 24. Ленинградский фото-хим. произв. кооп. артели „СФИНКС" Лдрес для телеграмм: ЛЕНИНГРЯД — „С Ф И Н К С“ Главлит № 98234. Гос. тип. им. Ивана Федорова. Ленинград, Звенигородская 11. Тираж 15.000. Объем 3 л.

Page 48

40 коп. ПРОИЗВОДСТВА ФАРМАЗАВОДА ММ. НА'Сенашко Аа0* ГОС НЕДТОРГПРОН ТРЕБУЙТЕ ВЕЗДЕ ЗАКАЗЫ и ДЕНЕЖНЫЕ ПЕРЕВОДЫ НАПРАВЛЯТЬ по АДРЕСУ Иоскоа, Петровка, Столешников пы>. 9 магаз. ГОСМЕДТОРГПРОИЛ N<9 ПЛАСТИНКИ ПРЕЙСКУРАНТЫ высылаются бесплатно по первому требованию ХИМИКАЛИИ Объявления в „СОВЕТСКОЕ ФОТО" принимает Рекламбюро „ОГОНЕК**— Москва, Страстной бульв. 11. Тел. 35-75