vol.74 童明×董豫赣：园林最动人的，是那30%的应变
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Episode vol.74 童明×董豫赣：园林最动人的，是那30%的应变
我们常说，园林如画。
可董豫赣在节目里说：“深远是画不了的。深远，你是要深入其中的。”
一幅画可以供人观看，一座园林却要等人走进去，才真正完成。穿过门洞，绕过假山，踏上高低不平的石阶，在明与暗、曲与直、开与合之间不断改变脚步和视线，所谓“景”，才从眼前发生到身体里。
所以，园林最重要的也许不是“看”，而是“游”。
本期《门道》，我们从童寯建筑馆的首个园林展“如画的园林”出发，邀请建筑师、建筑学者童明与董豫赣，一起追问一个看似熟悉、其实很难说清的问题：园林为什么“如画”？山水画、建筑与园林之间，究竟有着怎样的关系？人在一座被设计的园林里，又如何获得属于自己的感受？
谈话中，两位嘉宾出现了一场很有意思的分歧：
一个设计师，能不能替另一个人“设计自由”？
园林里的路径、尺度、遮挡与开合，都经过精心经营；但一个人走进园林之后会看见什么、感到什么，却无法被预先规定。
董豫赣说，一座园林也许有70%的确定性，但最动人的东西，可能发生在剩下那30%的应变里。
这里的“30%”，当然不是一道可以精确计算的公式。它指向的是图纸之外的材料、天气、施工误差、人的使用，以及时间带来的变化。设计可以创造条件，却无法控制所有结果；真正动人的部分，常常诞生于秩序与偶然相遇的那一刻。
也恰好是在这场谈论“设计与意外”的录音中，现场的一只画框忽然掉落下来。一个谁也没有设计过的瞬间，为整场谈话留下了意外的注脚。
本期嘉宾
童明｜建筑师、建筑学者 董豫赣｜建筑师、建筑学者
你将听到
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园林为什么不能只看平面图，也不能被一张照片说尽
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从“望”到“游”：为什么“游”才是园林真正的核心
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山水画中的“深远”，为什么必须由人亲自进入
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环秀山庄的踏步石、洞中的红鲤鱼，如何让身体成为理解园林的尺度
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园林为什么不是简单地“造”出来，而需要不断“经营”
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大与小、明与暗、狭与阔的转换，如何训练人对变化的感受
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王羲之、王维、苏东坡，以及中国文人如何在园林中安顿身心
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“设计自由”的分歧：园林能不能替人安排一种自由
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溪山庭的雨珠，为什么成为设计者也无法预先完成的动人时刻
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保存一座建筑，为什么不只是把它封存起来，而是让它继续被使用、被感受
节目中的几句话
“深远是画不了的。深远，你是要深入其中的。”
“后来我一直认为，‘游’才是最核心的。”
“人生从睁开眼到闭上眼……实际上他需要有景。”
“它可能有70%的确定性，但最动人的东西，可能在那30%应变的地方。”
也许，一座园林真正完成，并不是在图纸落笔的那一刻。
它还要等一个人走进去，停下来，转过身，并在某个未曾被预先安排的瞬间，看见自己的风景。
本期关键词：园林、山水画、身体经验、游、自由、应变、偶然、童寯建筑馆
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