# La casa de vidrio

An episode of [Radio Ambulante](https://invisiblenetwork.ai/podcast/527614348), 12 May 2026, 45 min.

Audio: https://podtrac.com/pts/redirect.mp3/traffic.omny.fm/d/clips/e73c998e-6e60-432f-8610-ae210140c5b1/b3c9b6e7-72ba-45c4-aff9-b1e7012d213b/47db5dc7-9db9-4cc4-84ed-b447010ce418/audio.mp3?utm_source=Podcast&in_playlist=092b66a8-4329-4183-bb12-b1e7012d216f

A comienzos de los 2000, Daniella Tobar, una joven actriz de 20 años, se sumó a un proyecto artístico y arquitectónico de vanguardia: habitar una casa transparente en pleno centro de Santiago de Chile. Cualquiera que pasara por ahí la podría ver haciendo lo que hacemos todos: dormir, cocinar, ducharse. Pero eso no pasaría nada desapercibido y muy pronto estallaría el escándalo. En nuestro sitio web puedes encontrar una transcripción del episodio. Or you can also check this English translation. ★ Si no quieres perderte ningún episodio, suscríbete a nuestro boletín y recibe todos los martes un correo. Además, los viernes te enviaremos cinco recomendaciones inspiradoras del equipo para el fin de semana. ✓ ¿Nos escuchas para mejorar tu español? Tenemos algo extra para ti: prueba nuestra app Jiveworld, diseñada para estudiantes intermedios de la lengua que quieren aprender con nuestros episodios. ♥ Si valoras nuestro trabajo, únete a Deambulantes, nuestro programa de membresías Este podcast es propiedad de Radio Ambulante Studios. Cualquier copia, distribución o adaptación está expresamente prohibida sin previa autorización. In the early 2000s, Daniella Tobar, a 20-year-old actress, joined a cutting-edge artistic and architectural project: living in a glass house right in the heart of Santiago, Chile. Anyone passing by could see her doing what we all do: sleeping, cooking, showering. It wouldn’t be long before a scandal broke out. This podcast is the property of Radio Ambulante Studios. Any copy, distribution, or adaptation is expressly prohibited without prior authorization. See omnystudio.com/listener for privacy information.

## Transcript

[0:02] Speaker 1: Antes de comenzar una advertencia, en este episodio al lenguaje
[0:05] Speaker 1: explícito se recomienda discreción. Esto es Rambulante, soy Daniel Alarcón.
[0:11] Speaker 1: Hoy empezamos con una mudanza. Es un sábado de enero del 2000.
[0:14] Speaker 1: Daniela Tobar tiene 20 años y va en su tercer año
[0:18] Speaker 1: de la carrera de teatro en la Universidad de Chile.
[0:20] Speaker 1: Está por dejar la casa donde vive con su madre
[0:22] Speaker 1: y sus dos hermanos en la Florida, un barrio periférico
[0:25] Speaker 1: de Santiago, para irse a vivir al centro de la ciudad.
[0:29] Speaker 2: Y a mí en ese momento me pareció súper cool,
[0:31] Speaker 2: o sea, como entretenido, voy a estar viviendo sola.
[0:38] Speaker 1: El sueño de cualquier estudiante universitario, tener un espacio propio
[0:42] Speaker 1: para hacer lo que se le antojara. Estaba feliz y
[0:45] Speaker 1: no era la única.
[0:46] Speaker 2: Tenía mis más cercanos amigos en ese entonces que estaban felices, encantados. Decía, Dani,
[0:52] Speaker 2: te vamos a ir a ver, vamos a hacer fiestas
[0:54] Speaker 2: y vamos a hacerlo estupendo.
[0:57] Speaker 1: Ese sábado temprano en la mañana Daniela empezó a juntar
[0:59] Speaker 1: todas sus cosas.
[1:00] Speaker 2: Era verano, entonces bueno, ropa ligera, vestidos, zapatos. Me acuerdo
[1:06] Speaker 2: de haber llevado también, en esa época yo tenía mi
[1:09] Speaker 2: radio para escuchar CDs. Llevé mi radio con mis CDs preferidos.
[1:17] Speaker 1: Madonna, Cyndi Lauper, también alguno de Rafaela Carrá y Alejandro Sanz.
[1:22] Speaker 1: La casa donde se mudaba tenía patio, así que también
[1:24] Speaker 1: agarró una piscina de esas de plástico para armarla apenas llegara.
[1:27] Speaker 1: En verano hace mucho calor
[1:27] Speaker 2: en Santiago, entonces yo dije, bueno, me podré dar un
[1:35] Speaker 2: pequeño chapuzón
[1:36] Speaker 1: Cuando terminó de empacar todo, una camioneta llegó a buscarla
[1:39] Speaker 1: y salieron rumbo a la nueva casa de Daniela. Estaba
[1:41] Speaker 1: ubicada en la esquina de las calles Moneda y Bandera,
[1:44] Speaker 1: a metros de la casa de gobierno, en medio de
[1:47] Speaker 1: bancos y justo enfrente de una iglesia.
[1:49] Speaker 2: Y llegué a la casa por una súper sorpresa porque
[1:53] Speaker 2: me la había imaginado un poquito más grande,
[1:56] Speaker 1: pero muy chiquita. Muy chiquita. Un rectángulo de aproximadamente 5 metros por 2,
[2:01] Speaker 1: el tamaño de un contenedor.
[2:02] Speaker 2: Entonces entrabas a este rectángulo, tenías inmediatamente, bueno, tenías todo junto,
[2:08] Speaker 2: era como un ambiente entero. Me acuerdo que la cerradura
[2:12] Speaker 2: era muy particular porque estaba como abajo en la puerta,
[2:14] Speaker 2: pero abajo.
[2:16] Speaker 1: Pero eso no era lo único extraño de esta casa.
[2:18] Speaker 1: Definitivamente no era una casa común y corriente porque en
[2:21] Speaker 1: realidad era una especie de experimento. Una casa de vidrio,
[2:25] Speaker 1: completamente transparente, incluso el baño. Ahí Daniela viviría su vida
[2:30] Speaker 1: a la vista de todo el mundo. Cualquiera que pasara
[2:32] Speaker 1: por allí la podría ver haciendo lo que hacemos todos, dormir, cocinar, ducharse.
[2:37] Speaker 1: Todo lo que hiciera dentro de la casa estaría expuesto
[2:39] Speaker 1: al escrutinio público. Y eso, a principios del 2000, en la
[2:43] Speaker 1: prehistoria de los reality shows y de las redes sociales,
[2:46] Speaker 1: En un Chile conservador que llevaba pocos años de democracia,
[2:50] Speaker 1: no pasaría para nada desapercibido. Apenas unos días después de
[2:53] Speaker 1: la mudanza, estallaría el escándalo. Nuestra productora Aneris Casasuz reportó
[2:58] Speaker 1: esta historia. Aquí Aneris.
[3:01] Speaker 3: Antes de seguir, quiero contarles cómo fue que Daniela llegó
[3:04] Speaker 3: a vivir en una casa de vidrio en pleno centro
[3:06] Speaker 3: de Santiago. Todo empezó con un aviso que vio en
[3:09] Speaker 3: la cartelera de la universidad.
[3:11] Speaker 2: Creo que decía exactamente, se necesita actriz para vivir en
[3:15] Speaker 2: una casa de vidrio.
[3:17] Speaker 3: El aviso tenía además el logo del Fondart, el Fondo
[3:20] Speaker 3: Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, un concurso público
[3:24] Speaker 3: que dependía en ese momento del Ministerio de Educación de Chile.
[3:28] Speaker 3: Daniela pensó que si estaba involucrado el Fondart, el trabajo
[3:31] Speaker 3: sería pago.
[3:33] Speaker 2: Como buena estudiante de familia humilde nunca tenía muchos recursos
[3:37] Speaker 2: y me interesaba sobre todo porque quería tomarme vacaciones. Y
[3:43] Speaker 2: como ya se acercaba el verano, dije, bueno, voy a ir,
[3:45] Speaker 2: me voy a presentar, a ver qué tal.
[3:48] Speaker 3: Ese aviso lo había pegado Arturo Torres. En ese entonces,
[3:52] Speaker 3: Arturo era un arquitecto recién graduado que trabajaba en una
[3:55] Speaker 3: oficina de la universidad y que durante sus años de
[3:57] Speaker 3: estudio se había empezado a obsesionar con un tema. Las
[4:01] Speaker 3: casas de vidrio. Construcciones que ya desde principios de 1900 pretendían
[4:06] Speaker 3: integrar a sus habitantes con el entorno. Este es Arturo.
[4:10] Speaker 4: Y de repente me hizo clic. con lo que había
[4:13] Speaker 4: visto en Francia.
[4:14] Speaker 3: Cuando era adolescente, Arturo vivió tres años en Lyon por
[4:17] Speaker 3: el trabajo de su papá. Llegó a una escuela nueva
[4:20] Speaker 3: con un idioma nuevo. Pero no fue eso lo que
[4:23] Speaker 3: más le sorprendió.
[4:24] Speaker 4: Lo primero que me llamó la atención es que los
[4:25] Speaker 4: baños no tenían muros en el liceo. Entonces uno veía
[4:29] Speaker 4: como una persona estaba orinando desde el pasillo. Entonces era como, bueno,
[4:34] Speaker 4: será así, ahora que es de octubre lo hacemos. Pero
[4:36] Speaker 4: luego empecé a entender que eso era parte de una
[4:39] Speaker 4: política mucho más compleja
[4:41] Speaker 3: Porque no era solo en el liceo. En muchos restaurantes
[4:44] Speaker 3: los baños eran mixtos y el urinario estaba a la vista.
[4:47] Speaker 3: Y cuando iba a la playa veía cómo la gente
[4:50] Speaker 3: se sacaba la ropa, se quedaba completamente desnuda y luego
[4:53] Speaker 3: se ponía el traje de baño. El desnudo en público,
[4:57] Speaker 3: que a Arturo le resultaba casi escandaloso, estaba completamente normalizado.
[5:03] Speaker 4: Me hizo clic esas dos ideas, la idea de las
[5:04] Speaker 4: casas de vidrio con la política francesa y dije, ah,
[5:09] Speaker 4: voy a usar la casa de vidrio, como la historia,
[5:12] Speaker 4: el cano de las casas de vidrio, para plantear un
[5:15] Speaker 4: tema en Chile, que es el tema de
[5:19] Speaker 5: la penalización del cuerpo y la cultura judeo-nistiana que está
[5:23] Speaker 5: como controlando toda nuestra forma de vivir.
[5:26] Speaker 3: Soñaba con hacer un proyecto sobre eso, pero no tenía
[5:29] Speaker 3: cómo financiarlo.
[5:31] Speaker 5: Encima, me decían que ese tipo de cosas eran hígoras, digamos,
[5:35] Speaker 5: no
[5:36] Speaker 3: tenían ningún sentido. Hasta que, en 1999, aparecería una oportunidad para Arturo.
[5:41] Speaker 6: Porque decidimos crear un área que no existía antes en
[5:44] Speaker 6: el fondo de la cultura, que se denominó Artes Integradas.
[5:48] Speaker 3: Ella es Nevia Palma, coordinadora del Fondart en ese entonces.
[5:53] Speaker 3: Hasta ese momento, las categorías se habían centrado en áreas
[5:56] Speaker 3: más tradicionales, como música, teatro, danza, literatura, artes visuales.
[6:01] Speaker 6: pero no había un espacio más específico donde diversos lenguajes
[6:06] Speaker 6: artísticos se combinaban.
[6:08] Speaker 4: Entonces yo dije, aquí está, yo puedo argumentar que estos
[6:12] Speaker 4: artes integradas estoy mezclando teatro, artes visuales y arquitectura y
[6:17] Speaker 4: sería financiable, y eso fue lo que hice
[6:21] Speaker 3: Arturo armó el proyecto para presentarse al concurso en solo
[6:24] Speaker 3: dos semanas. Lo tituló Nautilus. la nueva casa transparente para
[6:29] Speaker 3: armar en su lote suburbano.
[6:32] Speaker 4: El objetivo era, como te decía, generar un choque, tal cual,
[6:36] Speaker 4: un choque cultural entre unas ideas de la transparencia humana
[6:43] Speaker 4: y la idiosincrasia chilena extremadamente hipócrita en ese minuto.
[6:50] Speaker 3: El proyecto llegó a las oficinas del Fondart junto con
[6:54] Speaker 3: otro centenar de propuestas. El jurado encargado de evaluarlas estaba
[6:58] Speaker 3: integrado por cinco personas, todas con muchísima trayectoria en el
[7:02] Speaker 3: mundo de la cultura y las artes. Al momento de
[7:05] Speaker 3: decidir al ganador, eligieron por unanimidad el proyecto de Arturo.
[7:10] Speaker 6: No hubo duda. Según los jurados de esa época, de
[7:15] Speaker 6: todos los proyectos postulados, Lejo era el mejor proyecto.
[7:18] Speaker 3: Es que el proyecto era muy original.
[7:20] Speaker 6: Proponía... la intervención de un espacio público al centro de
[7:25] Speaker 6: la ciudad donde una persona, no señalaba si era hombre
[7:28] Speaker 6: o mujer, iba a vivir de manera cotidiana y donde
[7:32] Speaker 6: iba a ser absolutamente transparente.
[7:34] Speaker 3: Algo que para Nibia resultaba particularmente oportuno.
[7:38] Speaker 6: E instalaba varios temas. Cómo en la sociedad chilena los
[7:43] Speaker 6: debates públicos se habían privatizado y lo privado se estaba
[7:47] Speaker 6: haciendo público.
[7:48] Speaker 3: Me dio un ejemplo. En ese momento me dijo... Muchos
[7:52] Speaker 3: programas de farándula se ocupaban de hablar de la orientación
[7:55] Speaker 3: sexual de algunas personas públicas que no habían salido del clóset.
[7:59] Speaker 6: Pero debates tan relevantes para la sociedad chilena como el divorcio,
[8:03] Speaker 6: por ejemplo, se impedía que se hiciera el debate en
[8:06] Speaker 6: el espacio público que correspondía y se arreglaba y se
[8:11] Speaker 6: contenía ese tema en casas de parlamentarios en conjunto con
[8:16] Speaker 6: la Iglesia Católica.
[8:18] Speaker 3: El Fondart le dio a Arturo unos 10.000 dólares al cambio
[8:20] Speaker 3: de la época para ejecutar el proyecto. Pero, según recuerda Arturo,
[8:25] Speaker 3: solo los materiales costaban cuatro veces más que eso. Intentó
[8:29] Speaker 3: buscar patrocinadores. Pero el proyecto era demasiado polémico. Nadie lo apoyaba.
[8:35] Speaker 3: Así que el resto de la plata salió de Arturo
[8:37] Speaker 3: y del grupo de 40 amigos que se habían sumado a
[8:39] Speaker 3: la idea. Entre ellos, el arquitecto Jorge Cristi, quien empezó
[8:43] Speaker 3: a diseñar la casa de vidrio junto con Arturo. Les
[8:47] Speaker 3: prestaron un espacio en la universidad para comenzar la construcción.
[8:51] Speaker 3: En ese taller armaron toda la estructura, pero los vidrios,
[8:54] Speaker 3: como eran muy pesados, se montarían directamente en el terreno
[8:58] Speaker 3: que consiguieran. Arturo había pensado que lo ideal sería tener
[9:01] Speaker 3: la casa en marcha durante un año. Pero la plata
[9:04] Speaker 3: no les alcanzaría para rentar un espacio por tanto tiempo.
[9:07] Speaker 4: Entonces ahí cambié el proyecto y dije, bueno, hagámoslo un
[9:10] Speaker 4: mes más. Hagamos un mes, que no es lo ideal,
[9:13] Speaker 4: porque la idea original era que estuviera tanto tiempo, tanto tiempo,
[9:18] Speaker 4: una persona viviendo adentro, que al final se naturalizara y
[9:21] Speaker 4: ya nadie hablara de la cosa.
[9:23] Speaker 3: Se pusieron a buscar el terreno. La condición era que
[9:26] Speaker 3: estuviera en una zona donde hubiera mucho movimiento de gente.
[9:30] Speaker 4: Y lo que hicimos fue hacer un listado del sitio
[9:31] Speaker 4: de guiazo, creo que eran 12 o 10, y empezamos a buscar
[9:35] Speaker 4: los datos de los dueños y a negociar inmediatamente, en paralelo.
[9:40] Speaker 3: El que más les interesaba por su ubicación era un
[9:43] Speaker 3: terreno baldío que pertenecía a una compañía de seguros. Estaba
[9:47] Speaker 3: a una manzana de la moneda, el Palacio de Gobierno,
[9:49] Speaker 3: y en una calle llena de bancos. Y listo. Firmaron
[10:00] Speaker 3: un contrato para rentarlo por dos meses, considerando que necesitarían
[10:04] Speaker 3: unos 15 días para montar la obra y otros 15 para desarmarla.
[10:09] Speaker 4: Y con eso logramos ese sitio que era el mejor,
[10:11] Speaker 4: sin duda. Era como donde las papas queman, ahí exactamente.
[10:16] Speaker 3: Porque además de estar en el centro político y financiero,
[10:19] Speaker 3: había otra particularidad que lo hacía aún más interesante. Estaba
[10:24] Speaker 3: justo enfrente de una iglesia, la iglesia de las Agustinas.
[10:28] Speaker 3: Un templo cerrado a un lado y una casa transparente
[10:31] Speaker 3: del otro. Dos símbolos totalmente opuestos separados por apenas unos metros.
[10:39] Speaker 3: Ya tenían el terreno y la construcción de la casa
[10:41] Speaker 3: estaba en marcha. Ahora deberían buscar a la persona que
[10:44] Speaker 3: viviría adentro. Primero pensaron en la posibilidad de que fuera
[10:48] Speaker 3: alguien del equipo, pero luego decidieron que mejor fuera una
[10:51] Speaker 3: actriz o un actor para que no se abrumara el
[10:54] Speaker 3: estar tan expuesto. Y así fue que empezaron a pegar
[10:57] Speaker 3: los avisos en todas las escuelas de arte de Santiago.
[11:01] Speaker 4: Decía, se busca personas para que vivan en una casa transparente.
[11:05] Speaker 4: Y a grande decía actriz y otro decía actor.
[11:09] Speaker 3: Ahí fue cuando Daniela vio el anuncio en la cartelera
[11:11] Speaker 3: de su universidad. Llamó al teléfono que aparecía y la
[11:15] Speaker 3: citaron para una entrevista. Cuando le dieron los detalles del proyecto,
[11:19] Speaker 3: le interesó aún más.
[11:21] Speaker 2: El símbolo social político que me dio la idea de
[11:26] Speaker 2: la Casa de Vidrio fue súper potente. Lo encontré súper interesante, simbólico, necesario.
[11:33] Speaker 2: Fue súper necesario.
[11:34] Speaker 3: Súper necesario en una sociedad en la que el fantasma
[11:37] Speaker 3: de la dictadura todavía estaba muy presente y donde la
[11:40] Speaker 3: democracia recién empezaba a consolidarse. Además de Daniela, solo dos
[11:45] Speaker 3: actrices más habían llamado por el aviso. Una de las
[11:49] Speaker 3: candidatas era pintora y la otra tenía el pelo teñido
[11:53] Speaker 3: color lila.
[11:54] Speaker 4: Finalmente elegimos a Daniela porque era la más normal, se
[11:57] Speaker 4: veía como persona normal. Y no iba a hacer ninguna
[12:00] Speaker 4: actividad demasiado extraña en la casa que pudiera vincularla con
[12:04] Speaker 4: la idea tradicional de arte.
[12:06] Speaker 3: Unos días después de la entrevista, llamaron a Daniela para
[12:09] Speaker 3: avisarle que había sido elegida. Estaba feliz. Le pagarían casi 400
[12:14] Speaker 3: dólares por el trabajo. Y con eso cumpliría su sueño
[12:18] Speaker 3: de poder seguir de vacaciones. La consigna que le dieron
[12:21] Speaker 3: fue bien clara.
[12:22] Speaker 4: El guión era, esta es tu casa, haz lo que
[12:25] Speaker 4: te dé la gana.
[12:26] Speaker 2: Lo más que les interesaba era una completa naturalidad, que
[12:31] Speaker 2: fuera yo misma.
[12:33] Speaker 3: Podría salir a clase, a los ensayos de sus obras,
[12:36] Speaker 3: a hacer las compras y recibir visitas en la casa.
[12:39] Speaker 3: Así que, unas semanas después, ahí estaba Daniela, entrando un
[12:43] Speaker 3: sábado caluroso de enero a su nueva casa, la casa
[12:46] Speaker 3: de vidrio, la escena con la que empezamos esta historia.
[12:51] Speaker 3: Apenas llegó, ordenó sus cosas. y luego se puso a
[12:54] Speaker 3: estudiar el libreto de la obra que estaba ensayando. Como
[12:57] Speaker 3: era fin de semana, había muy poco movimiento en la zona.
[13:01] Speaker 3: Por la noche recibió un grupo de amigos músicos, prepararon
[13:04] Speaker 3: la cena y tomaron unas cervezas.
[13:07] Speaker 2: Todo muy tranquilo, muy relajado, disfrutando yo de esta posibilidad
[13:15] Speaker 2: que tenía de estar sola en mi propio espacio. Porque
[13:18] Speaker 2: era eso, ¿no? Estar en mi casa, en mi baño,
[13:20] Speaker 2: sacarme la ropa, meterme a la ducha, hacer pipí,¿ me
[13:24] Speaker 2: entiendes tú? Entonces era como muy natural. Realmente en ese
[13:30] Speaker 2: primer día yo creo que no me provocó gran cosa
[13:35] Speaker 2: que me recuerde ese primer día.
[13:37] Speaker 3: La casa estaba rodeada por unas rejas con una puerta metálica.
[13:40] Speaker 3: A toda hora, incluso de noche, había alguien del equipo
[13:44] Speaker 3: de Arturo que permanecía detrás de esas rejas por cualquier
[13:47] Speaker 3: problema que pudiera surgir. Querían asegurarse de que todas las
[13:50] Speaker 3: instalaciones de la casa funcionaran bien y de asistir a
[13:54] Speaker 3: Daniela en caso de que necesitara algo. También querían ir
[13:57] Speaker 3: registrando las reacciones de las personas que pasaban por ahí.
[14:01] Speaker 3: El domingo, Daniela recibió a su mamá para almorzar. Luego
[14:05] Speaker 3: armaron la piscina de plástico y la llenaron con agua.
[14:08] Speaker 3: Más tarde salieron a comprar unas cosas y el día
[14:10] Speaker 3: terminó con normalidad. El lunes, con la apertura de los
[14:14] Speaker 3: bancos y el movimiento típico de un día laboral, empezó
[14:17] Speaker 3: a haber más movimiento por la zona. Temprano en la
[14:20] Speaker 3: mañana los oficinistas pasaban apurados para llegar al trabajo. Ese
[14:24] Speaker 3: día Daniela se levantó y, como acostumbra hacer cada mañana,
[14:28] Speaker 3: se metió a la ducha.
[14:29] Speaker 2: Claro, y al principio no había mucha gente y después
[14:33] Speaker 2: cuando terminé la ducha había un poquito más de curioso
[14:36] Speaker 2: y bueno...
[14:37] Speaker 4: La gente pasaba por afuera, no se debía mirar. Una
[14:40] Speaker 4: cosa bien curiosa, era como que pasaban así, miraban como
[14:43] Speaker 4: de reojo, como que no entendían qué estaba pasando.
[14:46] Speaker 3: Arturo y su equipo trataban de escuchar lo que decían.
[14:49] Speaker 3: Los que pasaban especulaban con todo tipo de teorías. Algunos
[14:53] Speaker 3: hasta llegaron a pensar que se trataba de una publicidad
[14:55] Speaker 3: de shampoo. Cuando salió de la ducha, Daniela siguió con
[14:59] Speaker 3: su rutina habitual. Salió de la casa y se fue
[15:02] Speaker 3: a ensayar su obra. Llegó por la tarde, cenó y
[15:05] Speaker 3: se acostó a dormir. Pero el martes todo empezó a cambiar.
[15:09] Speaker 3: A un periodista del diario La Segunda le había llegado
[15:11] Speaker 3: el rumor de que una casa de vidrio se había
[15:14] Speaker 3: montado repentinamente en la esquina de Moneda con Bandera. Así
[15:18] Speaker 3: que se acercó hasta el lugar para comprobarlo. Y efectivamente,
[15:22] Speaker 3: ahí estaba la casa con Daniela dentro. El diario es vespertino.
[15:27] Speaker 3: Así que esa misma tarde publicaron un artículo con varias
[15:29] Speaker 3: fotos de Daniela, incluyendo una de la ducha.
[15:33] Speaker 4: Y explotó, pero explotó así, salió a todos lados, empezaron
[15:35] Speaker 4: a ligar los camiones de televisión.
[15:37] Speaker 3: Para el miércoles ya no había ningún medio en Santiago
[15:40] Speaker 3: que no hablara de la casa de vidrio.
[15:43] Speaker 4: Se había convertido como un show 24-7 en todos los canales,
[15:47] Speaker 4: en todos los canales. Era impresionante
[15:49] Speaker 7: Es una casa de cristal. Es una casa de cristal
[15:52] Speaker 7: donde está viviendo una persona. Vimos que ha hecho de todo,
[15:54] Speaker 7: vimos cómo se...
[15:55] Speaker 3: Y con semejante difusión, cientos de curiosos empezaron a llegar
[15:59] Speaker 3: hasta el lugar.
[16:00] Speaker 2: Yo creo que en ningún momento se imaginó ni se
[16:03] Speaker 2: vislumbró una cobertura a ese nivel y tampoco la reacción. Salvaje.
[16:12] Speaker 3: Porque tanto a los curiosos como a los medios solo
[16:15] Speaker 3: parecía importarles una cosa. Cuando Daniela estaba en el baño.
[16:19] Speaker 8: Una mujer se bañaba completamente desnuda sin importar la cantidad
[16:23] Speaker 8: de gente que la observaba.
[16:24] Speaker 9: Se metió al baño, a la ducha, se bañó, se secó,
[16:27] Speaker 9: se echó polvo, crema. Después ella se supone que andaba dispuesta,
[16:31] Speaker 9: se puso toalla higiénica.
[16:32] Speaker 7: Paulina, el que pasa es que ella se levantó... Fue
[16:35] Speaker 7: a los baños, se lavó los dientes y se duchó.
[16:37] Speaker 7: Y después pueden ver, no hay cortina en el baño.
[16:40] Speaker 7: Y toda la gente que estaba acá, por supuesto, cuando
[16:42] Speaker 7: se empezó a humillar, se dieron
[16:43] Speaker 10: cuenta.
[16:44] Speaker 11: Y la mayoría son
[16:44] Speaker 7: hombres, ¿ah? La mayoría, mira, por ejemplo,¿ ustedes se dieron cuenta?
[16:47] Speaker 7: Pero claro, mirando por
[16:48] Speaker 5: acá
[16:48] Speaker 5: Pero
[16:49] Speaker 7: dónde está esto? Esto está en bandera con moneda. Bandera
[16:52] Speaker 7: con moneda, exactamente. Estamos en la mitad de la calle.
[16:54] Speaker 7: Fíjense nomás, los minores llegan hasta la otra cuadra, Paulina.
[16:57] Speaker 7: A ver, a ver, a ver.
[17:00] Speaker 1: Y muy pronto todo terminaría de salirse de control. Una
[17:04] Speaker 1: pausa y volvemos. Estamos de vuelta. Anneris Casasuz nos sigue contando.
[17:19] Speaker 3: De pasar casi desapercibida los primeros días, la Casa de
[17:23] Speaker 3: Vidrio se había convertido de repente en el tema de
[17:26] Speaker 3: conversación de casi todos los programas de Chile. Para Arturo,
[17:30] Speaker 3: el autor del proyecto, se estaba generando un fenómeno como
[17:33] Speaker 3: de muñeca rusa.
[17:37] Speaker 4: Había gente mirando la obra desde la calle, luego habían
[17:41] Speaker 4: camiones de televisión mirando a la gente mirando la obra
[17:45] Speaker 4: y luego habían canales internacionales mirando a los canales de
[17:51] Speaker 4: televisión que estaban filmando la obra. Entonces se produce una
[17:53] Speaker 4: cosa súper loca de amplificación. Este
[17:57] Speaker 3: por ejemplo, es un informe de la agencia internacional Associated Press.
[18:02] Speaker 10: Algo extraño está pasando en el centro de Santiago, dice
[18:04] Speaker 10: el periodista. En una casa de cristal construida especialmente para ella,
[18:07] Speaker 10: la vida doméstica de la actriz Daniela Tobar está a
[18:11] Speaker 10: la vista de todos. Es el sueño de los boyeristas,
[18:14] Speaker 10: termina diciendo.
[18:31] Speaker 3: Porque de hecho, los minores no eran solo los que
[18:33] Speaker 3: pasaban por ahí. También empezaron a llegar personas de otras
[18:37] Speaker 3: ciudades para ver con sus propios ojos lo que ya
[18:40] Speaker 3: habían visto en televisión. Todo el mundo opinaba.
[18:43] Speaker 12: Un proyecto muy interesante, este es el futuro. Esto entre 3
[18:47] Speaker 12: millones de... qué sé yo, en mil años más, dos
[18:50] Speaker 12: mil años más, va a ser el futuro. Las casas
[18:52] Speaker 12: estas van a ser todas de vidrio. No me gusta mucho.
[18:53] Speaker 12: Porque
[18:53] Speaker 8: se pierde la privacidad de una casa, todo. No, no
[18:59] Speaker 8: me gusta.
[19:00] Speaker 3: Y muchos no tenían pudor de confesar lo que habían
[19:03] Speaker 3: ido a
[19:03] Speaker 8: ver
[19:10] Speaker 3: Daniela no tenía televisión dentro de la casa, pero escuchaba
[19:13] Speaker 3: los gritos y podía ver los equipos de todos los
[19:15] Speaker 3: canales que estaban apostados en el lugar.
[19:17] Speaker 2: Después fue muy fuerte lo que comenzó a pasar, como
[19:21] Speaker 2: la gran masa de gente que había afuera esperando el
[19:25] Speaker 2: momento de la ducha. La
[19:26] Speaker 4: ducha y también el baño, o sea, hacía sus necesidades ahí.
[19:32] Speaker 4: Todas esas imágenes fueron como amplificadas al 1000% en televisión,
[19:39] Speaker 4: con Zoom. Yo
[19:40] Speaker 2: me sentí violentada con eso, violentada por los gritos de afuera.
[19:55] Speaker 4: Una vez la Daniela no se duchó y la gente
[19:58] Speaker 4: le gritaba cochina.
[20:00] Speaker 3: La mamá de Daniela, que la veía toda hora en
[20:02] Speaker 3: los programas de televisión, la llamaba por teléfono, muy preocupada.
[20:06] Speaker 3: A
[20:06] Speaker 2: esas alturas ya yo creo que mi familia en general
[20:09] Speaker 2: estaba un poquito aturdida y yo creo un poco preocupada también.
[20:14] Speaker 2: Yo también.
[20:15] Speaker 3: Lo que más le molestaba era el enfoque que los
[20:17] Speaker 3: medios le estaban dando al tema.
[20:19] Speaker 2: Como resumir todo este gran proyecto, al momento de la ducha,
[20:23] Speaker 2: a mí eso me produjo mucha obfuscación. De que esto
[20:28] Speaker 2: se haya centrado en si Daniela tenía más poto o
[20:31] Speaker 2: menos poto, poto es el culo, en Chile se le
[20:35] Speaker 2: dice poto, o buenas tetas o malas tetas,¿ me entiendes?
[20:38] Speaker 2: Entonces para mí era una ofensa, una falta de respeto.
[20:43] Speaker 3: La casa de vidrio, o más bien los escasos minutos
[20:46] Speaker 3: en que Daniela estaba en el baño, habían desencadenado una
[20:49] Speaker 3: especie de catarsis colectiva.
[20:51] Speaker 2: Son tantas cosas que se abrieron ahí, de lo que
[20:54] Speaker 2: nosotros éramos también como país, respecto a tantos años de dictadura,
[20:59] Speaker 2: de represión, de castigo por la sexualidad o de temas
[21:05] Speaker 2: tabúes que salieron ahí, yo creo, a la luz.
[21:10] Speaker 3: Acá otra vez Nibia. la entonces coordinadora del Fondart. Yo
[21:13] Speaker 6: creo que fue una expresión brutal de machismo, porque el 90%
[21:19] Speaker 6: de los que estaban mirando eran hombres. Y mirando desde
[21:23] Speaker 6: lo lascivo, desde el intento de controlar el cuerpo de
[21:27] Speaker 6: una mujer. Entonces eso generó una dinámica que prácticamente impidió
[21:35] Speaker 6: hacer la conversación de fondo de lo que era el proyecto.
[21:39] Speaker 3: Como ya dijimos, Arturo quería detonar una conversación en torno
[21:42] Speaker 3: a la idea de la transparencia en una sociedad, según
[21:45] Speaker 3: sus propias palabras, hipócrita. Pero por supuesto nadie, ni en
[21:50] Speaker 3: los medios ni en el público, le estaba dando esa interpretación.
[21:54] Speaker 3: Nada más se hablaba de la ducha. Con semejante repercusión mediática,
[21:59] Speaker 3: el teléfono de Arturo no paraba de sonar. Apenas estalló
[22:02] Speaker 3: el escándalo, lo llamó el administrador de la empresa que
[22:05] Speaker 3: le había alquilado el terreno.
[22:07] Speaker 4: Y me dice, oye Arturo, tienes que parar la obra.
[22:09] Speaker 3: Tienes que parar la obra. Arturo le recordó que él
[22:12] Speaker 3: le había informado de antemano de qué se trataba el proyecto,
[22:16] Speaker 3: que de ninguna manera lo iba a parar. Le dijo, además...
[22:19] Speaker 4: Este tipo de obra se trata de eso, es una
[22:21] Speaker 4: obra dada, o neo-dada, donde lo que pase es lo
[22:25] Speaker 4: que tenga que pasar. Uno pone como un detonante y
[22:28] Speaker 4: puede desarrollarse en cualquier dirección. Y me dice, no, es
[22:34] Speaker 4: que no me estás entendiendo, tienes que parar la obra.
[22:36] Speaker 3: Arturo se tenía estudiado el contrato de alquiler al dedillo.
[22:40] Speaker 3: Sabía que no podía exigirle eso. Pero el administrador insistió.
[22:44] Speaker 4: Entonces me dice, no, es que no me estás entendiendo,
[22:46] Speaker 4: me van a echar. Si no se va a dar
[22:47] Speaker 4: la obra, me van a echar.¿ Cómo te van a
[22:49] Speaker 4: echar si tú eres el gerente de la empresa? Me dice,
[22:52] Speaker 4: el dueño, el dueño te va a echar.¿ Pero quién
[22:54] Speaker 4: es el dueño? Agustín Edward. Agustín Edward, concha de tu madre.
[23:04] Speaker 3: Agustín Eduards era el dueño del diario El Mercurio, que
[23:07] Speaker 3: había tenido un vínculo estrecho con la dictadura de Pinochet.
[23:10] Speaker 3: Chuta
[23:11] Speaker 4: no tenía la menor idea. Me había metido en la
[23:13] Speaker 4: pata de los caballos, pero en la pata misma de
[23:15] Speaker 4: los caballos. Estábamos poniéndole el ají en el culo a
[23:20] Speaker 4: una de las personas más poderosas de Chile y la
[23:22] Speaker 4: cosa se había empezado a poner peligrosa. Peligrosa de verdad.
[23:25] Speaker 3: El Fondart, que había financiado parte del proyecto, también quedó
[23:29] Speaker 3: en el ojo de la tormenta.
[23:31] Speaker 4: Salió mucha gente en la prensa hablando contra la obra
[23:34] Speaker 4: y de cómo el Fondar podía haber financiado esto. Cómo
[23:37] Speaker 4: podía usarse nuestros impuestos en financiar tal aberración, digamos.
[23:42] Speaker 6: Y mucha gente que opinaba que era como gastarse la
[23:45] Speaker 6: plata de todo el país en esto.
[23:48] Speaker 3: El teléfono de Nibia también estaba que ardía. Por esas
[23:51] Speaker 3: horas recibió una llamada de un alto funcionario del gobierno.
[23:54] Speaker 6: Y me dice Nibia, esto está muy complicado, yo creo
[23:57] Speaker 6: que habría que suspender esto, está generando mucha polémica. Entonces
[24:01] Speaker 6: yo le dije que me lo pongan por escrito ustedes
[24:05] Speaker 6: y me lo mandan. No, me dijo, tú sabes que
[24:07] Speaker 6: estas cosas no se pueden poner por escrito. Bueno, le
[24:10] Speaker 6: dije yo que el que quiera sostener y tenga argumentos
[24:13] Speaker 6: para suspender esto, no va a tener problema de ponerlo
[24:16] Speaker 6: por escrito.
[24:17] Speaker 3: Nibia sabía que nadie pondría por escrito esto porque sería
[24:20] Speaker 3: una censura explícita a una obra artística. Esa era su
[24:23] Speaker 3: carta maestra. Y por supuesto no era la primera vez
[24:26] Speaker 3: que la usaba.
[24:28] Speaker 6: siempre van a haber, cualquiera sean los signos de los gobiernos,
[24:31] Speaker 6: sean de izquierda, de centro, de derecha, sean coaliciones, siempre
[24:35] Speaker 6: va a haber alguna autoría que va a querer censurar.
[24:39] Speaker 3: Nibia sabía lidiar con este tipo de presiones y estaba
[24:42] Speaker 3: dispuesta a resistir una vez más, aunque eso le costara
[24:45] Speaker 3: el cargo.
[24:46] Speaker 6: Tenía clarísimo de que estábamos enfrentándonos a una batalla cultural, ¿eh?
[24:52] Speaker 6: de que no podían haber temas vedados, que había que
[24:55] Speaker 6: respetar la libertad de creación, que también desde el arte
[24:58] Speaker 6: y la cultura había como un cimarron, un terremoto, para
[25:03] Speaker 6: construir una cultura democrática. Y
[25:05] Speaker 3: así, entre una cobertura inusitada en la prensa y las
[25:08] Speaker 3: primeras presiones, el miércoles llegó a su fin. Aunque la
[25:11] Speaker 3: cosa no estaría más tranquila el día siguiente. En la
[25:14] Speaker 3: mañana del jueves había cientos de personas agolpadas contra la
[25:18] Speaker 3: cerca de la casa.
[25:19] Speaker 4: Ya prácticamente no se podía entrar, en el sentido de
[25:22] Speaker 4: que había tanta gente afuera que no se podía uno
[25:24] Speaker 4: acercar a la puerta de acceso del sitio.
[25:27] Speaker 3: La policía había llegado a cortar el tránsito porque la
[25:30] Speaker 3: calle era un caos. Cuando Daniela quería salir o entrar,
[25:33] Speaker 3: Arturo y su equipo tenían que hacer una especie de
[25:35] Speaker 3: cordón de seguridad.
[25:37] Speaker 4: Daniela nos llamaba para decirnos voy a salir. Entonces estábamos
[25:41] Speaker 4: preparados para que saliera. O, yo estoy a 10 cuadras, voy
[25:46] Speaker 4: para allá, voy a llegar en 15 minutos. Entonces preparábamos un
[25:49] Speaker 4: poco la situación para que pudiera entrarse y salirse.
[25:52] Speaker 3: Pero el esquema de seguridad pronto se desbordó.
[25:55] Speaker 4: Porque empezó a haber esto del acoso. Empezaron a manosear
[25:58] Speaker 4: a Daniela cuando se acercaba a la puerta.
[26:00] Speaker 3: Acá, por ejemplo, se puede escuchar a Daniela mientras intentaba
[26:04] Speaker 3: salir de la casa.
[26:06] Speaker 14: La
[26:12] Speaker 2: cantidad de personas, creo que hombres en su mayoría, tratando
[26:18] Speaker 2: de tocarme, de agarrarme, de sacarme un pedacito. Yo lo
[26:22] Speaker 2: sentí así. Fue salvaje eso. Súper, súper salvaje.
[26:27] Speaker 3: Por esas horas, a Daniela le contaron algo que la horrorizó.
[26:31] Speaker 2: de una chica que pasó por ahí cerca, creo, una manada,
[26:34] Speaker 2: lo voy a decir así, una tropa de hombres, la
[26:38] Speaker 2: confundió conmigo y creo que la dejaron casi desnuda. Entonces,
[26:43] Speaker 2: realmente estamos hablando de salvajismo, de un descontrol total. Y
[26:50] Speaker 2: yo creo que nadie nunca se imaginó que iba a
[26:54] Speaker 2: llegar a tal punto.
[26:57] Speaker 3: Más tarde, ese mismo día, Daniela tuvo que salir de
[27:00] Speaker 3: la casa custodiada por las fuerzas especiales de los carabineros,
[27:03] Speaker 3: esos que llevan escudos y cascos.
[27:06] Speaker 2: Y yo tuve que salir con ellos de la casa
[27:08] Speaker 2: porque ya en ese momento se temía por mi seguridad.
[27:13] Speaker 3: Ante esta situación, el equipo decidió hacer una reunión de emergencia. Arturo,
[27:18] Speaker 3: Daniel y varios más se encontraron en un restaurante cercano
[27:21] Speaker 3: a la casa de vidrio.
[27:23] Speaker 4: Y ahí dijimos, mira, hay que implementar, digamos, qué sé yo,
[27:27] Speaker 4: si se pone peluda la cosa, si se pone difícil
[27:29] Speaker 4: la cosa, vamos a sacar a Daniela y que no
[27:32] Speaker 4: vuelva más.
[27:33] Speaker 3: Estarían muy atentos a lo que pasara en las próximas
[27:35] Speaker 3: horas para tomar una decisión. Luego de la reunión, Daniela
[27:39] Speaker 3: se fue al ensayo de su obra con la esperanza
[27:41] Speaker 3: de que todo se calmara. Pero lejos estaban de eso.
[27:45] Speaker 3: Porque como si todo esto ya no fuera suficiente, aparecieron
[27:48] Speaker 3: en el lugar los grupos conservadores. Un hombre, en representación
[27:52] Speaker 3: de una agrupación llamada El Porvenir, habló ante las cámaras
[27:56] Speaker 3: de televisión.
[27:57] Speaker 15: Una falta de respeto, el hecho de que esa casa
[28:00] Speaker 15: de cristal haya sido ubicada justo frente a una de
[28:04] Speaker 15: las iglesias más antiguas y tradicionales de Santiago, como es
[28:06] Speaker 15: la iglesia del convento de las Agustinas.
[28:09] Speaker 3: A primera vista, los conservadores parecían ser la antítesis de
[28:12] Speaker 3: los boyeristas, pero en realidad todo se trataba de lo mismo.
[28:16] Speaker 2: Uno lo quieren ver para, no sé, deleitar sus deseos
[28:22] Speaker 2: animales más instintivos, más profundos,¿ me entiendes tú? Y los otros,
[28:27] Speaker 2: el rechazo al cuerpo, el pecado. Pero el tema era
[28:32] Speaker 2: el mismo, el tema era el cuerpo.
[28:36] Speaker 3: Lo cierto es que el ambiente estaba cada vez más peligroso.
[28:39] Speaker 3: Un hombre, incluso, se acercó a la casa para hacerle
[28:42] Speaker 3: una advertencia directa a Arturo. cara a cara.
[28:45] Speaker 4: Y me dice, van a venir 25 jóvenes patriotas a destruirlo
[28:49] Speaker 4: todo
[28:50] Speaker 3: Arturo ya venía recibiendo tantas presiones que para esta altura
[28:53] Speaker 3: no podía saber si la amenaza venía de parte de
[28:56] Speaker 3: Agustín Edwards, de los grupos conservadores o de ambos. Pero
[28:59] Speaker 3: al fin y al cabo, eso era lo que menos importaba.
[29:02] Speaker 4: Lo que hicimos fue prepararnos para que sucediera. En la
[29:06] Speaker 4: lógica dada, dijimos, pongamos unas cámaras para cuando vengan los 25
[29:09] Speaker 4: jóvenes patriotas y destruyan la obra, si queda así, eso
[29:12] Speaker 4: quede registrado como parte de la obra
[29:16] Speaker 3: Además, sería una forma de identificar a los agresores. Pero
[29:20] Speaker 3: la amenaza había sido lo suficientemente contundente para que Arturo
[29:23] Speaker 3: también fuera a hacer la denuncia a la policía de investigaciones.
[29:27] Speaker 3: Mientras tanto, seguían pasando cosas muy extrañas en la casa.
[29:32] Speaker 3: En algún momento, cuando Daniela ya había salido, alguien había
[29:35] Speaker 3: trabado el candado de la puerta exterior. Le metieron un
[29:38] Speaker 3: palo de fósforo a la cerradura y ni Arturo ni
[29:41] Speaker 3: nadie del equipo pudo entrar a la casa. Ya todos
[29:44] Speaker 3: estaban demasiado asustados.
[29:46] Speaker 11: Yo creo que ellos temían realmente por mi seguridad. Porque claro,
[29:50] Speaker 11: por más que se quedaran no sé cuántas personas durante
[29:54] Speaker 11: la noche, si venía una tropa de salvajes a querer entrar,
[29:59] Speaker 11: iban a entrar. Y podían... fácilmente violarme, despedazarme y quizás
[30:04] Speaker 11: comerme también,¿ me entiendes tú? Porque el nivel de salvajismo
[30:09] Speaker 11: era eso
[30:10] Speaker 3: Había pasado tan solo cinco días en la casa de vidrio,
[30:13] Speaker 3: pero habían sido más que suficientes. Daniela, Arturo y el
[30:17] Speaker 3: resto del equipo se reunieron de emergencia y decidieron que
[30:20] Speaker 3: ya ella no volvería a la casa. Esa noche durmió
[30:23] Speaker 3: en la casa de su madre y luego decidió irse
[30:26] Speaker 3: a ensayar unos días a Valparaíso, junto con su compañía
[30:29] Speaker 3: de teatro y para escapar del asedio de la prensa.
[30:33] Speaker 3: Hasta el momento, los entre comillas patriotas no habían llegado,
[30:36] Speaker 3: así que la casa de vidrio permanecía en pie, en
[30:39] Speaker 3: pie pero deshabitada. Así que ahora Arturo y el equipo
[30:43] Speaker 3: deberían decidir cómo seguir. Y la respuesta estaría en una carta.
[30:48] Speaker 1: Ya volvemos. Estamos de vuelta. Aneris nos cuenta el resto
[31:01] Speaker 1: de la historia.
[31:02] Speaker 3: Después del escándalo, la casa de vidrio resistía vacía en
[31:05] Speaker 3: pleno centro de Santiago. Arturo y el equipo se debatían
[31:09] Speaker 3: qué hacer con el proyecto. No dijeron nada a la
[31:12] Speaker 3: prensa sobre la salida de Daniela. Todo se había salido
[31:15] Speaker 3: de control y no querían que volviera a pasar algo así.
[31:18] Speaker 3: Así que se tomaron unos días para pensar. Y fue
[31:21] Speaker 3: ahí cuando se acordaron de algo.
[31:24] Speaker 4: habíamos nosotros recibido una carta de felicitaciones de Víctor Hugo Gás,
[31:28] Speaker 4: que es un actor más bien, es un actor de teatro,
[31:31] Speaker 4: pero es conocido un poco porque hace publicidad. Una carta
[31:35] Speaker 4: muy bonita, digamos, como felicitando, como gracias, qué sé yo
[31:41] Speaker 3: Víctor Hugo se había enterado del proyecto cuando pasó por
[31:43] Speaker 3: un kiosco y vio las fotos de la Casa de
[31:45] Speaker 3: Vidrio en la portada del diario La Segunda. Este es
[31:48] Speaker 3: Víctor Hugo.
[31:49] Speaker 16: Y aparecía la foto de la chica Daniela Tobar, que
[31:53] Speaker 16: la encontré preciosa yo me la imaginé en el espacio
[31:57] Speaker 16: navegando en fin me produjo me conmovió mucho esa fotografía
[32:01] Speaker 16: de tal manera que llego a la casa y yo
[32:06] Speaker 16: escribo una carta al día siguiente voy donde estaba ubicada
[32:10] Speaker 16: la casa de vidrio lanzo esa carta hacia adentro porque
[32:13] Speaker 16: la Daniela no estaba y pasan dos días y los
[32:16] Speaker 16: creadores del proyecto me llaman y me dicen Víctor Hugo
[32:20] Speaker 16: quiero que te vengas a vivir a la casa de
[32:21] Speaker 16: vidrio porque la Daniela se fue
[32:23] Speaker 3: Víctor Hugo era el candidato perfecto no solo porque estaba
[32:26] Speaker 3: fascinado con el proyecto, sino porque además era hombre.
[32:30] Speaker 16: Había mujeres que dijeron, bueno,¿ y por qué no ponen
[32:32] Speaker 16: un hombre? Les dijeron a ellos, lo dijeron públicamente, entonces
[32:36] Speaker 16: digamos que aquí está el hombre. Un poco viejo, un
[32:38] Speaker 16: poco guatón, feo, pero ahí está el hombre.
[32:42] Speaker 3: Luego de hablar con su esposa y sus dos hijos,
[32:44] Speaker 3: Víctor Hugo aceptó la propuesta. Después de algunos días juntó
[32:48] Speaker 3: sus cosas y entró a la casa de vidrio con
[32:50] Speaker 3: la misma instrucción que le habían dado a Daniela, que
[32:53] Speaker 3: viviera con total normalidad. Y
[32:55] Speaker 4: ahí se juntaban mujeres. Ahora, no era tanta gente como
[33:00] Speaker 4: cuando estaba Daniela, supongamos que habían afuera unas 20, 30 personas.
[33:05] Speaker 6: Interesante, porque ya los hombres tuvieron su cortina, ahora le
[33:08] Speaker 6: toca a las mujeres.
[33:10] Speaker 8: Bien, porque así los pertenece a nosotros también poder diseñar
[33:14] Speaker 8: un poco.
[33:15] Speaker 3: Pero no era nada comparado con lo que había pasado
[33:17] Speaker 3: con Daniela.
[33:19] Speaker 16: Podía salir tranquilamente porque yo nunca causé la sensación que
[33:24] Speaker 16: causó la Daniela. Porque era hombre y era viejo.
[33:27] Speaker 3: En realidad no tan viejo. Tenía 46 años en ese momento.
[33:31] Speaker 3: Pero doblaba a Daniela en edad. Nibia también recuerda muy
[33:35] Speaker 3: bien lo que pasó con Víctor Hugo.
[33:37] Speaker 6: Y ahí bajó de inmediato el nivel de asistencia al lugar.
[33:41] Speaker 6: Bajó el nivel de interés de la prensa.
[33:44] Speaker 3: Y todo se calmó. Los días de Víctor en la
[33:47] Speaker 3: casa pasaron muchísimo más desapercibidos. Llegó a estar menos de
[33:51] Speaker 3: una semana, pero cumplió la meta que Arturo quería, que
[33:54] Speaker 3: el proyecto finalizara tal como había sido concebido, con un
[33:58] Speaker 3: habitante dentro de la casa de vidrio. Días después, la
[34:02] Speaker 3: casa se desmanteló y la esquina de moneda con bandera
[34:05] Speaker 3: ya lucía otra vez como antes. Pero este no sería
[34:10] Speaker 3: todavía el final de la historia.
[34:12] Speaker 4: Porque después nos demandaron...
[34:20] Speaker 3: La polémica seguía, ahora en los tribunales de justicia. Un
[34:24] Speaker 3: abogado del Porvenir había iniciado una demanda amparada en el
[34:28] Speaker 3: artículo 373 del Código Penal que dice, y cito, que los
[34:33] Speaker 3: que de cualquier modo ofendieran el pudor o las buenas
[34:36] Speaker 3: costumbres con hechos de grave escándalo o trascendencia sufrirán la
[34:40] Speaker 3: pena de reclusión menor en sus grados mínimo a medio. Traduzco,
[34:45] Speaker 3: condenas de hasta tres años de cárcel por afectar las
[34:48] Speaker 3: buenas costumbres y el pudor. Artículo que al día de
[34:51] Speaker 3: hoy sigue vigente.
[34:54] Speaker 17: Era un exceso y un absurdo, digamos
[34:58] Speaker 3: Él es Roberto Celedón, un abogado defensor de los derechos humanos,
[35:01] Speaker 3: hoy diputado. Roberto conocía muy bien el proyecto porque había
[35:06] Speaker 3: ayudado a Arturo a armar el marco legal de la obra.
[35:09] Speaker 18: Era una experiencia universitaria y académica que tenía una intencionalidad
[35:15] Speaker 18: completamente distinta al traje público, a las buenas costumbres.
[35:21] Speaker 3: Cuando se enteró de la demanda, Roberto enseguida asumió la
[35:23] Speaker 3: defensa del caso. Arturo recuerda que le dijo.
[35:27] Speaker 4: Si nosotros logramos ganar un juicio, vamos a cambiar la jurisprudencia.
[35:32] Speaker 4: Y ahí va a cambiar, en el fondo, si cambia
[35:34] Speaker 4: la ley, cambia la cultura, entre comillas.
[35:37] Speaker 3: La demanda, iniciada en el segundo juzgado del crimen de Santiago,
[35:41] Speaker 3: era directamente contra Arturo y su equipo. Esta es Nibia
[35:44] Speaker 3: otra vez.
[35:45] Speaker 6: Se fueron contra ellos porque eran unos chicos jóvenes recién
[35:49] Speaker 6: saliendo casi a la universidad, que estaban recién con este proyecto.
[35:53] Speaker 6: O sea, incluso fueron cobardes, por decirte de alguna manera,
[35:56] Speaker 6: porque si se hubieran ido en contra del ministerio, la
[35:59] Speaker 6: batería habría sido distinta.
[36:02] Speaker 3: El Ministerio de Educación, del que dependía el Fondarte en
[36:04] Speaker 3: ese entonces, no figuraba en la demanda. Porque claro, todo
[36:08] Speaker 3: el mundo lo sabe, es muy difícil ganarle al Estado.
[36:12] Speaker 3: pero todas las demás partes involucradas sí deberían ir a declarar.
[36:16] Speaker 4: Todos los miembros del equipo duro que yo los nombré, dije, mira,
[36:20] Speaker 4: estas son las personas que habría que, si quieren, digamos,
[36:23] Speaker 4: interrogar para que vean cómo fue, porque en realidad no
[36:25] Speaker 4: hay nada sexual en la obra.
[36:26] Speaker 6: Yo de verdad creo que en ellos no hubo nunca
[36:29] Speaker 6: una intención de tomar como objeto a Daniela, como objeto sexual,
[36:37] Speaker 6: como objeto de apropiación. No, no, yo creo que nunca
[36:40] Speaker 6: estuvo esa idea.
[36:42] Speaker 3: Pero en esta instancia tenían que convencer a la justicia
[36:45] Speaker 3: de esto. El primero que declaró fue Arturo.
[36:48] Speaker 4: A Daniela también le tocó declarar.
[37:10] Speaker 3: Pero no le mostraron esas cosas macabras, sino que le
[37:12] Speaker 3: hicieron preguntas tontísimas.
[37:15] Speaker 2: Claro, las preguntas eran,¿ cómo te bañaste? Bueno, saqué mi
[37:19] Speaker 2: ropa y encendí la ducha y me metí a la
[37:21] Speaker 2: ducha y me mojé, me jaboné y luego me enjuagué.¿
[37:26] Speaker 3: Cómo me voy a duchar así como todos los días?
[37:31] Speaker 3: A Víctor Hugo también le tocó.
[37:33] Speaker 16: Y usted cómo se ducha?¿ Cómo se ducha cualquier persona?
[37:37] Speaker 16: Queremos detallar. Bueno, entonces yo ahí le contesto groseramente, bueno,
[37:41] Speaker 16: me lavé los cocos, me metí la mano en el poto,
[37:43] Speaker 16: qué sé
[37:44] Speaker 3: yo. Pero la transcripción de esa declaración no fue textual.
[37:47] Speaker 16: Entonces la redacción de la secretaria dice que me hice
[37:51] Speaker 16: un aseo prolijo.
[37:52] Speaker 2: Para las personas que hacen interrogatorio, para los actuarios, que
[37:56] Speaker 2: son los que escriben las declaraciones y todo eso, era
[37:58] Speaker 2: como una causa muy divertida, no sé si divertida, pero anecdótica, entretenida.
[38:05] Speaker 2: Para ellos
[38:06] Speaker 3: no, nada entretenida. Fueron meses de ir a declarar, de
[38:10] Speaker 3: presentar papeles, hasta que, finalmente, el juez tomó una decisión.
[38:15] Speaker 17: El juez sobreselló definitivamente la causa. Dijo aquí no hay delito.
[38:20] Speaker 4: El hecho de que el juez fuera más o menos probo,
[38:25] Speaker 4: logró que se fallara el logro de los honros, pero
[38:27] Speaker 4: no fue obvio, fue bastante duro.
[38:29] Speaker 2: Sería demasiado absurdo que hubiese estado en prisión por eso,
[38:34] Speaker 2: pero bueno. En Chile hay cosas absurdas, entonces podría haber
[38:39] Speaker 2: sido también
[38:40] Speaker 3: Pero había otro motivo más para festejar, porque en la
[38:43] Speaker 3: sentencia el juez hizo una distinción importante.
[38:47] Speaker 6: De cuando tú usas el cuerpo en términos pornográficos o
[38:51] Speaker 6: de abuso del otro, a cuando lo usas como expresión
[38:55] Speaker 6: de arte.
[38:57] Speaker 3: Esa distinción, tal como lo había imaginado el abogado, podría
[39:01] Speaker 3: sentar jurisprudencia en el futuro.
[39:03] Speaker 6: En el fondo el artista no solo crea una obra,
[39:05] Speaker 6: está construyendo también nuevos paradigmas, poniendo en tensión los que habían.
[39:11] Speaker 6: Hay una dimensión simbólica que es muy importante, incluso en
[39:16] Speaker 6: algunas producciones u obras que son aparentemente pequeñas, menores.
[39:22] Speaker 3: La Casa de Vidrio resultó ser una especie de antesala
[39:25] Speaker 3: de todo lo que vino después.
[39:27] Speaker 4: Se produjo, claro, una cosa ahí que no sé si
[39:30] Speaker 4: es promisoria respecto al Gran Hermano. Hay que pensar que
[39:35] Speaker 4: Gran Hermano es Orwell. Viene de un libro que hace
[39:37] Speaker 4: una crítica al control visual, digamos,¿ no es cierto? Y
[39:42] Speaker 4: acá se había producido el fenómeno de Gran Hermano a
[39:44] Speaker 4: través de la televisión.
[39:47] Speaker 3: La primera edición del famoso reality show se había estrenado
[39:49] Speaker 3: apenas unos meses antes, a fines de 1999, en Holanda. pero
[39:55] Speaker 3: recién en los años siguientes llegaría con fuerza a distintos
[39:58] Speaker 3: países de Latinoamérica. A Chile no llegó sino hasta 2023, aunque
[40:03] Speaker 3: durante todos estos años hubo decenas de realities parecidos. El
[40:08] Speaker 3: primero fue Protagonistas de la Fama, en 2003, en el que
[40:12] Speaker 3: aspirantes actores y actrices vivían en una casa vigilado las 24
[40:16] Speaker 3: horas del día. Y después de los realities, lo que
[40:20] Speaker 3: ya todos conocemos. las redes sociales que fomentan una cultura
[40:23] Speaker 3: de sobreexposición de la vida personal y un consumo de
[40:27] Speaker 3: la intimidad ajena, una especie de exhibicionismo y voyerismo colectivo.
[40:32] Speaker 3: Pero aunque llevamos años conviviendo con eso, me pregunto si
[40:35] Speaker 3: la reacción ante una hipotética casa de vidrio, con una
[40:38] Speaker 3: persona real, que apareciera repentinamente en el centro de cualquier
[40:42] Speaker 3: ciudad latinoamericana, provocaría hoy algo muy diferente a lo que
[40:46] Speaker 3: generó 26 años atrás en Santiago. Se lo pregunté también a Daniela.
[40:52] Speaker 2: Y yo a veces me pregunto, pero bueno, Daniela,¿ cuál
[40:54] Speaker 2: era la reacción que tú esperabas?¿ Que se generara un
[40:56] Speaker 2: debate sociológico de cómo somos, de cómo nos vemos, de
[41:03] Speaker 2: cómo nos gustaría ser? Es como pedirle peras al olmo,¿
[41:07] Speaker 2: me entiendes
[41:09] Speaker 3: Algo ha cambiado, pero no todo.
[41:12] Speaker 2: Hoy en día creo que hay un grupo, una generación
[41:15] Speaker 2: mucho más empoderada de su cuerpo y de defender su
[41:18] Speaker 2: género y su femineidad. Entonces, a pesar de que eso
[41:23] Speaker 2: está cambiando, creo que hoy en día generaría revuelo también.
[41:29] Speaker 2: Hay cosas en el ser humano que no cambian.
[41:33] Speaker 3: Como esa irrefrenable tentación de mirar un cuerpo desnudo, en vivo,
[41:38] Speaker 3: y más aún cuando se trata de una mujer.
[41:43] Speaker 1: Atorados por las deudas que le había generado el proyecto,
[41:45] Speaker 1: Arturo y su equipo vendieron la casa de vidrio al
[41:48] Speaker 1: fotógrafo Roberto Edwards, hermano de Agustín Edwards, dueño del diario
[41:52] Speaker 1: El Mercurio. Roberto había apoyado el proyecto desde el primer momento.
[41:55] Speaker 1: Hoy está instalada en un espacio de coworking en la
[41:58] Speaker 1: comuna de Providencia, en Santiago de Chile. En el terreno
[42:01] Speaker 1: donde se montó la casa, se construyó un pequeño centro comercial.
[42:05] Speaker 1: Como parte de los beneficios de pertenecer a Deambulantes, nuestro
[42:07] Speaker 1: programa de membresías, Jeff Oxley leerá los créditos de este episodio.
[42:11] Speaker 1: Los dejo con Jeff.
[42:14] Speaker 19: Hola, ambulantes. Soy Jeff Oxley de Portland, Oregon, Estados Unidos,
[42:18] Speaker 19: y junto con mi esposa, Jeannie Delaney, somos miembros de
[42:23] Speaker 19: Deambulantes desde hace dos años. Yo empecé a escuchar sus
[42:28] Speaker 19: historias para ayudarme a aprender español, y con el tiempo,
[42:33] Speaker 19: ha dejado de ser una herramienta y se han convertido
[42:37] Speaker 19: en un compañero que me lleva a lugares a los
[42:40] Speaker 19: que nunca iré y me cuenta las historias de personas
[42:44] Speaker 19: que de otro modo nunca tendría el placer de conocer.
[42:50] Speaker 19: Si quieres ayudar a que siga narrando América Latina, visita
[42:55] Speaker 19: radioambulante.org.donar Aquí los créditos del episodio de hoy. Aneris Casasuz
[43:05] Speaker 19: es productora de Radioambulante y vive en Buenos Aires. Esta
[43:10] Speaker 19: historia fue editada por Camila Segura. Bruno Selsa hizo la
[43:15] Speaker 19: verificación de datos. El diseño de sonido es de Andrés
[43:20] Speaker 19: Aspire con música. y Andrés. El resto del equipo de
[43:27] Speaker 19: radioambulante incluye a Daniel Alarcón, Paula Aleán, Adriana Bernal, Diego Corzo,
[43:36] Speaker 19: Emilia Herbeta, Camilo Jiménez, Santo Finio, Germán Montoya, Sara Selva Ortiz,
[43:44] Speaker 19: Samantha Proaño, Natalia Ramírez, Juan Pablo Santos, David Trujillo, Elsa
[43:51] Speaker 19: Liliana Ulloa, Luis Fernando Vargas, Franklin Villavicencio y Mariana Zúñiga.
[43:59] Speaker 19: Carolina Guerrero es la CEO. Radioambulante es un podcast de
[44:05] Speaker 19: Radioambulante Studios. Se produce y se mezcla en el programa
[44:10] Speaker 19: Hindenburg Pro. Radioambulante cuenta las historias de América Latina. Soy
[44:16] Speaker 19: Jeff Oxley. Gracias por escuchar.

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