# LA DESTRUCCIÓN DEL CINE MEXICANO | ¿POR QUÉ NO PODEMOS HACER BUEN CINE?

An episode of [Subterráneo](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1799322016), 28 Sep 2025, 34 min.

Audio: https://content.rss.com/episodes/318536/2239226/subterraneo/2025_09_28_15_06_57_ebbc7c38-3e3c-43e2-8ba7-a6a35a0f76d8.mp3

🎬 La crisis del cine mexicano: talento de sobra, pero sin público 🇲🇽 En este episodio de Subterráneo nos sumergimos sin filtros en uno de los temas más urgentes de la cultura en México: el colapso silencioso del cine nacional. A pesar de contar con directores brillantes, fotógrafos reconocidos mundialmente y actores de primer nivel, la industria cinematográfica mexicana atraviesa una crisis profunda. ¿Por qué las películas mexicanas no conectan con el público? ¿Qué papel juegan la falta de financiamiento, el desinterés del Estado, la concentración de salas de cine y la repetición de temáticas? Analizamos cómo el talento técnico choca con la realidad de la taquilla, por qué historias premiadas apenas logran atraer espectadores y qué cambios estructurales son necesarios para que el cine mexicano vuelva a ocupar un lugar relevante tanto en casa como en el mundo.

## Transcript

[0:00] Bienvenidos amigos a un nuevo episodio de Subterráneo.
[0:02] Este es un episodio en donde quiero reflexionar
[0:04] con ustedes sin guión alguno, directamente hablándoles
[0:08] a la cámara y a lo mejor leyéndolos también en
[0:10] los comentarios, porque hice un video breve hace
[0:14] un par de días sobre lo que me habían parecido
[0:17] los Ariel, esta ceremonia que se hace en torno
[0:20] a las mejores películas mexicanas del año, la
[0:23] forma en la que se celebró, los premiados y sobre
[0:26] todo... El video se centraba en la poca trascendencia
[0:30] que habían tenido las películas nominadas en
[0:32] cuestión de números. Y quería yo un poco ahondar,
[0:34] porque claro, leyendo un poco los comentarios,
[0:36] es un galimatías terrible meterte a responder
[0:39] cada comentario en Instagram, porque pues claro...
[0:42] La gente tiene sus puntos de vista y entonces
[0:44] tienes que estarle poniendo atención a cada uno.
[0:46] Entonces me puse a ver lo que comentaban muchos
[0:48] de ellos sobre las cosas que me habían faltado
[0:51] mencionar, que tienen razón en muchas de ellas.
[0:54] Y quería hacer como un panorama un poco más general
[0:56] del problema del cine mexicano hoy en día, que
[1:00] es un problema que me frustra y es un problema
[1:02] que me tiene mal viajado, porque a final de cuentas
[1:06] siento que como pocas, la industria mexicana
[1:09] tiene un nivel de expertiz muy cabrón. O sea,
[1:12] tenemos fotógrafos increíbles. O sea, a nivel
[1:14] técnico, la industria mexicana es potentísima.
[1:18] O sea, tenemos grandes fotógrafos, tenemos grandes
[1:19] directores, tenemos grandísimos actores. Vamos,
[1:22] todo está ahí, ¿no? He trabajado yo con maquillistas,
[1:25] he trabajado yo con gente que se dedica a la
[1:27] producción, a la postproducción. Tenemos grandes
[1:29] correctores de estilo, de color, perdón. Tenemos
[1:33] gente técnicamente hablando impecable. ¿Dónde
[1:37] está el paso en donde esa gente técnica impecable
[1:41] que hace grandes series para Netflix, al menos
[1:43] en cuestiones audiovisuales, dónde está el punto
[1:47] de quiebre, dónde esa gente deja de funcionar
[1:50] o dónde se rompe esa vinculación de un gran equipo
[1:55] técnico con el espectador? Porque lo único cierto,
[1:58] lo único que sí, vamos, no hay manera de negarlo,
[2:01] es que el cine mexicano está pasando por una
[2:03] crisis tremenda. Yo les sacaba en ese video una
[2:07] gráfica que ahorita le voy a mandar aquí a mi
[2:08] productor para que la ponga aquí arriba de mí,
[2:10] que es una gráfica en donde se ve que, digamos,
[2:13] la cartelera, lo que entra en taquilla todos
[2:17] los años, de todo ese gigantesco, de ese gran
[2:21] número de millones de pesos que entran en taquilla
[2:24] mexicana, en el 2020, justo antes de entrar la
[2:27] pandemia, representaban casi el 11 % de la taquilla
[2:31] total el cine mexicano. Diez puntos y algo. Y
[2:35] hoy estamos en 3 .9, hoy no llegamos ni al 4
[2:38] % de la taquilla. Y ya pasaron, ya no le podemos
[2:40] echar la culpa a la pandemia porque ya pasaron
[2:42] casi seis años de ella. Bueno, cinco años, digamos.
[2:47] Ahora, ¿qué pasa? ¿Cuáles son los mecanismos
[2:49] que han impedido que el público mexicano consuma
[2:53] cine mexicano? Entre los problemas que hay, el
[2:55] primer problema clave es la falta de dinero.
[2:59] A ver. Es imposible hacer algo sin dinero. Yo
[3:02] sé que nos parece como muy romántico esta idea
[3:04] del cineasta mexicano que contra todo pronóstico
[3:07] levanta dinero, va a recaudar, busca apoyos tanto
[3:11] privados como públicos y realmente hace una pieza
[3:14] de cine que no solamente es su visión personal
[3:17] que la persigue hasta las últimas consecuencias,
[3:19] sino que además pierde dinero haciéndola. Entonces
[3:22] es una realidad. Muchas de las películas que
[3:24] están nominadas, bueno, no muchas, pero al menos
[3:28] dos me consta que no ganaron dinero. Y que perdieron,
[3:31] que hubo gente que perdió dinero en ellas. Me
[3:33] consta porque me dijeron tal cual. Entonces hay
[3:37] un sacrificio, una especie de inmolarse de los
[3:40] cineastas mexicanos en donde dicen yo tengo una
[3:43] empresa de publicidad, yo me dedico mi trabajo
[3:45] diario, lo que pone la comida en la mesa es la
[3:48] publicidad o son las CRRP o yo que sé. El cine
[3:54] es mi pasión y entonces yo estoy dispuesto a
[3:56] usar el dinero que gano en mi trabajo de diario
[3:59] para financiar una película o para levantar un
[4:03] proyecto y entonces sacrifico ese salario que
[4:06] estoy yo recibiendo para poderme dedicar en cuerpo
[4:09] y mente a una película que yo trato de levantar
[4:12] durante un periodo de tiempo en donde no gano
[4:14] dinero y no solamente no gano dinero, sino que
[4:15] le tengo que estar debiendo dinero a gente. Es
[4:18] una visión totalmente errónea de hacer arte.
[4:21] Es una visión totalmente equivocada, porque sin
[4:24] dinero, que además esta gente pierde dinero,
[4:26] sin dinero, pues los productos evidentemente
[4:29] se nota que carecen de ese dinero. Por eso la
[4:34] gran mayoría de las películas que vimos, con
[4:36] la excepción de las películas que están asociadas
[4:38] a un servicio de streaming como Netflix, que
[4:41] ahorita vamos a hablar de ese desmadre. Salvo
[4:43] esas películas como Pedro Páramo y la cocina.
[4:46] Las otras, pues claramente se nota que son películas
[4:49] que jalaron, que jalaron dinero de algún lugar,
[4:51] que redujeron, que apretaron el cinturón, que
[4:55] de alguna forma los realizadores se apasionaron
[4:58] por presentarnos una visión particular del mundo
[5:00] y construyeron esa visión sufriéndole. No son
[5:04] Rodrigo Prieto. Evidentemente no tienen las credenciales
[5:08] en el sentido de que no han entrado a Hollywood.
[5:10] Entonces ya las puertas de los servicios de streaming
[5:12] se abren. Entonces, bueno, tienes 100 millones
[5:14] de pesos para gastarte como Alonso Ruiz Palacios,
[5:16] que se gastó ciento y tantos millones de pesos
[5:18] en la cocina. Que bueno, para un estándar mexicano
[5:21] es un chingo de lana. O sea, 100 millones de
[5:24] pesos es una lana. Es una gran lana. Y claro,
[5:29] ya con eso tienes una película que se ve bien,
[5:32] que técnicamente es virtuosa, que tiene momentos
[5:34] de gran belleza audiovisual, que además se permite
[5:37] ciertas locaciones, bueno, filmarse fuera de
[5:39] México, en fin, una gran cantidad de cosas que
[5:41] no podrían ocurrir si tienes 20 millones de pesos
[5:45] para hacer una película o 15. De entrada, una
[5:49] película de un millón de dólares ya no es cine
[5:52] independiente, sino que es cine ultra, hiper.
[5:55] ultra, hiper, mega independiente. O sea, las
[5:57] películas de Sundance son películas de millón
[5:59] y medio para arriba y ya son las películas independientes
[6:02] que salen de ahí de la escuela y entonces están
[6:04] filmando ahí cosas super arts y tal. Entonces,
[6:07] ese es el común denominador de las películas
[6:10] en México. O sea, un presupuesto independiente
[6:13] estadounidense, independiente en el sentido bajo,
[6:16] porque mucha gente decía, Anora es una película
[6:18] independiente. Cabrón, 6 millones de dólares
[6:21] para aquí es una... Buena producción. Es una
[6:26] gran película. Es una producción con lana, con
[6:29] dinerito, que se ve bien. Entonces, que a Nora
[6:31] la consideren ayacina independiente y que el
[6:34] presupuesto de Nora aquí sea inalcanzable, ya
[6:36] creo que es un problema. Ahora, independientemente
[6:39] de la nula... Del nulo interés del Estado mexicano
[6:42] por la cultura, que no es de ahora, es un nulo
[6:45] interés de toda la puta vida. O sea, no ha habido
[6:48] un momento en la historia de México, a lo mejor
[6:50] cuando estaba Vasconcelos, pero ya nos estamos
[6:52] yendo al principio de los tiempos. Pero no ha
[6:55] habido un momento histórico en México en donde
[6:57] digas, cabrón, qué compromiso con la cultura,
[6:59] que a lo mejor cuando se construyó la UNAM en
[7:02] los 50, no lo sé. Pero, evidentemente, desde
[7:06] que yo estoy vivo... El Estado mexicano no solamente
[7:10] no provee algo cultural en términos de dinerito,
[7:15] sino que simplemente lo deja pasar, se echa la
[7:18] bolita en problemas más importantes en México.
[7:21] Estoy de acuerdo en que hay problemas muy fuertes
[7:23] en México, pero uno de los grandes problemas
[7:24] en México es la falta de cultura. Porque claro,
[7:28] la cultura se ve como un lujo y esa es la peor
[7:30] pendejada que un gobierno puede hacer. La peor
[7:32] pendejada. O sea, decir, oye, no, es que tenemos
[7:36] que poner... la comida aquí, el salario mínimo.
[7:39] Estoy de acuerdo. Pero si no elevas, no solamente
[7:42] en términos monetarios, sino en términos culturales
[7:45] al pueblo de México, estamos jodidos. No vamos
[7:48] a tener no solamente una industria de cine que
[7:51] jamás va a llegar y que cada vez se ve más lejos,
[7:52] sino jamás vamos a tener una elevación del pueblo
[7:57] en términos globales, en términos de conjunto.
[8:01] No es solamente darles trabajo, que tampoco se
[8:03] lo dan, pero no es solamente darles trabajo o
[8:05] a lo mejor una dádiva mensual que digas, bueno,
[8:07] tienen las ayudas de los viejitos, tienen las
[8:08] ayudas de los estudiantes que están bien. En
[8:10] fin, no solamente es soltar dinero así como de
[8:13] toma estos tres mil pesos, estos cuatro mil pesos,
[8:15] es elevarlos, es tener un sistema educativo chingón,
[8:20] decente, que pueda competir con la gente que
[8:23] está afuera. Por eso vienen estos cabrones a
[8:26] México y nos chingan, porque evidentemente nuestro
[8:29] sistema educativo, nuestra forma de pensar, nuestra
[8:31] cultura general está por los suelos y entonces
[8:33] no tenemos cómo contrarrestar. Y viene cualquier
[8:36] pelagato de Estados Unidos y nos parece el español
[8:40] con las cuentitas de vidrio tratando de apantallarnos
[8:43] con su cultura y su nada. Entonces, ese es otro
[8:47] gran problema. Entonces, dinero y cultura. Eso
[8:50] lo provee el Estado. Eso lo provee el Estado.
[8:53] O debería proveerlo el Estado. Yo sí soy partidario
[8:56] de que el arte, ya sé, siempre dicen, no güey,
[8:59] pues entonces gánate que Regadas o que Ale Márquez
[9:03] Abella o quien sea, decida, haga una buena película
[9:07] que traiga al público, que sea como los Derbez
[9:10] y entonces pues ahí tienes dinero o que se esfuercen
[9:12] en llamar al público. No. O sea, hay que hacer
[9:15] un esfuerzo a nivel gubernamental de financiar.
[9:18] No todo es la taquilla pura y dura. Tienes que
[9:22] ayudar a estos artistas que sabes que no les
[9:24] va a ir chingón porque sabes que sus películas
[9:26] son arriesgadas, que sabes que están tratando
[9:28] de romper el molde. No todo mundo es taquilla
[9:31] pura y dura. Entonces el Estado sí tiene que
[9:34] financiar. Y no estoy yo hablando de que, puta
[9:37] México, comunista, ya somos Venezuela, estamos
[9:40] financiando las películas. No. Francia lo hace,
[9:43] Canadá lo hace, todos los países avanzados. que
[9:47] consideramos avanzados, que consideramos primer
[9:50] mundo, europeos, norteamericanos, lo hacen y
[9:53] tienen estos fondos que se arriesgan a meter
[9:56] capital gubernamental para financiar obras que
[10:02] consideran que tienen un prospecto cultural importante.
[10:06] Creo que eso es fundamental. Y tampoco sucede
[10:10] como debería. Ahorita vamos a hablar de eso.
[10:12] Entonces, dinero y cultura. Eso lo provee el
[10:14] Estado. ¿Pero qué pasa? Ya, alguien se arriesgó,
[10:18] la baladez, la bella, vamos, alguien se arriesga,
[10:23] el Rodrigo Prieto, que bueno, arriesga menos,
[10:25] pero bueno, alguien se arriesga y hace una película
[10:27] en México, ya, el milagro sucedió, alguien logró
[10:31] juntar a toda esta gente para hacer una pinche
[10:33] película, qué milagro, con todas las trabas,
[10:35] metiéndole todo el mundo los pies a todo el mundo,
[10:38] pegándoles para que no hagan las cosas, ya sucedió,
[10:41] la película está ahí, pum. La tienes ahí en un
[10:44] DCP o en una lata o donde quieras. Pum, ahí está.
[10:48] ¿Por qué demonios esa película no llega más que
[10:52] a 80 mil personas? La mejor película del año
[10:54] que fue Suho, según la academia, que bueno, pues
[10:56] ya podemos discutir eternamente, pero no vengo
[10:58] yo aquí a discutir calidad de películas ni nada,
[11:00] sino simplemente la mejor. Academia votó y los
[11:04] miembros de la Academia de Cine Mexicana decidieron
[11:07] que Suho era la mejor película del año. Bien,
[11:10] no voy a discutir eso. No quiero meterme en esos
[11:12] rollos de apreciación artística porque no tiene
[11:14] sentido. El chiste aquí es, la mejor película
[11:18] del año la ven 80 mil cabrones. 80 mil boletos.
[11:22] Compran 80 mil boletos. Eso fue la taquilla de
[11:24] esa película. E intensamente compran 25 millones
[11:29] de boletos. Una gran diferencia. Y lo que decía
[11:33] en el video, claro, no puedo comparar yo intensamente
[11:35] con Suho, es una estupidez, es una idiotez comparar
[11:37] intensamente con Suho, pero sí es un parámetro
[11:40] de a dónde puede llegar el tope. La película
[11:45] más vista de México, millón y medio de boletos,
[11:49] El Candidato Honesto, una película que decidí
[11:52] por salud mental no ver. El Candidato Honesto,
[11:55] millón seiscientos contra ochenta mil. Es un
[11:59] chingo. Ahora. ¿Cuál es la lógica detrás de ese
[12:04] rechazo? Porque, claro, El candidato honesto
[12:07] es una película que apela a lo más básico del
[12:10] público en el sentido de que, claro, vamos a
[12:11] ver una comedia tosca de este cabrón que todos
[12:14] conocemos y que nos queremos reír con él y está
[12:17] al nivel de No manches Frida y yo quiero ir al
[12:18] domingo a ver esta madre. Entonces no es por
[12:20] menospreciar la comedia, pero simplemente es
[12:22] algo que apela a la emoción de ir un domingo
[12:25] con la familia ya lleno después de comerte quién
[12:28] sabe cuántas alitas a chingarte una película
[12:30] que no te va a hacer pensar y que te va a permitir
[12:31] reír. Está bien y es muy válido. Pero ¿por qué
[12:36] hay tal grado de diferencia? ¿Por qué hay tal
[12:39] grado salvaje y obsceno de diferencia entre la
[12:43] mejor película del año y la mejor? película popular
[12:47] del año en México. O sea, la película que más
[12:50] arrastra. Y aquí está el tema de la distribución.
[12:54] Es algo que todo el mundo me ponía, ¿no? O sea,
[12:56] hay un duopolio en México. Hay un duopolio en
[12:59] México. Hay dos cadenas que todos conocemos,
[13:02] Cinépolis y Cinemex, que son las dos cadenas
[13:05] que manejan la industria cinematográfica en México.
[13:07] Una más potente que la otra. Y claro, el chiste
[13:11] es, si te distribuye Cinépolis, llegas a más
[13:14] público. Spoiler alert. Spoiler alert. Sujo es
[13:19] Cinépolis Distribución. O sea, ya de entrada
[13:24] esos 80 mil no tendrían que haber sido 80 mil,
[13:26] tendrían que haber sido menos. O sea, si Sujo
[13:29] sale con una distribución tradicional de una
[13:31] película mexicana, el otro día estaba oyendo
[13:33] los números de Leonora, por ejemplo. Leonora
[13:35] es una película basada en una novela de Elena
[13:38] Poniatowska en donde narra la vida de Leonora
[13:40] Carrington, una... Una pintora no mexicana, una
[13:43] pintora británica, pero que llegó a México por
[13:47] azares del destino, que anduvo saliendo con Max
[13:49] Ernst y acabó en México escapando un poco de
[13:51] la guerra y de la locura, en fin. El punto es,
[13:56] llega esta, digamos, esta película, Leonora,
[14:01] hizo como 40 mil boletos. Entonces yo les decía,
[14:06] cabrón, pero Suho hizo 80 mil, tampoco es un
[14:09] parámetro. Y me dijeron, no, güey, pero es que
[14:11] claro, Suho la distribuye a Cinépolis, le fue
[14:13] bien. El hecho de pensar que 80 mil boletos es
[14:18] que te vaya bien es de locura. Es de locura total,
[14:21] es para pegarte un tiro. Entonces, la distribución,
[14:25] ¿qué genera? Claro, Cinépolis distribución no
[14:28] puso a Suho en todas las pantallas, pero se arriesgó
[14:31] algo. O sea, algo dijo, bueno, vamos a agarrar
[14:33] esta película que ya viene de una mujer que había
[14:35] hecho Sin Señas Particulares, que es una película
[14:38] que funcionó medianamente bien y que también
[14:40] fue críticamente recibida con alabanzas y tal.
[14:43] Entonces vamos a confiar en que esta nueva película
[14:45] dirigida por estas dos mujeres va a llegar y
[14:47] además el tema es similar y es una especie como
[14:50] de B -side de la primera y entonces pues vamos
[14:52] a poder un poquito empujarla de la misma forma.
[14:55] Ya no sabemos un poco el rollo, vamos a meterle
[14:57] en Cinepolis Distribución. Venga. 80 mil. Ahora,
[15:02] ¿qué ocurre? Estas son las chingonas del cine
[15:06] mexicano, las que se arriesga una empresa para
[15:08] ponerlas. Las otras son totalmente un passion
[15:13] project que nunca llega a ningún lado. Porque
[15:15] la distribución jamás se va a arriesgar. Y un
[15:18] poco aquí viene el rollo. ¿Cómo puede el gobierno
[15:21] permitir que haya canales de distribución? Porque
[15:25] si tú le dices a Cinépolis, cabrón. O a Cinemex,
[15:28] que supongo que será la misma mentalidad. Dices,
[15:31] señores, si ustedes ponen Intensamente 2 en todas
[15:36] las pantallas de este complejo cinematográfico,
[15:39] van a hacer más que si ponen cualquier otra cosa.
[15:42] Esos güeyes lo van a poner. Lo van a poner así.
[15:45] O sea, van a decir, este es el fin de semana
[15:46] de Intensamente 2. No hay otra película. Vengan
[15:49] todos a verla. No lo hacen así porque la gente
[15:51] quiere variedad. También no es tan sencillo.
[15:54] Entonces, claro, ponen Intensamente 2 y te ponen
[15:56] una de Tom Cruise y te ponen una de lo que sea.
[16:00] Alguna cosa un poquito más fuera para la gente
[16:03] que le caga Intensamente 2. En fin, pero hacen
[16:06] su cartelera con el único propósito, el único
[16:10] propósito de hacer dinero. Señores, señoras,
[16:14] vivimos en un mundo capitalista y tienen todo
[16:16] el derecho de hacerlo. Tienen todo el derecho
[16:19] de hacerlo. Cinépolis no tiene que ser el paladín
[16:22] del arte. No está hecho para eso. Esos güeyes
[16:26] no se hicieron ricos firmando cheques al mundo
[16:29] del arte. Y lo mismo Cinemex. No tienen que ser
[16:33] los paladines de la cultura. Entonces, ¿qué hacemos?
[16:36] ¿Cómo puede alguien decir, a ver, no podemos
[16:39] poner intensamente dos en todos lados y bloquear
[16:41] todas las pantallas del país para un cine que
[16:43] está fuera de México y dejar al cine mexicano
[16:46] desconectado? Tiene que haber, del mismo modo
[16:50] que el gobierno tiene que poner algo de dinero
[16:53] para la creación de cultura en el país, el gobierno
[16:56] tiene que poner ciertos reglamentos para decir,
[16:58] cabrones, denos el 5 % de las pantallas, el 10
[17:03] % de las pantallas anuales, lo que sea, llegar
[17:06] a un número tal cual. Un número que también pasa
[17:10] por una segunda criba de problemas. Porque claro,
[17:13] tú le dices a Cinépolis, oye, dame el 10 % de
[17:16] pantallas o el 5 % de pantallas anuales, por
[17:19] favor. Y entonces ya Cinépolis dice, bueno, ya
[17:22] firmamos este acuerdo. Y Cinemex dicen lo mismo,
[17:24] firman el acuerdo. Y claro, tienen la posibilidad
[17:27] de escoger cuáles son las que pasan. Entonces,
[17:30] de las 140 y tantas películas que se hacen al
[17:33] año en México, que es de locos, ¿no? El número,
[17:37] que dices, cabrón, pues es una industria, ¿no?
[17:39] O sea, 145 películas, es un huevo, es bastante,
[17:42] ¿no? Es bastante, o sea, 145 películas son dos
[17:46] películas mexicanas al año en el cine, que dices,
[17:48] oye, dos películas mexicanas a la semana, ¿no?
[17:51] En un cine, dices, ah, pues está bien, ¿no? O
[17:54] sea, que siempre haya dos películas, son, si
[17:55] hay cincuenta y tantas semanas, ciento y tantas,
[17:57] a lo mejor hay semanas con tres películas mexicanas
[18:00] en cartelera, dices, oye, pues está chingón.
[18:02] ¿Cuándo han visto ustedes tres películas mexicanas
[18:05] en cartelera en Cinépolis al mismo tiempo? A
[18:07] menos que haya un milagro estilo Barbenheimer.
[18:09] Yo no sé. Nunca. Entonces, esas 140 y tantas
[18:15] películas que muchas veces se estrenan en circuitos
[18:18] no comerciales como Cine Tonalá, que se estrenan
[18:20] en algunas cosas que están desligadas o tienen
[18:23] una semanita, dan el semanazo o simplemente no
[18:26] salen. Porque cuando uno ve los números dices,
[18:28] cabrón, ¿cómo la vieron? ¿Esta película la vieron?
[18:31] ¿200 personas? ¿Dónde la pasaron? ¿La pasaron
[18:33] en un teatro que ellos mismos rentaron? No sé,
[18:35] ¿no? Hay casos delirantes. Cuando uno ve el anuario
[18:39] estadístico del INCINE, ¿no? Es una cosa totalmente
[18:43] enloquecida. Cuando uno decide analizar el anuario
[18:45] estadístico del IMCINE, es de un morbo que te
[18:48] vuelves loco. O sea, ves tú las audiencias porque
[18:51] siempre te ponen, pues la gente que entró a verlas,
[18:52] te ponen la recaudación tal cual. Es un anuario
[18:54] que yo realmente respeto porque es muy transparente
[18:57] en ese sentido. Y hay cosas de locura total en
[19:00] donde van 40 personas a ver una película que
[19:01] dices, bueno, no entiendo bien cómo funciona
[19:03] esto, pero es un hecho que 40 personas vieron
[19:06] esta película. Entonces nunca llegan. El 80 %
[19:10] de las películas que se hacen en México, el 80
[19:12] % de esas 140 y tantas, no solamente no las ve
[19:15] nadie, sino que ni nos enteramos de su existencia.
[19:18] Son películas que no llegan, simplemente no llegan.
[19:21] Entonces la distribución no está, no solamente
[19:25] nadie está cuidando que las pantallas que se
[19:27] acuerdan tengan una distribución lógica. No hay
[19:34] un menú lógico en donde tú digas, gobierno, son
[19:37] tanto por ciento de pantallas y necesito que
[19:40] pases la mitad de las películas que se producen
[19:43] al año. No sé, llegar a un porcentaje también
[19:45] en donde digas, ok, quiero el 5 % de tus pantallas
[19:50] al año, pero no quiero que ese 5 % se vaya en
[19:53] un mes en donde pasas Amores Perros todos los
[19:56] días. Que sientes que es la película que más
[19:59] rédito te va a dejar. La película mexicana que
[20:02] más bien le está yendo, pues vamos a pasarla
[20:03] aquí, nos chingamos aquí la estadística y tal.
[20:06] No, queremos que pases, no sé, el 30 % de las
[20:10] películas, que te encargues tú de pasar el 30
[20:12] % de las películas que se producen al año, el
[20:14] 40, no sé. Y ya si hay una película mexicana
[20:18] que le va muy bien, pues entonces esa ya la metes
[20:20] dentro de la categoría de estreno normal. No
[20:24] tiene que ser un estreno difuminado ahí del lado
[20:27] de la cartelera mexicana. Entonces distribución
[20:30] es un problema, sí, porque además la distribución
[20:34] del cine mexicano es una distribución centralizadisísima.
[20:39] Si tú querías ver No nos moverán en Aguascalientes,
[20:44] pues te chingas cabrón, a menos que te subas
[20:46] un coche y viajes unos 40, 50 kilómetros a la
[20:50] ciudad más grande cercana de un estado que la
[20:53] tenga, es imposible verla. Y no solamente las
[20:55] películas mexicanas, ya las películas mexicanas
[20:57] es claro que solamente las pasan aquí, pero películas
[21:02] internacionales que lleguen, cosas de Park Chan
[21:04] -wok o cosas así. Menos de la cartelera tradicional,
[21:08] pues jamás las vas a ver en ningún estado que
[21:11] no sean los cuatro o cinco estados en donde se
[21:14] centraliza absolutamente toda la cultura de México.
[21:17] Es ridículo y es otra cosa de locos que digan,
[21:21] anuncian así con bombo y platillo. Una nueva
[21:24] Cineteca. Y todos a huevo, cabrón. Y toda la
[21:26] gente de Oaxaca, la gente de Chiapas, la gente
[21:29] de Sinaloa diciendo, ay, cabrón, nos tocará el
[21:34] volado de la nueva Cineteca. ¿Dónde va a estar
[21:36] la nueva Cineteca? ¿Dónde la Secretaría de Cultura
[21:38] va a armar una nueva Cineteca? Qué chingón, güey.
[21:40] Bueno, al menos que un estado se beneficie de
[21:42] esto, ¿no? Alguno, la ruleta en alguno le tocará.
[21:45] No, va a estar a seis kilómetros de la vieja.
[21:48] No seas mamón. No seas mamón. Para que la gente
[21:53] se pueda subir al teleférico y vaya a la nueva
[21:56] cineteca, ¿no? Y entonces ya tienes a los hipsters
[21:59] que antes iban a la cineteca de Coyoacán, ahora
[22:02] tomándose selfies en el teleférico al que no
[22:04] se hubieran subido en su puta vida para ir a
[22:06] la nueva cineteca. Es de locos. Es verdaderamente
[22:11] de locos. Entonces, centralización, un pedo.
[22:15] Distribución, un pedo. Generación de cultura
[22:19] en la población. Otro problema. Y finalmente
[22:22] el dinero. Otro gran problema. Y ya el último
[22:26] de todos, que es uno que no mencionaron, pero
[22:28] que creo que es clave también, es el problema
[22:31] de las temáticas que se están financiando. A
[22:35] ver, yo sé. I know. Me da muchísimo gusto que
[22:41] las cuatro últimas ganadoras del Ariel sean mujeres.
[22:44] Es un hecho. Las cuatro últimas ganadoras. Y
[22:47] además con películas chingonas. Totem a mí, la
[22:49] verdad, me mamó. Y siento que no fui tan fan
[22:52] del Norte sobre el Vacío, tampoco soy tan fan
[22:54] de Suho, pero son películas buenas, o sea, no
[22:57] te sientes estafado, pues, o sea, no mientas
[22:59] madres diciendo, ah, chingas, cómo puede ser
[23:01] esta película, en fin. Pero las temáticas que
[23:05] se están financiando en este país, siento yo,
[23:10] vamos, es una apreciación aquí sí personal, los
[23:13] otros son facts, o sea, los otros son totalmente
[23:15] facts. Ahora, mi visión aquí ya me mojo en términos
[23:18] personales. siento que están anquilosadas en
[23:24] un juego que empezamos a jugar ya hace más de
[23:28] una década, yo diría hace dos décadas, que es
[23:31] el juego de la exportación festivalera. Hay una
[23:35] desconexión total entre público y creadores.
[23:39] El público quiere cosas, vamos, quiere lo que
[23:42] quiere, pero también quiere cosas como Oppenheimer
[23:44] que le fue de puta madre. O sea, no es que pendejemos
[23:47] al público. Porque mucho decimos, wey, hace falta
[23:50] educación del público. Estoy de acuerdo. Estoy
[23:52] de acuerdo. Pero también es cierto que a ciertas
[23:55] películas les va bien. A Nosferatu le va bien.
[23:58] A Nora no le fue mal. A Oppenheimer le fue cabrón.
[24:02] Y es una película que es puro diálogo y puro
[24:04] close up en pantalla IMAX. O sea, el público
[24:07] sí está dispuesto a ver otras cosas. Ya sé que
[24:10] trae todo el hype de que era de Nolan y que,
[24:12] en fin. Pero la fueron a ver. Ahora, el rollo
[24:15] es esta estructura de historias eminentemente
[24:21] centradas en el narco y en la forma en la que
[24:24] desaparecido. Porque vamos a ver Noche de Fuego,
[24:29] El Norte sobre el Vacío, Suho. Y detrás de estas
[24:35] películas que ganaron está un cúmulo de películas
[24:39] que no ganaron, que tratan sobre el mismo tema.
[24:43] Y no digo que no sea válido hablar de la desgracia
[24:46] mexicana. Vamos, estamos todos inmersos en eso.
[24:49] Pero no crean que la gente que está inmersa en
[24:54] eso 24 -7 le va a interesar ver una película
[24:57] sobre lo que ya conocemos. Ese es un juego, desde
[25:01] mi punto de vista, que es el juego de vender
[25:04] la dureza mexicana fuera de México. ¿De qué?
[25:11] O sea, ya lo sabemos. Nosotros que vivimos aquí,
[25:14] o sea, estas historias, los que vivimos aquí,
[25:17] los que abrimos el periódico todos los días o
[25:18] abrimos un portal de internet, ya nadie tiene
[25:20] periódicos, pero que abres un portal de internet
[25:22] todos los días, que escuchas el noticiero, que
[25:24] te informas, que ves descabezados y destripados
[25:27] por doquier, a menos que hagas un juego narrativo
[25:29] verdaderamente interesante e inteligente que
[25:32] se puede hacer. Ya sabemos, esa realidad ya la
[25:36] conocemos. Entonces, el único interés que puedes
[25:39] aspirar a encontrar con La Civil o con, en fin,
[25:43] todas estas películas. Por ejemplo, por ejemplo,
[25:46] ay, se me fue el nombre. Es que pedí que cortaran
[25:48] porque tuve que buscar el nombre de la maldita
[25:50] película que no me acordaba. Pero Manto de Gemas
[25:52] de Natalia López me encantó. Me pareció una película
[25:55] mexicana cabrona. Me pareció una película mexicana
[25:57] inteligente que se metía porque es una película
[26:00] sobre narcos otra vez. Secuestran ahí. En fin,
[26:03] véanla. Es una película que vale mucho la pena
[26:05] a nivel estético y a nivel dramático. Me parece
[26:07] muy impredecible y con un planteamiento emocional
[26:11] muy fuerte. Pero me interesa. O sea, no necesitas,
[26:16] no quiero que abandonen esas narrativas, pero
[26:19] simplemente que se cuenten estas historias. Ahora,
[26:21] siento que se cuenten con inteligencia, porque
[26:23] lo que siento al ver todas estas cosas que uno
[26:26] dice, ok, a ver, sospecho que ver del punto A
[26:29] al punto B y en efecto va del punto A al punto
[26:30] B y luego va del punto B al punto C y en efecto
[26:32] llega al punto C y es nada más la descripción
[26:36] de una realidad sin el menor intento de complejizar
[26:39] esa realidad más allá de showcasearla a alguien.
[26:43] Pues claro, evidentemente a los mexicanos nos
[26:45] va a valer madre absolutamente esa película y
[26:48] si generarás algún tipo de aspaviento en Cannes
[26:52] o en Berlín o en San Sebastián que está ahorita
[26:55] que dices, Dios mío, los mexicanos cómo pueden
[26:58] vivir así. Pero es este rollo de la exportación
[27:02] de una temática que funciona muy bien fuera,
[27:05] pero que aquí nos vale madre. ¿Por qué nos vale
[27:08] madre? Porque la vivimos 24 -7. Entonces, a menos
[27:12] que nos vayas a poner una cosa chingona que digas,
[27:15] güey, es esto. Sí, es la clásica historia del
[27:18] niño que agarran los narcos y lo convierten en
[27:20] narco. O es la clásica historia de la madre que
[27:23] está buscando a sus hijos e hijas desaparecidas
[27:26] en estas fosas comunes. O es la clásica historia
[27:29] de ta, ta, ta, ta, ta, ta, ta. Pero fíjate nada
[27:33] más cómo trae esto y fíjate nada más cómo trae
[27:34] esto. A menos que sea una cosa verdaderamente
[27:36] fuera de la caja, no esperes que la gente se
[27:39] vaya a interesar. Entonces ahí hay una cosa que
[27:42] también le atañe a los cineastas. Hay una cosa
[27:45] de falta de innovación, siento yo. Siento yo.
[27:51] Y vamos, ya sé, me voy a ver muy, no sé, bueno,
[27:55] se los cuento como lo siento, tal cual. No estoy
[27:58] tratando de verme mamón, ni mucho menos. Pero
[28:01] siento, por ejemplo, que La Cocina es una película
[28:02] que dentro de... tiene cosas que no me gustaron,
[28:05] pero al menos es una historia que digo, ah, cabrón,
[28:07] qué interesante, tiene una factura padre, claro,
[28:10] trae dinero, dinero de fuera, pero al menos siento
[28:15] que es una historia que dices, ah, una cosa,
[28:18] mira, no lo había pensado y la vendieron pendejamente
[28:21] como The Bear, pero no tiene nada que ver con
[28:23] The Bear, yo no sé, los publicistas ahí luego
[28:26] se maman, pero es una película que me parece
[28:29] bien interesante. De un drama mexicano, porque
[28:32] es una película dramática mexicana sobre la migración,
[28:34] pero con un take bastante padre. Entonces, claro,
[28:37] todas estas cosas que repetimos y repetimos y
[28:41] repetimos, pues vamos, no esperemos que generen
[28:45] el hambre de consumir todo esto. Que no generan
[28:48] hambre. ¿A quién le interesó ver la ceremonia
[28:51] de los Ariel? A nadie. Porque nadie estaba apasionado
[28:54] pensando, cabrón, ¿a quién le van a dar el Oscar?
[28:56] ¿A Barbie o a Oppenheimer? Y es una simplificación
[28:58] muy pendeja de mi parte. decir esto, pero es
[29:01] la esencia de los premios. Es la esencia, es
[29:04] la esencia. O sea, la gente tiene que estar interesada
[29:06] en los Ariel porque no sabe si le van a dar el
[29:08] Ariel a Suho o a La Cocina o a Pedro Páramo.
[29:11] Y claro, la gente se involucra en esas premiaciones
[29:14] porque está interesada, porque vio las películas
[29:17] y porque dice, cabrón, estuvieron buenísimas
[29:19] todas, ¿a quién se lo van a dar? ¿Qué expectativa?
[29:22] En fin, me emociona saber a quién le va el plot
[29:25] twist de esta ceremonia. Entonces, nadie ve los
[29:27] Ariel porque no hay. Primero, un público que
[29:30] los vea, que se emocione, que se apasione, porque
[29:32] no hay dinero, porque no hay construcción de
[29:34] cultura, porque la distribución es una mierda.
[29:37] Todo lo que les acabo de mencionar, pero también
[29:40] porque las temáticas no le están interesando
[29:43] a la gente. No estamos haciendo un cine que atraiga
[29:47] al público. Ahora sí, eso es todo lo que quería
[29:51] decir. Ahora sí creo que toqué todos los temas.
[29:54] ¿Qué se puede hacer? ¿Qué se puede hacer? Pues
[29:59] bueno, en cuestión de distribución, lo que les
[30:00] dije, que no se va a hacer, que no se va a hacer,
[30:04] porque por nada. Estos güeyes, tú crees que van
[30:06] a ceder las grandes cadenas, tú crees que les
[30:08] vas a torcer el bracito y van a decir, ah, sí,
[30:10] bueno, ten el 15 % de las pantallas y vamos a
[30:12] pasar la mitad de las películas que produces
[30:14] al año. No va a suceder, pero ese sería un buen
[30:16] punto de partida. O sea, ese sería un buen punto
[30:20] de partida. Otro punto de partida, que las partidas
[30:22] presupuestales crecieran un poquito. No va a
[30:25] suceder, no va a suceder, no va a suceder. Otro
[30:29] punto de partida, que las temáticas cambien.
[30:31] Esa puede suceder. Esa puede suceder. Que no
[30:35] todo sea desaparecidos, que no todo sea... Vamos,
[30:37] vean el monotematismo del cine mexicano en los
[30:41] últimos 6, 7, 8 años. Siempre hay 3, 4 películas
[30:46] nominadas a las elegidas. Todo este tipo de películas
[30:51] que tienen que ver con esta parte... como fuerte,
[30:54] miserable, intensa de nuestra realidad, que bueno,
[30:57] sí es una realidad, pero que ya no nos interesa
[30:59] ver como mexicanos, ¿no? Porque ya se ha contado
[31:02] demasiado, vamos, es cuando se chotean las cosas,
[31:04] ¿no? O sea, ya, si vas a hacer una película sobre
[31:07] narcos, tienes que arriesgarte verdaderamente
[31:09] para hacerlo, la puedes hacer muy buena, pero
[31:11] te tienes que arriesgar. Y por último, y el cierre
[31:14] de todo esto, ¿no? El cierre de todo esto, es
[31:17] que tristemente, lo único que se puede hacer,
[31:19] pues es fantasear, ¿no? Porque lo único verdaderamente
[31:23] cierto de todo esto es que las plataformas no
[31:27] van a ceder, que es otra cosa. ¿Por qué hubo
[31:30] tan pocos boletos en los Ariel de este año? Pues
[31:33] porque dos de las películas de las cinco eran
[31:36] de plataformas. La Cocina tuvo un estreno paupérrimo
[31:39] de dos semanas en cine que le fue fatal y luego
[31:42] la sacaron en streaming. No sé sus números en
[31:44] streaming porque nunca lo sabemos, es el gran
[31:45] secreto de Estado. No sé cómo le ha ido ahí.
[31:48] Pero su estreno en cines fue terrible. Pues sí,
[31:51] la plataforma quería que lo vieras en la plataforma.
[31:55] Y por otro lado, Pedro Páramo, que también tuvo
[31:57] un estreno paupérrimo, pues porque lo que querían
[31:59] era que la vieras en la plataforma. Entonces,
[32:02] eso también atenta un poquito o mucho contra
[32:06] la experiencia cinematográfica. Por otro lado,
[32:08] la plataforma no te da 100 millones para hacer
[32:10] una película mexicana si no la pasa en su plataforma,
[32:13] cosa que tiene sentido. Entonces, el problema
[32:15] de todo esto es que los problemas que les acabo
[32:17] de plantear no tienen una solución directa. El
[32:19] único es la temática. Pero todo lo demás, las
[32:21] cadenas no van a ceder, el gobierno no va a ceder
[32:23] porque no tiene lana, los servicios de streaming
[32:26] evidentemente no van a ceder. Entonces, ¿cuál
[32:28] es el camino? No hay camino. Estamos en un pantano
[32:33] terrible para el cine mexicano. Vamos, podemos
[32:37] poner iniciativas sobre la mesa, pero nadie las
[32:39] va a aprobar. Nadie las va a aprobar. Oiga, deme
[32:43] dinero para hacer la ceremonia. Los haré el güey,
[32:45] la puta ceremonia. Da tristeza, cabrón. O sea,
[32:49] no es que no podamos hacer una ceremonia de premios.
[32:51] Es que con el dinero que reciben estos cuates,
[32:53] pues no se puede hacer una ceremonia de premios
[32:55] que se vea medianamente bien. En fin, es un panorama
[32:59] triste. Creo que expongo aquí lo que yo creo.
[33:02] Vamos, es una posición personal. Cuéntenme en
[33:06] los comentarios qué opinan y díganme si ven realmente
[33:09] una salida. lógica alguna propuesta que verdaderamente
[33:12] pueda ejecutarse y pues tratemos de presionar
[33:15] es lo que siempre se dice con todo tratemos de
[33:17] presionar que pare lo de Gaza tratemos de presionar
[33:19] y nada absolutamente nada cambia hasta que estemos
[33:22] en el poder el problema es que cuando los güeyes
[33:25] que hablan que quieren cambiar las cosas llegan
[33:27] al poder se vuelven al poder y entonces ya no
[33:30] las quieren cambiar en fin se acabó Subterráneo
[33:32] nos vemos la próxima semana les mando un abrazo
[33:34] enorme adiós

Shows are listed from Apple Podcasts' charts and directory, and Podcast Index where it is used. Every show and episode belongs to its publisher and plays from the publisher's own feed; this site hosts none of them.