# com pessoas: "Acho um desplante!" - Susana Blazer

An episode of [não sei ser](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1662857422), 30 Sep 2025, 49 min.

Audio: https://anchor.fm/s/d7dabd1c/podcast/play/108855063/https%3A%2F%2Fd3ctxlq1ktw2nl.cloudfront.net%2Fstaging%2F2025-8-26%2F408198804-44100-2-b65b4c9e790ef.mp3

Aposto que não acharam pelo título que o assunto foi esse 🤯 mas foi. Foi e será – que é mesmo assim 🔄 A Susana Blazer é uma das melhores actrizes de comédia de Portugal 🎭😂 Também poderá ser de drama 😢 mas ainda não papei tanto trabalho dela a esse nível. Entrou no Pôr do Sol 🌅 e em muito teatro 🎟️ Tudo o que vejam que tenha a Susana Blazer é nice ✨ Ela está louca para ir ao meu espectáculo dia 7 de Outubro 🎤 terça-feira no Villaret 🎭 E vocês também que eu sei 👉 www.linktr.ee/joanagama Sigam o podcast 🎧 partilhem 🔁 comentem 💬 avaliem ⭐

## Transcript

[0:00] É o podcast. Uma gaja faz isto?
[0:15] Vai dar tanta merda. Uma gaja faz por entretenimento,
[0:19] não é? Olá, parece que eu estou muito
[0:23] mais em jardins do que aquilo que estou de verdade.
[0:27] Mas hoje? Hoje teve que ser porque tentei
[0:31] com a Susana fazermos isto digitalmente, mas digamos que
[0:37] não é muito fã de tecnologias. A Susana, como vamos falar a
[0:40] seguir, o que é que eu vos queria isto e eu não percebo o
[0:43] que é que é este brinquedo é para quem este é daquelas
[0:46] aranhas de cordas estão a ver que há nos sítios.
[0:48] Isto não é divertido, isto é, é para irritar os pais, porque é
[0:52] sempre é manel, tu não te magoes, não serve para nada esta
[0:56] merda serve para nada. 7 de outubro está quase é daqui a uma
[1:01] semana, isto sai é terça, portanto, na próxima semana o
[1:04] meu espetáculo no villaret 60 minutinhos ali ao Benfica, como
[1:08] é que é? Os bilhetes estão à venda na
[1:11] ticketline e são cada vez menos o que é fixe, porque se fossem
[1:14] cada vez mais eu IA ficar bastante confusa, mas uma pessoa
[1:19] é para subir até ali mas quem é que faz isto?
[1:23] Isto é, isto é fact chaming e adote chaming bom, Susana
[1:28] blazer. Alta atriz, sou bué fã do
[1:30] trabalho dela. Por acaso não lhe fiz uma
[1:32] pergunta que queria ter feito, que é, qual é a diferença entre
[1:35] ela e uma comediante? E não sei quê?
[1:37] Pá. Porque o trabalho dela em
[1:39] comédia é fenomenal, fenomenal, pá.
[1:44] Sempre que a virem num cartaz, vão na rua, não, mas num cartaz
[1:49] porque é pá, é timing, é, é magnífico.
[1:54] Adicionem na no Instagram, que vai ser fixe.
[1:57] Vai haver mais Datas para a altura em breve.
[2:01] Pronto, é isto. Queria muito ter subido isto e
[2:04] ter sido sexy, mas não, não entendo mesmo o propósito disto.
[2:11] Até já, pá. Eu tenho um problema que é eu
[2:13] adormeço muito, adormeço imenso no teatro, adormeço imenso em
[2:17] todo o lado, mas no teatro também, porque está escurinho,
[2:20] sim, e às vezes há boas cadeiras.
[2:23] E sinto me mal por isso não tem a ver com a qualidade da peça,
[2:27] já. Não há de ter, há.
[2:28] De ter? Não tem, não tem.
[2:30] Há peças. Claro que há peças mais paradas,
[2:32] mas que são interessantes na mesma.
[2:34] Então, mas espera, lá não há há qualquer coisa que eu não
[2:37] percebo. Então vá.
[2:38] Mas, tipo, quando uma coisa é boa?
[2:41] Não que eu tenho sono mesmo a Sério.
[2:44] É o é o escurinho, é o escurinho.
[2:47] É tipo o cão de pavlov. E que também é quando estás a
[2:49] ver séries e não sei quê mesmo. Não dá, pois dá, não.
[2:51] Sei o que isso é que. Eu tenho dificuldade em
[2:54] adormecer onde quer que seja, nem no nem no sofá eu adormeço.
[2:57] Mas é ansiedades e merdas. Não para dormir é na cama.
[3:01] AI, porque tens muito isso. Acho.
[3:03] Que podemos? Ir lá dormir é na.
[3:05] Cama já lá vamos, já lá vamos. Mas não é por mal e, portanto, a
[3:08] pergunta que eu faço é, vocês notam até que fila é que notam
[3:14] que é para saber onde é que vou comprar bilhetes?
[3:17] Depende, depende da luz do espetáculo, que também vai
[3:21] mudando consoante as cenas. Muitas vezes, não é?
[3:24] Vai mudando e pá, dá para até ao fundo, quase que dá para Veres.
[3:29] Quer dizer, se for numa sala com 1000 pessoas, ou aí não vês, mas
[3:32] é pá até para aí à décima fila, vês à vontade.
[3:35] Que está a dormir, mas já te aconteceu Veres pessoas a
[3:38] dormir? Já pronto já.
[3:41] Pronto, olha uma peça. Muitas vezes velhinhos.
[3:45] Pronto, velhinhos ou pessoas que tu percebes, que devem ter tido
[3:48] um dia muito exaustivo e estão mesmo percebes?
[3:51] Sim, sou eu. Pronto, eu, eu trabalho imenso.
[3:53] Eu tenho e. Depois, no final, Bates Palmas
[3:55] EE. Levanto me logo, nem que seja
[3:57] com. É isso que eu noto quando eles
[3:59] estão, os que batem mais Palmas que sim e eles subiam e não.
[4:04] Sei quê? E isso afeta os atores, estar
[4:06] alguém a dormir ou ou conseguem desvalorizar, porque porque isto
[4:10] não és tu a escolher. O acting pode estar bom.
[4:14] Eh pá, a mim, não. A mim não.
[4:15] Me afeta muito quando tu percebes que a maior parte da
[4:18] sala está contigo, não é? Imagina, estão 400 pessoas, está
[4:21] uma a dormir, mas tu vês que percebes que as outras estão
[4:24] atentas? Se bem que eu não sou muito, eu
[4:25] não consigo. Quando estou a representar, não
[4:27] sou muito de olhar para a plateia e não sei quê, não, não,
[4:29] não consigo muito focar. Sim, as tuas peças também não
[4:33] são muito? Sim a alguma quarta parede, se
[4:36] calhar não algumas. Sim, algumas sim.
[4:38] Mas não sou muito de ficar a olhar como há colegas dizem, pá.
[4:41] Estou super incomodado com um telefone que está ali iá.
[4:44] E aquela luz está a me incomodar isso a mim não consigo muito
[4:47] bem. Ou alguém que entra a meio ou
[4:49] que sai a meio agora já reparo um bocado.
[4:51] Mas, mas não é duro? Aí aflige o ego para mim.
[4:56] Pá mas às vezes só vão fazer xixi, não é?
[4:58] Passiam em casa, não? É.
[5:01] A Susana tem uma cena que é estávamos a falar de de
[5:05] necessidades fisiológicas e Susana, o que é que tens a dizer
[5:09] sobre isso? Tu achas o.
[5:11] Não eu. O que eu estava a dizer é que eu
[5:13] acho. Quem vai à casa de banho fora de
[5:16] casa, estou a falar de chichi, estou a falar de.
[5:19] De número 2, número 2 poia. Pá, acho.
[5:22] Acho um desplante, acho um desplante.
[5:25] Quem vai para um centro com mas não têm casa, faziam em casa e
[5:28] depois iam para ali e depois é tudo à vontadinha percebes é
[5:31] tudo, é com barulho e tudo. Acho, acho, acho estranhíssimo.
[5:36] Então tu sabes porque vais a essas casas de banho fazer o
[5:38] número 1 e o número 1, está OK? Pois e depois estão.
[5:41] E depois estão lá, às vezes meia hora.
[5:43] EE acho aquilo inenarrável. Entende e ficas, zangada, depois
[5:49] ficas a ver quem é a pessoa para fazer aquele olhar condenatório.
[5:52] Sim, fico, fico, fico. Às vezes fico.
[5:56] E já falaste com alguém. Não, não, não.
[5:59] Não sou capaz de ir lá, dizer olhe lá, como é que eu?
[6:01] Outros planos. De cagar, nas, como é que era,
[6:04] onde é que é nas? Amoreiras?
[6:05] Eu não sei o quê. Eu percebo, eu percebo.
[6:09] A teres que? Cagar corte, há sítios que que
[6:12] eu acho que as. Pessoas têm que dar a frangi
[6:14] dias, é menos problema fazer o número 2 no alegre da alfrangi.
[6:19] Do que no. É sempre problemático, mas quer
[6:21] dizer, eu acho que ainda por cima, as pessoas que vão às
[6:23] amoreiras são pessoas que moram ali ao pé.
[6:25] Sim, Ah, percebo. Percebo no el corte.
[6:28] Sim ou alunos do liceu francês casas de banho.
[6:31] Ter casas de. Banho e 800, eu acho.
[6:35] Mas tem se vontade e vai. Se para casa há sempre um eu vou
[6:38] 750? Eu vou sim.
[6:40] É apanhar um autocarrito. E agora estragar o dia às
[6:44] pessoas? Ali, não, não, não tenho coragem
[6:46] disso. Odeio esses assuntos.
[6:48] Vamos, vamos. OK, um bocado não é avessa, mas
[6:52] não adoro as tecnologias. Ou pelo menos não estás assim,
[6:54] super inteirada. Não estou nada inteirada.
[6:57] OK, pronto. Estava a ter pronto.
[6:59] Eu parei nos anos 90 e, portanto, e mesmo assim?
[7:02] Uso as moedas. Uso moedas.
[7:04] Ah, não isso não. Calma MB way.
[7:06] MB way. OK, Spotify ou.
[7:09] Spotify já tenho há pouco tempo. OKOK estamos.
[7:13] Agora, internet, coisas de burocracias e vai ao portal das
[7:17] finanças e vai, não sei quê, buscar a chave.
[7:19] Móvel. A chave móvel, não sei quê.
[7:23] Pá, eu? Começo a eu eu perco, perco a
[7:26] noção, mas vais. Para as Laranjeiras.
[7:30] Ó filho, não. Agora peço ao meu contabilista,
[7:32] porque eu sou uma pessoa que pronto tem contabilista, claro,
[7:35] percebo, mas quando tinha de fazer e já fui expulsa das
[7:39] finanças. É isso que nós queremos saber, é
[7:42] isso que. Por um segurança.
[7:44] O que é que estavas te a passar? Mas eu era muito nova.
[7:48] Quais? Eu tinha 20, 5 anos.
[7:51] Foi quando comprei casa e fui resolver qualquer assunto às
[7:54] finanças. Ali na rua dos não é dos
[7:55] douradores, mas ali qualquer coisa.
[7:57] E estive muito tempo à espera e. Mas tiraste senha?
[8:02] Tirei senha e explicaram me qual era a senha.
[8:04] Lá estive eu sei lá quantas horas depois, acho que ainda
[8:07] tive que ir almoçar e voltei. E Ah, porque tinha Aparecido uma
[8:11] carta a dizer que eu tinha uma dívida.
[8:13] Ah, caraças e não era spam, porque era correio a Sério.
[8:17] Pois e eu cheguei lá e comecei, olhe, dizem aqui que eu tenho
[8:20] uma dívida e aqui a perceber o que é que se passa, não sei quê.
[8:22] E a senhora começa me a falar uma linguagem super técnica e eu
[8:28] não conseguia perceber o que era.
[8:29] Não conseguia perceber nada do que ela estava a dizer, porque
[8:31] eu estava muito nervosa. Do Tik, do tak, do Tok, EEE.
[8:35] Eu importa se de repetir com mais pessoas.
[8:39] Porque com uma linguagem mais simples, para ver se pronto.
[8:42] E a senhora repetia, repetia e, entretanto, estava um senhor
[8:45] reformado, isto não é aqui, isto não é aqui, vêm para aqui, vêm
[8:51] para aqui, estão aqui a ocupar o tempo de todas as pessoas.
[8:53] Um reformado, ainda por cima. Reformado devia ter muito
[8:56] foguinho e eu sempre a ouvir esta voz de fundo EAA tentar
[9:01] focar me no que a senhora está a fazer e a senhora já sem
[9:03] paciência para me para me. E a sentir a pressão de toda a
[9:06] gente entrar. Eu tenho uma dívida e não sei
[9:07] quê, não sei. Até que eu eu segue
[9:11] completamente e viro me para o senhor e viro me e digo assim,
[9:15] então é aonde? Então diga me lá onde é que é?
[9:19] E ele e o senhor ficou assim, meio assustado, é eu que nunca
[9:22] fui desagradável com ninguém e ele assim, não sei, mas não é
[9:26] aqui. E eu eu estou a tratar de um
[9:28] assunto, disseram me que era esta senha agora sentar me aqui
[9:29] e agora digam me eu quero saber, não posso sair daqui sem saber o
[9:32] que é que era e começo a segurança a dizer, senhor,
[9:34] acalmo, se senhor acalmo não é, está aqui este senhor.
[9:36] Até que eu disse, olhe, minha senhora, é melhor sair, vamos
[9:40] sair, está bem, isto já está aqui e eu vim de lá.
[9:42] Não tinha dívida nenhuma, afinal.
[9:44] Ah OKE, ela não podia era engano.
[9:46] Não era engano ela aquilo era engano.
[9:49] Fui lá para fora, ele levou, me fui lá para fora e começo a
[9:53] chorar. Claro, de nervos.
[9:55] EE liga a minha mãe e digo, Oh, eu gritei com o velhote, não sei
[10:01] o que é que passou e pronto, e aquilo foi.
[10:04] E então, bem, como é que? Diz para eu ter calma, não é?
[10:07] Ah, +1 + 1 mais, quer ouvir? Não é não.
[10:10] Mas eu senti me muito mal por ter feito aquilo ao senhor.
[10:12] Mas, às vezes há senhores que, também pela parece, espera,
[10:16] acham que podem tudo. É, é terrível e principalmente
[10:19] nessa loja de cidadão. Pronto.
[10:21] E eu tudo o que é burocracias e não sei quê, tenho este herdeiro
[10:24] da minha mãe cego. Tecnologias e burocracias
[10:27] portanto, quando se junta as 2 coisas, é.
[10:30] Engraçado, há pessoas que têm mesmo esse esse triggerzinho,
[10:34] sim, eu, eu tenho, tenho. Mas depois tenho a cena do vou
[10:38] resolver e vou ganhar. Então fico sim, tipo pá.
[10:43] Eu. Agora já sou um bocadinho.
[10:45] Já sou, já sou um bocadinho mais assim, mas eu desistia,
[10:48] desistia, chorava depois de tudo o que é comigo, lembras te de
[10:52] tentarmos fazer. Não é?
[10:55] Nós estamos ao vivo por vários motivos.
[10:57] Um deles é é porque não. Mas tu fizeste.
[10:59] Tudo bem? Sim, mas.
[11:01] Porque é que aquilo não resultou comigo.
[11:04] Eu fiquei o resto do dia a pensar, o que é que eu?
[11:06] Qual é o meu problema? Porque aquilo não resulta
[11:08] comigo, resulta com qualquer outra pessoa.
[11:10] Comigo não resulta. Ou então foi comigo?
[11:12] Não, mas é sempre comigo. É sempre que eu tenho alguma
[11:15] coisa aquilo dá, dá porcaria. Então, se calhar é não ter
[11:17] tentado também podias me ter dito, olha, isto está sempre
[11:19] merda. Ó pá, mas eu achava que eu fiz.
[11:21] Tudo bem, fizeste, tudo bem. Estava.
[11:24] Estava tudo ótimo. Não, não, pá, não, não te
[11:27] sintas, não te sintas. Se calhar, estás sempre em
[11:29] Mercúrio retrógrado. Se calhar é isso se.
[11:31] Calhar tens um Mercúrio só teu. Qual é que é o teu signo?
[11:34] Peixe acreditas nisto. Eu não percebo muito de signos.
[11:37] Eu também não percebo nada. Devia haver uma loja de cidadão
[11:40] de. Eu sei que o dizem que o peixe é
[11:42] muito intuitivo, criativo, sensível.
[11:46] Achas que não porque? Isso depois tem a ver também com
[11:47] o. Com o antecedente?
[11:49] Não com o tens, o ascendente. Ascendente?
[11:53] Pronto, eu chamei o quê? Antecedente?
[11:54] Antecedente criminal. Não é muito?
[11:57] Pois não sei, mas. É que eu acho que eu eu já vi o
[12:01] teu trabalho, que eu tenho visto maioritariamente é de é de
[12:04] comédia. Acho eu.
[12:05] Ou mesmo quando não é de comédia, tu consegues dar ali
[12:08] sempre um twistzinho para a personagem ter ali uma
[12:10] profundidade interessante. Dás sempre 11 timingzinho uns
[12:14] silêncios e é preciso ser sensível para isso.
[12:16] Sim, acho que sim. Eu acho que sou, que sou
[12:18] sensível. E intuitiva, porque esses
[12:20] timings de comédia, nem toda a gente.
[12:22] Sim, porque eu, eu, eu. Eu consigo ver uma cena ao mesmo
[12:26] tempo como comédia e como tragédia na vida.
[12:30] Eu agora quero ver isto como trágico ou como cómico.
[12:33] Dá para dá para tu Veres das 2 maneiras, não é?
[12:36] E fazer das 2 maneiras já. Dá, eu fui ver uma peça e dá
[12:40] para. Misturar fazeres?
[12:41] Isso que foi aquela No No teatro da comuna, na outra sala, o?
[12:45] OA rua do inferno. Não, espera aí.
[12:48] Eu vou simplificar muito, mas é porque a minha memória é uma
[12:50] merda, que era tipo, tinha luzes que eu matava no supermercado.
[12:54] Rua do inferno. OK, pronto, sim.
[12:56] E eu acho que é isso que tu consegues levar mais para um
[12:59] lado ou mais para o outro. E o que eu gosto de fazer?
[13:02] É, é, é. É de um bocado tirar o tapete.
[13:06] Não só o espectador, mas a mim. Como é que isto?
[13:08] Oi, onde é que estamos? Isto é o quê?
[13:11] Eu gosto muito disso. E tu tens essa?
[13:13] Não tens essa sensibilidade. Eu sei que se calhar, isto é um
[13:15] bocado clichê, mas eu não reconheço assim tantas atrizes
[13:20] que sejam tão cómicas quanto a entregar.
[13:24] E tu és realmente muita boa. Outra pessoa que eu tenho visto
[13:27] és mesmo incrível. Então o trabalho de voz também,
[13:29] que fizeste no felp pá essa. Pá.
[13:32] Achei maravilhoso mesmo rindo para caraças ou mesmo os
[13:36] timings. Que tu tens sigam a Susana no
[13:37] Instagram que ela tem lá. 11 boneco não é?
[13:40] É um boneco, não é uma personagem, não é.
[13:41] É um boneco, é um boneco. Não chega a ser personagem, não?
[13:44] Chega porque não tem profundidade, não é?
[13:46] Pois. Pá é tão bom, dona zen pá aquilo
[13:52] que o que me Rio com com essa porra é mesmo pá um boneco que
[13:57] tu tens numa gaja que está está stressada.
[14:01] Não é, mas calma. Uma são essas contradições que
[14:05] eu gosto muito, eu gosto muito de ver a fragilidade do ser, do
[14:08] do ser humano. E como é que ele se tenta
[14:11] enganar e tenta enganar os outros?
[14:15] Percebe? Ela está a tentar.
[14:17] Ser uma coisa e estar estares a ver o que está por trás, as
[14:19] inquietações que estão por trás. Ah, e fazer isso em ser óbvio é,
[14:24] é, é pá. É talento, talento e experiência
[14:27] também. Pois não sei muito bem o que é,
[14:29] que é o quê. Eu acho que vem muito da
[14:31] observação. Eu gosto muito de observar.
[14:33] Eu sou capaz de ficar horas, foi.
[14:35] Por isso que quando estavas numa Esplanada, já de manhã, foste
[14:38] ver pessoas. Claro.
[14:39] Ah, eu gosto muito, desde miúda faço isso, fico nos sítios a
[14:43] ver. Adoro ouvir as conversas, não
[14:45] porque quero saber, sim, sim, mas os tiques, a musicalidade,
[14:49] essas coisas que eu acho que são.
[14:52] É, é. Bonito e fica e as?
[14:53] Fragilidades e a falha eu adoro ver a falha.
[14:56] Eu acho a falha uma coisa linda, linda, EE, que é o que é, o que
[15:01] nos torna é o que nos une, não é?
[15:06] E tu e tu ficas com esses trejeitos de bolso que depois
[15:09] usas quando tens uma determinada personagem ou fazes uma
[15:12] investigação da personagem para depois ir para cena?
[15:16] Normalmente, quando começa AA procurar uma.
[15:20] A ver uma personagem vem logo qualquer coisa.
[15:23] E normalmente o que fica como o traço grosso é o é logo o que eu
[15:26] vi à primeira, depois vou dando uma coisa aqui e ali, mas
[15:31] normalmente é logo. E.
[15:33] E não, mas não são coisas que eu guardo.
[15:34] Vou usar isto, não. E depois, quando uso coisas
[15:37] certas coisas, certos tiques, não sei já de onde é que eles.
[15:40] Vêm algo intuitivo até, não é? Eu não sei de onde como.
[15:43] É que vês esta pessoa, como é que?
[15:46] E estás muito associada à comédia.
[15:48] Tenho ideia que gostavas também de fazer outro tipo de de
[15:51] papéis. Sim, e faço, mas é muito mais no
[15:55] teatro alternativo, que é uma coisa que não chega muito.
[15:59] À populaça, ao povo. Digamos assim, não, não chega
[16:04] não é às outras pessoas, porque as pessoas normalmente Oo que
[16:07] vendem é comédia. E é isso que é que o que o
[16:10] grosso não é, vai ver. Mas gosto muito porque.
[16:14] Tenho tido a possibilidade de fazer comédia, tragédia,
[16:18] comédia, tragédia, mas pronto. Depois, como é óbvio, o que sai
[16:20] cá para fora é mais comédia e depois vêm e chamam me para
[16:24] outra comédia EE, pronto, e assim sucessivamente.
[16:28] Mas gosto muito de fazer e, aliás, eu acho que só faz bem
[16:33] comédia. E quem tem uma noção muito
[16:34] profunda do do drama e do trágico.
[16:38] E isso é preciso passares por. Isso para nível uma coisa pela.
[16:41] Uhum tipo de só um boneco, que para ter alguma densidade, tu
[16:46] tens que ter essa consciência do trágico.
[16:49] Pá isso sente se quando se está a ver se é verdade ou é
[16:51] trabalho, eu acho quarta há dias.
[16:53] E dias, não é se está por fora ou se está se.
[16:56] Vem de dentro para fora ou de fora para para dentro.
[16:59] Mas uma pessoa, para ter a consciência de fazer isso, tem.
[17:02] Tem de já vai buscar algumas experiências pessoais.
[17:05] Há vários métodos, bem sei, mas. Quando estou a fazer?
[17:09] Não penso em nada. De sim é o que te sai, não é o
[17:12] que te sai com trabalho. Não penso em nada da minha vida,
[17:15] simplesmente são emoções que eu reconheço e que já vivi ou senti
[17:20] nalguma. Mas não é, vou agora.
[17:21] Pensar não vou pensar nisso. Ou lembrar me disto ou lembrar
[17:24] me daquilo não é uma coisa que está em nós, porque fica gravada
[17:27] em nós, não é? E consegues ir buscar.
[17:30] Sim, nem penso nisso, vai? Com muita.
[17:34] Tu achas que uma pessoa que só tenha tido experiências felizes
[17:37] na vida ou que não tenha grande profundidade emocional, uma
[17:41] pessoa que esteja menos em contacto com ela própria, tem na
[17:44] mesma capacidade de representar esses pá?
[17:46] Estou a falar há bué. Acho que não.
[17:47] Esses papéis com mais densidade. Eu acho que quem, quem que toda
[17:52] a gente já teve chatices e problemas na vida?
[17:54] Se não tem consciência deles é porque tem um parafuso a menos,
[17:57] não é? Que é isso que eu acho que
[17:59] acontece, acontece com muita. Frequência as pessoas.
[18:03] É tudo pela rrama tudo. Não se pensam, não vai tudo para
[18:08] debaixo do tapete. E depois são pessoas que,
[18:10] aparentemente, aparentemente superficiais.
[18:16] E essas não dão para bons atores e atrizes.
[18:18] Acho que não o. K, em novela dá para representar
[18:23] bem? É que eu tenho ideia.
[18:25] Eu não conheço bem. Eu sei que isto é tudo.
[18:27] São perguntas um sim, mas eu depois posso gostar.
[18:29] Não tenho ideia que novela, o ritmo de novela é lixado que tu
[18:32] recebes. Às vezes os pá são.
[18:33] Ritmos são ritmos completamente diferentes, não é?
[18:37] Mas pá. Dá para representar pá, não dá
[18:40] para fazer pá. Há cenas que ficam melhores,
[18:45] outras piores. Mas, como em tudo, às vezes
[18:49] podes fazer um espetáculo. Quando dia corre muito bem,
[18:51] outro dia corre muito mal. Mas parece me que no teatro
[18:54] existe o tal Marco de narrativa como é só uma.
[18:57] História narrativo e tu já. Aquilo está muito bem encadeado
[19:00] e tu sabes e vais por ali. Claro que a novela tens muito
[19:03] pouco tempo e depois houve. É outro tipo de.
[19:08] Representação, se calhar, é outro tipo de representação.
[19:10] Se calhar, gasta menos a. Nível e depois não há esse
[19:14] trabalho. Por exemplo, muitas vezes o que
[19:16] eu acho numa cena, o que está a acontecer?
[19:18] Uma cena em televisão é um fala, a Câmara está em ti, mas não é
[19:20] para quem fale depois. Já para quem fala, eu acho que
[19:22] muito. Porque é assim, como é óbvio,
[19:25] mas o que é muito mais importante é muitas vezes o não
[19:29] dito. Certo, e tu não sabes qual é o
[19:32] plano que estás a ter? Também e tu só estás, só estás
[19:34] no teu plano, no dito e tudo o que tu fazes que se calhar tem
[19:38] muito mais sumo não aparece. Percebo.
[19:44] Não é como, por exemplo, agora estou, estou.
[19:45] Estou viciada numa novela outra vez, que é a Avenida Brasil e
[19:49] aquilo é muito bom. Porque muitas vezes os o plano
[19:52] não está em quem está a falar, mas está em tudo o que está a
[19:54] acontecer à volta, e isso é isso é que dá densidade à coisa é que
[19:58] dá. Sim, e na televisão o mas
[20:01] pronto, aquilo é feito. Com outros, dinheiro com outras
[20:03] não é sim. Com.
[20:04] Outros. Mas na televisão o ecrã é tão
[20:07] pequeno, tu consegues mais ou menos ver tudo.
[20:08] No teatro, o espetador acaba por selecionar um bocadinho.
[20:11] Aquilo que está a ver, não é? Mas uma coisa que tu aprendes No
[20:14] No no teatro também é a direcionar o foco do espetador.
[20:19] Hum Hum, que às vezes tens de deixar de existir.
[20:21] Tens que deixar de existir, tens que estar no lado para o para o
[20:24] para o colega, porque é uma coisa importante ali.
[20:26] Hum, Hum. Nem que seja um gesto.
[20:28] Mas tu sabes que aquele gesto ali tem significado e tu ali não
[20:31] podes estar. Claro que às vezes temos a
[20:33] tendência, Oh pá. Ou quando estamos muito
[20:35] entusiasmados a rir muito, muito contentes.
[20:36] Vamos por aí, fora sim, sim, pá. Isto perde se um bocado sim.
[20:39] Por isso é que convém que que os espetáculos estão muito tempo em
[20:41] cena. Sejam limpos e esteja alguém de
[20:44] fora a dizer, eh pá isto. Já está demais isso, calma.
[20:46] Porque é normal tu estares a fazer aquilo. 5 dias, 5
[20:49] espetáculos por semana, durante todos os dias.
[20:51] Às vezes até é um bocado de enlouquecer, não é?
[20:54] Já nem sabes bem em que dia é que estás isto foi ontem ou?
[20:56] Foi. É, eu tenho.
[20:59] O meu namorado é ator, fez teatro durante muito tempo e às
[21:02] tantas eles gostavam de de se meter um bocadinho com os
[21:05] outros. Eu não sou muito, não sou de
[21:07] sair do texto. Não sou de sair do texto.
[21:10] Às vezes de mudar de tempos ou reações para aquilo criar ali
[21:14] um. 111 surpresa uma. Surpresa, mas de fugir ao texto.
[21:20] Não, anão ser que o texto seja, mas em teatro, normalmente isso
[21:23] não acontece. Mas anão ser que o texto seja
[21:24] péssimo, péssimo, péssimo. Tu às vezes até tens que dar ali
[21:29] 11 jeitinho para aquilo ficar um bocadinho mais de acordo, porque
[21:32] há coisas que são escritas. É 1 o volume de trabalho para
[21:35] quem está a escrever que não estão a ver se aquela
[21:37] característica ou aquela forma de falar ou aquelas palavras
[21:40] usadas pertencem à tua. Ou e tu vais gerindo ali de
[21:44] forma a que aquilo fique mais teu.
[21:46] Mas é quando tu podes, quando te dão um espaço para isso.
[21:50] Percebe. Tu tu fizeste o conservatório?
[21:52] Fiz. Eu tentei inscrever me no
[21:54] conservatório. Era um grande sonho meu ser
[21:56] atriz, mas houve 2 coisas que me impediram de fazê lo e uma, se
[22:01] calhar, sustenta a outra era preciso cantar para entrar.
[22:04] Era o milho verde. E eu pensei assim, eu não se
[22:08] isto é uma prova para entrar. Eu não estou lá a fazer nada, eu
[22:11] odeio cantar também. Então, mas.
[22:13] Ó, filha, mas pronto, o resto sabes fazer é que ela não.
[22:16] Eles eles vão buscar, pronto. Já passou algum tempo, não é?
[22:19] Tu andas nisto há muito tempo. Eles vão buscar as pessoas
[22:21] completas. Acho que ninguém vai ver um gajo
[22:23] anão saber cantar e pensar, venha ele que venha, vamos
[22:25] salvar o mundo desta merda, é pá, é bué da chato.
[22:29] Meu é chato, mas convém teres alguma noção de.
[22:32] Sim. Não é.
[22:33] Depois é assim. Não é preciso para quem quer
[22:35] fazer musicais. E isso pronto, claro que é, é
[22:38] fundamental. Não é o meu objetivo, porque
[22:41] certo, não é um estilo que eu gosto muito e não gosto de
[22:44] cantar e já tive que cantar em espetáculos.
[22:46] E para mim, aquilo era um suplício caraças, tipo.
[22:50] Tinhas que ter aulas de canto. Não é claro que tivemos EEEEO.
[22:53] Pessoal dizia, me não, tu és afinada, tu cantas, tu cantas
[22:56] bem, não estejas, mas aquilo para mim não gosto, não é uma
[22:59] coisa prazerosa. Nunca fui habituada a isso,
[23:03] certo? Como há pessoas que têm mais
[23:04] dificuldade enquanto tens de dançar ou fazer coisas muito.
[23:07] Coreografadas ou marcadas? Tu és boa nisso?
[23:10] Nisso sim. Ah, boa.
[23:11] Fixe pronto aí sim, porque também fiz dança há muitos anos.
[23:15] Balés e não. Sei quê, balés, notas, mas não,
[23:19] não era. Era muito preguiçosa, era muito
[23:21] preguiçosa, muito preguiçosa também.
[23:24] Mas tenho noção de o de corpo, tenho um noção e de de espaço e
[23:29] de isso. Tem e de escuta, senão.
[23:31] Não e de escuta, sim. E de tempo.
[23:34] E tenho noção de tempo. Depois, não sou.
[23:36] É muito afinada. Quer dizer, sou a pessoa
[23:39] afinada, se tiver que ser. Mas és tipo dona zen, vocês têm
[23:43] que ver o vídeo dona zen. Não sou dona zen, mas estão a
[23:46] cantar o boneco. Como é que é, não é?
[23:51] Já não é. Não é muito branca, sou um.
[23:58] Sou. 1111. Por acaso, até caguei nos Anjos
[24:03] nessa altura, agora é que me estou a lembrar caguei caguei,
[24:07] mas eles? Não levaram a mal?
[24:08] Devem ter levado porque não me ligaram a nenhuma agora, agora é
[24:11] que te levei. Agora é que devias devia haver
[24:13] 11 participação tua nos concertos.
[24:16] Caguei e não me ligaram a nenhuma, pois foi estão a
[24:18] perceber ou não de onde isto já veio.
[24:20] Isto, isto já, já. Veio já não é de Angola?
[24:22] Muito antes. Estava te a perguntar isso do
[24:25] conservatório, porque eu acho que muitas pessoas estão AA
[24:28] querer começar a ser atores ou não têm essa grande decisão para
[24:31] para tomar se ou que se podem até ir para o conservatório, se
[24:35] fazem um curso à parte na at na act ou se fazem workshops ou o
[24:39] quer que seja a minha. Isto, se calhar é preconceituoso
[24:44] e por isso vou pôr a opinião em mim, o conservatório.
[24:51] Faz uma seleção das pessoas que gostam mesmo de teatro e mesmo
[24:54] de representação. E as outras gostam menos.
[24:56] As pessoas que vão para o conservatório ficam com menos
[24:59] ego em cena. Se são as pessoas que querem
[25:02] mais fama, que vão para o estás a perceber qual?
[25:04] É que é a diferença. Isto mudou muito, não é?
[25:05] Porque eu fui para o conservatório quando tinha 22.
[25:09] Já tenho 40, não é? Portanto, isto mudou muito,
[25:12] porque depois foi naquela altura, começou a aparecer a
[25:14] televisão assim, morangos e não sei quê os morangos.
[25:19] E isto mudou um bocadinho, porque antigamente quem fazia
[25:21] teatro era impensável. Fazer televisão era muito mal.
[25:24] Visto, pois, exato. Eu ainda apanhei isso.
[25:27] E ainda é mal visto ou não? Não agora.
[25:29] Mas é visto como esta pessoa está a precisar daqui de
[25:32] qualquer coisa, de um trabalhito a meio, que é legítimo.
[25:36] É pá. O que acontece é que eu acho que
[25:37] isto deu uma grande reviravolta, que agora até quem faz teatro EE
[25:41] agora só se faz teatro, vão chamar pessoas que vendem para
[25:45] fazer teatro pronto nas companhias mais alternativas,
[25:48] não tanto, mas, mas já já acontece, mas já acontece.
[25:54] Antigamente era mesmo uma decisão.
[25:55] Isso tu dizias que vou faltar ao professor no conservatório, vou
[25:58] faltar a esta aula porque vou. Gravar porque vou gravar uma
[26:01] coisa. Ah, é isso que tu queres.
[26:03] Escolhe bem aquilo que tu queres fazer.
[26:05] Tu queres, é fã? Era.
[26:06] Impensável. E hoje em dia já já permitem um
[26:09] bocadinho que tu consigas ter agilizar os ensaios de forma a
[26:14] que tu possas ir gravar. Pronto.
[26:17] Isso antigamente era absolutamente impensável, certo?
[26:21] Impensável. Eras um vendido.
[26:23] Mas agora já trabalhaste com pessoas que tenham vindo, não do
[26:27] conservatório, porque às tantas já trabalhaste com atores.
[26:30] Mais já, já, já sim. Que pergunta é que eu faço aqui?
[26:33] Nenhuma que eu vou dizer. Sou uma merda.
[26:35] Não, eu acho pá. Eu acho que isto já está tudo
[26:38] tão já. Nem eu percebo o que é que se
[26:40] passa aqui, porque entretanto, veio, veio.
[26:42] Isso é tão bom. Veio os os influencers.
[26:45] Não é certo, pronto, certo? E, entretanto, já está tudo
[26:48] misturado, porque quem começou a fazer novela muitas vezes não é
[26:52] ator ou novela ou televisão não é ator, não tem formação como
[26:55] ator, como mas acontecia já nos anos 90, não é?
[26:59] Quando muitos modelos começaram a fazer televisão, não é?
[27:01] Isso aconteceu um bocado aí. Portanto, isto já está tudo
[27:05] misturado. Claro que há muito bons atores a
[27:08] fazer televisão, mas muitos que não, dos que não fazem.
[27:12] São muito bons. Estão sem trabalho.
[27:14] E não tem, não tem porque não tem os dentes, não sei como, não
[27:17] tem o corpo como não sei quê, porque não tem não público ou
[27:19] não Instagram. Pá.
[27:20] Eu noto, noto imenso isso. Eu sinto que no estrangeiro, lá
[27:23] fora, os atores não falando de séries assim mais vistas, mas
[27:29] que até privilegiam pessoas que tenham caraterísticas únicas.
[27:33] Sim, uma gaja no uma gaja. Isto é terrível para quem goste
[27:37] de de cinema e de séries. Que tem os dentes para essa
[27:40] mónica tem os dentes super separados e grandes e já estão a
[27:43] dar valor a isso. Mas aqui parece que estamos na
[27:45] fase da perfeição da revista revista de imprensa.
[27:50] Ainda estamos muito aí e acho que se perde, perde imenso, mas.
[27:54] Já fizeste novela? Já fiz novela.
[27:57] Gostaste. Adorei, convidei me mais.
[28:00] Sim, por acaso sim. Agora vá por.
[28:02] Acaso acho que me deviam convidar mais?
[28:05] Sim, eu gostei, porque são ritmos diferentes, são são eu.
[28:09] Eu não gosto de trabalhar sempre na mesma lógica.
[28:11] Hum, Hum, gosto de fazer coisas muito diferentes, certo?
[28:14] Como gosto de fazer drama e gosto de fazer comédia, gosto de
[28:16] fazer coisas que são, que levam mais tempo a apurar e que que
[28:19] são mais cirúrgicas. E gosto de como é que eu me
[28:21] desenrasco também aqui Na Na. Sem tempo, porque até fazer
[28:26] séries tu não tens muito tempo para repetir e para não, não
[28:29] tens. Não temos orçamento para estar
[28:31] ali, certo? Não é.
[28:33] E para enganar não é. Deve ser um stress quando te
[28:35] enganas e estar a equipa toda os técnicos.
[28:37] Os produtores, pois, e tudo a bufar, não é?
[28:41] É chato? Eu prefaria também como
[28:42] reformado lá. Atrás olha vês, onde é que ele
[28:45] já estará tu? Viste aquela série adolessance?
[28:48] Não, não, pá. Essa série foi gravada sem
[28:51] cortes, sem nada. Tudo de seguida sempre se
[28:55] enganavam. É pá plano sequência.
[28:57] Tu gostavas de fazer uma cena desse género, foi é aquela
[29:00] adrenalina que tu curtes não é fogo, deve ter sido uma pressão
[29:04] meu, olha o que é que é seres. O gajo muito bem marcadinho, e
[29:06] depois e depois seres. Aquele cliché deve ser horrível,
[29:08] pá. Horrível.
[29:10] Já nas séries é o que é. Imagina o puto do do ato final
[29:13] do episódio estar assim? Ah, foda se.
[29:18] Sei lá, não sei. Não houve alturas em que eles se
[29:20] enganaram e continuaram, pá tinha tinha que ser um bocado,
[29:23] como no teatro. AI é, então toma um bocado de
[29:26] canivete aqui, pá. Mas isso deve ser 11 pressão?
[29:29] EE falando nisso da da beleza, pá, eu vejo que fazes
[29:35] tratamentos de pele e cuidas cuidas bué de ti.
[29:37] Desde há muito pouco tempo. Foi.
[29:39] Sim, porque eu não ligava, eu era daquelas pessoas que destas
[29:42] moscas que. Não punha sequer um hidratante
[29:45] na cara, iá até aos 30 e muitos. Iá também fui, fui assim.
[29:49] Até que a pele começou AA seca doía.
[29:53] Uma cara doía, uma cara de desidratação.
[29:55] Mas bebes água já agora. E também me esqueço bastante.
[29:58] Iá também não bebo porque depois tenho de mijar em sítios
[30:01] públicos. Mas aí não faz o?
[30:02] Oo xixi. Está o xixi, está empacado?
[30:05] Branquinho como se quer, mas eu vejo te a fazer esses
[30:08] tratamentos quer? Dizer também não são tratamentos
[30:10] Por Ela? Não, não.
[30:11] O que acontece é que eu vou. Hidratar te bué.
[30:13] Rápido, hidrato, me faço os tratamentos de de hidratação,
[30:18] depois vou pintar o cabelo, depois faço a depilação a laser
[30:21] e aquilo parece muito mais do que aquilo que sim, se calhar,
[30:23] quer, não é? Sim, verdade.
[30:25] Mas a minha cena é, no meu caso, enquanto comediante, eu sinto
[30:30] que não existe tanto essa pressão para.
[30:32] Acho que ajuda, não é, mas para ser bonita?
[30:34] Percebes acho que é um. Essa pressão de ser bonita e de
[30:37] tratar de mim é mais uma coisa. Interiorizada para mim, sim, e
[30:40] pressão da sociedade por ser mulher e estar a envelhecer do
[30:43] que necessariamente pela pela. Ah, eu também não, não acho que
[30:46] não tem nada a ver com a profissão.
[30:47] OKOK não tem a ver por aí. Não, nada, nada tem a ver com o
[30:51] facto de eu perceber que que não me cuidava, certo?
[30:54] E agora? Mesmo se não fosses atriz.
[30:57] Acho que sim. Achas que fazia pá?
[30:59] É que a Alexandra lencastre está bué uma pessoa que tem feito
[31:02] muitas operações plásticas e agora férias, umas novas pá.
[31:05] Está muito gira. Mas de uma pessoa que não se
[31:08] lembra assim, da Alexandra lencastre e continua linda.
[31:11] Mas ela era um só, comparando, é pá, isto é, rútlin Castro já não
[31:15] é a Alexandra? Então pensei que se calhar vocês
[31:17] todas sentissem um bocado. Como sou bonita atrizes feias,
[31:21] se calhar não estás a ver, mas atrizes.
[31:23] Bonitas eu também não sinto um canhão.
[31:25] Atenção, atenção. Mas és.
[31:27] És um canhãozão? Nada disso, sim, mas és bonita
[31:30] e, portanto, podes ter. Até ter gosto de me cuidar, OK?
[31:33] Até a comida eu comia muito mal. Comia mesmo, muito.
[31:37] Mal Ah, não, não. É, comia muito, muito açúcar.
[31:40] E até os meus, os meus amigos diziam, não sei como é que o teu
[31:42] organismo aguenta tanto açúcar e tanta porcaria, pá.
[31:45] E depois também, às vezes até haver pessoas da minha idade que
[31:49] começam a ter problemas de saúde.
[31:50] Eu sei que isto parece uma velha ou estar a falar, mas é verdade
[31:52] que há pessoas da nossa idade que já tem problema, ou uns
[31:54] outros aqui que tiveram que tirar a vesícula ou não sei quê.
[31:56] E eu penso assim, é pá, se calhar.
[31:58] Vou, vou aqui dar um jeito, se calhar.
[32:00] Convém ter um bocado mais de cuidado.
[32:02] Então não tens essa pressão, isso é bué da fixe.
[32:04] Não, não tenho eu não, eu não. Pronto não gostava muito de
[32:06] envelhecer no sentido em que não queria morrer o.
[32:08] KOK se. Calhar se envelhecida, é quase
[32:12] como se fosse AA constatação da aproximação à morte.
[32:15] Certo, e aí vamos lá esticar estas peles.
[32:18] Sim, mas pronto também não é nada de.
[32:21] Pensar, eu pensava que havia essa, essa pressão, mas se
[32:23] calhar, há mais um influencing. Pois eu acho que aí deve.
[32:26] Do que? E essa era a tua pergunta que eu
[32:28] te queria fazer? Tens 3 profissões?
[32:30] Para escolher qual é que tu serias se não fosses atriz,
[32:33] influencer, PT ou lojista da da loja Calçado de Guimarães.
[32:42] APT? Não podia ser, porque eu eu vou
[32:44] ao ginásio, mas pareço, é, é, é ginástica geriátrica.
[32:48] Não vou lá para, mas só para mandar fazer.
[32:50] Ou eu tinha que fazer também. É que isso aí muda.
[32:52] Tudo aí há PTSEPTS há PTS se. Fosse daquele que manda fazer,
[32:56] sim. Mas depois ver os outros com
[32:59] grande body e eu também. Às vezes têm.
[33:03] É que eu não vou ao eu vou ao ginásio pouco, mas vou.
[33:06] Que é mesmo assim, há lá bom café.
[33:08] Porque andei a 20 e tal anos que não não fazia nada, mas não é
[33:13] para transpirar, é? Não é não?
[33:15] Vou, não vou. Isso é tão à rica, eu sei que
[33:17] não vens daí não. Nada.
[33:19] Sou povo, isto é Cartaxo, não é você, é?
[33:25] Mas. Não sua, também não precisas se
[33:29] fosses gorducha se calhar. Queridinhas?
[33:31] Suar porque eu sei que para. Suar em casa?
[33:34] Quem é que vai para o é que é verdade e depois deixam as
[33:37] máquinas? É assim, mas quem é que tem a
[33:39] lata? Não é para quê?
[33:40] Às vezes, há carimbos. Ah, eu disse, é preciso ter uma
[33:43] lata. É realmente real para o ginásio?
[33:46] Olha, não, mas pronto, não transpiro.
[33:51] Tenho é o meu ex marido. Quando as pessoas estão a falar,
[33:53] fazem. Tu também já fazes isso?
[33:55] Já tive uma personagem que era assim, sim.
[33:57] Então, mas vais ao PTE? Acaba o final das palavras, sim,
[34:02] PTPT então, mas pronto. Influencing PT ou Calçado de
[34:07] Guimarães. Calçado de Guimarães também é
[34:09] cliente. Ela é muito chata e muito
[34:11] arrogante. Muito, muita atenção.
[34:14] Essa não dá. É Malta que compra em Cunha,
[34:17] portanto, é Malta que não se quer chatear a andar.
[34:19] Pois é. Então, mas se eu fosse
[34:21] influencer, ó pá. Se fosse influencer, mas tinha
[34:24] que pronto se eu pudesse escolher mesmo os meus
[34:27] conteúdos? Eram x, era um bom x.
[34:31] Depende do que eu escolhesse para fazer lá, não é?
[34:33] Mas tu é que escolhias, se calhar, podias escolher fazer
[34:35] Calçado de Guimarães. Não IA para influencer?
[34:38] Ias para influencer e de que área?
[34:40] Tipo saúde, moda não, lifestyle não?
[34:44] Percebo nada disso. Filhos.
[34:47] Tinha que ser só uma coisa. Tens mais sucesso?
[34:50] Forchar alguma coisa, mas depois podes entrar no Ah, eu vivo os
[34:52] meus brancos. Eu sei, está sempre transição.
[34:55] Cozinha não era de coração, gosto, mas também não tenho
[34:59] grande jeito. É pá.
[35:00] Realmente não sei. Era cenas variadas, não dava
[35:03] para ser cenas. Variadas podes ter opiniões, um
[35:06] podcast podia ser um. Podcast?
[35:08] Podia, mas também não sei entrevistar, portanto, também
[35:10] não era. Olha, aquilo que eu gosto em ti
[35:12] é tu minorizas tem bastante coisas minorizas te demasiado,
[35:17] mas depois. Também sabes em que é que és
[35:19] boa? Tipo, eu tenho bom timing.
[35:20] Eu. Eu estou a sentir que o melhor
[35:22] que aquilo que tu és ou que sentes que és é é efetivamente
[35:25] No No teu trabalho. Portanto, é a única coisa, é a.
[35:27] Única coisa que tu estás a perceber ao ar.
[35:30] Se isto for ao ar, não sei. É Sério?
[35:32] Então, o que é que eu? Então não se achas um canhão.
[35:34] Eu estou a materializar te um bocado, mas de coração não, eu
[35:39] também sou uma merda. Nessa, mas olha, mas a minha
[35:40] casa é muito gira e mas, mas depois não tenho percebes.
[35:43] Eu não não sou profissional. Eu não meto uma coisa se não ao
[35:47] falar de uma coisa da qual eu não sei porque eu percebes.
[35:50] Porque? Eu para mim, por isso é que eu
[35:52] agora é que eu estou a perceber. Eu valorizo imenso a formação e
[35:55] aquelas pessoas que estão a falar de coisas não sabem do que
[35:57] é que estão a falar. Hum, Hum.
[35:59] Eh pá então? Especialistas em tudo e não
[36:03] sabem nada. Tipo coaches?
[36:05] Sim. Sim, OK, eu ando a fazer
[36:07] propaganda, claro que há coaches e coaches, mas e ter uma
[36:10] personagem que tu Farias muito bem?
[36:13] Faria, não faria se fosse comédia.
[36:15] Sim, sim. Ou drama, imagina drama?
[36:18] Sim, também nada. Tu tens que te acreditar.
[36:20] Eu acreditei isso eu. Não tenho ideia.
[36:24] Não tenho, não. Tenho.
[36:26] Olha, assédio. Assédio.
[36:28] É pá assédio, vais me dizer coisas, eu eu tenho esta cena,
[36:33] eu já fui assediada algumas vezes na minha vida.
[36:35] EE tenho sempre aquela dinâmica, até já falei nisso do podcast de
[36:40] pá isto é é inoportuno naquilo que eu vou dizer, mas nunca sei
[36:43] até que ponto é que eu contribuí para essa dinâmica e isso faz me
[36:46] sentir. Será que fui assediada?
[36:48] Será que me pus a jeito? Eu sei que isto é super
[36:49] incorreto. É errado.
[36:51] E um beijinho para todas as vítimas.
[36:53] A linha de apoio à vítima. Isto é apenas a minha opinião e
[36:56] a minha experiência. Um uns desses momentos foram
[36:59] quando estava a ter aulas de teatro.
[37:01] Fiz assim um meio curso de de teatro e depois chamaram me para
[37:04] a televisão. Para apresentar o curto.
[37:06] Circuito ao qual, em princípio, eu entrei.
[37:08] Eu tive de ir e abandonei essa carreira.
[37:11] Mas havia aulas de expressão corporal, teatralidade do corpo,
[37:16] merdas, que no fundo pronto, o meu curso, tudo é multimédia em
[37:19] teatro, é muito corpo e teatralidade.
[37:22] E a metáfora e não sei quê, em que eu não sabia discernir
[37:26] quando é que era à vontade e à vontadinha dos professores, dos
[37:29] colegas. Nem por isso que acho que
[37:30] estamos tão nervosos, não nos conhecermos.
[37:32] Ah. Agora vocês não se conheciam?
[37:34] Não desconhecíamos, porque também.
[37:35] Pode haver esse perigo? Tu, quando estás há muito tempo
[37:37] com um colega, também podes não perceber muito bem o.
[37:39] Que é que é? Mas aí não vejo tanto como a
[37:41] cena do teatro estás a ver. Vejo mais como dinâmica entre
[37:43] essas 2 pessoas. Eu vejo mais a cena de poder, de
[37:46] poder dentro instrutor ou. E até hoje não consegues
[37:49] perceber. Eu acho que foi.
[37:52] Eu acho que foi. Tanto que depois falei com o
[37:55] responsável pela instituição e ele disse, Ah, devias me ter
[37:58] dito, olha só, reparámos nisso. 2 ou 3 anos depois, ele ficou
[38:01] cá. AA trabalhar.
[38:04] Tu achas então que é um feeling mais pessoal, que é sentir
[38:06] aquele desconforto, é que depois um gajo pensa?
[38:09] Isso é que isso é é uma linha muito ténue, não é?
[38:11] O que é desconfortável para ti, pode não ser para outro.
[38:13] E normalmente quando os sinais não são muito.
[38:16] Não são muito claros porque realmente no teatro há essa
[38:19] coisa do muito à vontade com o corpo.
[38:21] Sim. De não é?
[38:22] Estás muito à vontade, pá. E uma mama é uma mama e 1 e 1.
[38:26] Um beijo é um beijo. Beijo no cu é um dedo no cu.
[38:31] Mas. Eu não sabia, porque existe um
[38:35] bocado. Mas eu acho que isso também
[38:37] existe, o que ainda é mais aflitivo noutras profissões,
[38:42] imagina num escritório? Mas é mais evidente do que é que
[38:45] é incorreto. Uma mama não é uma mama no
[38:47] escritório, estás a. Perceber?
[38:49] Achas que SIM? 1 senhor que passa EE tira me
[38:52] aqui as fotocópias. EE manda.
[38:54] É pá. Percebo, mas acho que é menos.
[38:59] É menos grave. Não sei se é grave.
[39:04] Imagina o que aconteceu aqui foi.
[39:06] Não sei quê corpo e na, na, na e tínhamos de dançar muito bem,
[39:08] tínhamos de dançar uns com os outros.
[39:11] EE tal e tal e os o professor escolhia me sempre para mim, por
[39:14] todos os motivos e enquanto estávamos a dançar.
[39:17] Queres muita boa? Ah, não sei quê.
[39:19] Sim, sim, é o que tenho. Pronto.
[39:21] E era mais. Era todos lá.
[39:23] Todos, todos, sim. E então escolhia me sempre para
[39:26] mim, pá, e respirava me ao ouvido.
[39:28] Sim, arrofavam cá, será? Que mas isto é uma respiração
[39:32] contigo. Ele escolhia me a mim nas minhas
[39:35] aulas. Agora, se calhar, escolhia
[39:37] outras pessoas noutras aulas. Claro, mas Na Na Na atual era
[39:40] assim. Porque eu só dançava comigo,
[39:41] meu. Mas ele escolheu te sempre a ti,
[39:44] sim. Eu pensava, pronto, isto dá
[39:46] ímpar. Eu era um gajo comíssimo.
[39:49] Ah. Sabes quem é, não?
[39:51] Pronto, é um gajo russo. Depois já nem o tenho no
[39:53] Instagram. Olha, com isto tudo, achei
[39:55] melhor tirá lo do Instagram e deixar de ir jantar lá cá.
[39:57] Pronto, achei uma coisa que eu achei que não que devia parar de
[40:00] fazer. E dar lhes.
[40:01] Mames de boca sempre que o via. Achei que era para parar.
[40:04] Está bom, passado 10 anos, mas pá artefava.
[40:08] E mas ele dizia te alguma coisa? Não acho.
[40:10] Que não, isto é um assunto. Claro.
[40:11] Que é complexo. Vá, vá.
[40:15] Somos aqui, não sei quê, mas arfava e juntava se muito ao meu
[40:20] corpo e eu não conseguia discernir o que é que é
[40:22] intensidade teatral daquela coisa underground.
[40:25] Estás a ver. Estamos todos no teatro e
[40:27] estamos todos a passar plano e a sentir imenso.
[40:30] E a arfar imenso, porque queremos ir buscar a respiração
[40:33] ao ao plexo suar e não sei quê. Ou se é só um gajo que está a
[40:36] ser nojento. Pois.
[40:38] E isso isso para mim foi complicado.
[40:41] Pois. Percebes, e.
[40:43] Por exemplo, nós tínhamos um professor que que não tem nada a
[40:46] ver com essa instituição que era o Ávila.
[40:49] Sim. O Ávila antes, pelo contrário.
[40:52] Mas, mas se calhar, havia pessoas que se podiam sentir
[40:54] desconfortáveis e tu sabes que não, aquilo não é nada.
[40:57] Sexual era assédio de espaço, estás a ver?
[41:00] Não vamos lá não, não é que fazias tem intenção.
[41:04] Mas fazia com. Mas se calhar, há pessoas que
[41:06] podem achar que aquilo. Era, pois, exato.
[41:08] Mas não era, não era? Portanto, é sempre, não é
[41:11] sempre? Pois é muito difícil.
[41:12] Mas acontece no teatro e me. Eh, pá, eu não oiço nada por aí
[41:16] além de. Sim, quer dizer, quer dizer,
[41:18] acontece como em todas as profissões.
[41:19] A minha cena é como é mais físico, porque tu às vezes.
[41:23] Podes ter mais pruridos eh pá ficas.
[41:25] Será que isto é? Será que não é?
[41:26] Será que é da minha cabeça? Mas eu acho que isso acontece em
[41:29] todo lado. Claro que ali como é mais
[41:30] físico, mas se tu vires, não sei que toda a gente pronto chamar
[41:35] te só a ti é um bocadinho, não é?
[41:37] Mas é estranho, sim. Olha.
[41:41] E eram quanto? Era era só eu não imagina, vamos
[41:46] para aí, 20? Isso é muito estranho ser.
[41:48] Pá sim, e havia massagens ao rabo e massagens uns aos outros.
[41:52] E ele escolhia te sempre. A ti não.
[41:53] E acho que já não. Aí escolhíamos uns aos outros e
[41:55] bué da rápido. Só que os pares da da dança era
[41:57] ele a escolher, é que vá escolham os vossos pares.
[42:00] Pois, mas é, pois não sei. E tu nunca disseste nada.
[42:02] Não, porque não sabia o que é que era ou não, e ele mandava me
[42:05] algumas mensagens no Instagram e eu pensava.
[42:07] Ó pá, o gajo é russo. Tem outra, tem outra cultura.
[42:13] Se calhar, isto é normal lá no. É pá, não sei.
[42:15] Pois não sei, não. Sei é muito difícil.
[42:18] É, se calhar devemos ligar mais ao nosso desconforto.
[42:22] Do que o que é que para ti já é demais?
[42:24] E dizer mesmo, olha isto, não me sinto confortável com isto.
[42:27] Só que é duro quando é. Neste caso, não havia notas.
[42:30] Não é tipo, estás a pagar para estar lá.
[42:31] Passavas na boa, na, na, na, mas pá, não sei, é, é.
[42:35] Pronto, foi, foi. Não foi isso que me deixou, que
[42:37] me fez sair do do teatro. Não foi por aí.
[42:40] Mas tem se ouvido tanta coisa, tipo, ainda para mais no teatro,
[42:45] porque as pessoas são conhecidas e então espalha se.
[42:47] Não é às vezes até nem demora muitos anos a que.
[42:51] É que se. Saiba as pessoas guardam, não é
[42:54] sim, porque as próprias pensam, será que é?
[42:55] Será que não é? Iá e se calhar, estou a fazer
[42:58] filmes e ficam caladinhas. E depois aquilo, quando vais a
[43:00] ver? É um somatório, não é?
[43:02] É muita gente a passar pelo mesmo.
[43:04] E tu e percebes. Hum, se calhar, desagradável,
[43:06] pois na comédia existe já estamos quase a acabar.
[43:09] Susana, já te já te deixo ir com este senhor que passou, não vou,
[43:13] imagina soar. Mas na comédia, no backstage, as
[43:17] pessoas falam muito de machismo e tudo o resto se calhar até há.
[43:21] Eu não sinto como tal. E adoro o ambiente, adoro o
[43:24] ambiente, estamos todos à vontade, não há cá merda,
[43:26] chamamo nos uns aos outros, disto e daquilo.
[43:29] Somos sexuais se for preciso, não fisicamente, mas tu faz
[43:32] isto, faz aquilo. Tenho ideia que no teatro, em
[43:34] determinadas equipas, pá, é preciso tirar a pressão.
[43:37] Estás a ver. É engraçado, conhecem se há
[43:39] imenso tempo. Estás muito à vontade?
[43:41] Eu acho que não, que não há. Às vezes as pessoas dizem, Ah, o
[43:46] pessoal do teatro é muito maluco, não sei quê.
[43:48] E eu acho que eu penso não. Se calhar noutras profissões, as
[43:52] pessoas são muito mais recalcadas e estão muito mais
[43:54] cheias de medo e minhocas na cabeça.
[43:56] E está tudo ali. Recalcado sim e não têm
[43:59] Liberdade de expressão, de expressão, sim, e acabam por ser
[44:03] muito mais estranhas e bizarras do que as pessoas do teatro.
[44:08] Sim. São muito mais livres e não,
[44:11] não, não, não é que sejam mais malucas, não é?
[44:13] Isso podem ter um limite diferente, mas têm um limite Na
[44:17] Na mesma. E às vezes não tem maldade e
[44:19] percebes não tem maldade, e noutras profissões as pessoas
[44:22] são muito mais. Mas cabras?
[44:25] Sim, más e poder não é um bocado a cena.
[44:28] Vocês, quando estão em tour imenso tempo, não conseguem
[44:31] estar tipo, Ah. Sim, não é uma conservatório,
[44:34] por exemplo, Oo ajuda me. O os balneários eram listos.
[44:42] Quer dizer, o que é que interessa?
[44:44] Estás a ver umas cuecas de alguém?
[44:45] Porque é que eu? Acho que isso é fixe, pronto,
[44:47] há. Pessoas que podem podem se
[44:49] sentir desconfortáveis. Só que tu muitos, muitos anos a
[44:52] trabalhar na profissão. Quer dizer, tu não, não tu olhas
[44:54] para umas mamas, não estás a ver AI umas mamas não são as mamas.
[44:58] Como é um braço, como é um nariz, como é?
[45:00] Certo, eu eu sinto. Sinto o mesmo da ir nua para a
[45:03] alma, mas. Percebo que quem não?
[45:05] Imagina. Íamos já tocar agora, olha,
[45:10] agora já foi. Olha, eu gostei imenso desta
[45:13] nossa conversa mesmo. Eu tenho foi curtinha, foi, foi,
[45:17] foi, não foi, pois não estava, estou.
[45:20] A brincar, Ah, espera aí, há quanto tempo?
[45:23] Uma, não sei. Por acaso não sei.
[45:25] Deixa ver. 45 minutos está fixe então, pronto, até demasiado
[45:29] tempo para outras coisas. Hã, até demasiado tempo para
[45:32] outras coisas, como em 5 minutos é tempo, é tempo, é tempo.
[45:35] As minhas pessoas têm mais que fazer estar aqui, se calhar a.
[45:37] Ouvir, tu vais ver coisas dos teus colegas.
[45:40] Como assim teatro? Peças.
[45:42] Vou tento ir, tento ir. O que tem acontecido é que estou
[45:46] a trabalhar muito. EE.
[45:48] Não tens tempo. E depois, quando trabalha nos
[45:51] dias em que eles trabalham? Ah, pois é, não é?
[45:54] Tens amigos sem ser do teatro? É que eu acho que vocês convivem
[45:57] todos juntos e estão sempre juntos.
[45:58] Tenho, mas a maior parte é do teatro, é.
[46:05] Gostas mais da Diana, Nicolau, vocês estão.
[46:10] Vocês são parecidas, vocês têm as 2 ali.
[46:13] Um timing de comédia. Primeiro, são diferentes nesse
[46:16] campo. Somos.
[46:18] Somos o que? Temos de trágico que temos de é,
[46:20] é. Não é?
[46:22] Vocês são bué, vocês são aquelas que ou ficam melhores amigas
[46:25] para sempre. Onde é passam se as 2, porque
[46:27] não é? Impossível passarmos porque
[46:30] somos muito parecidas. São mesmo, mas só se descobriram
[46:32] agora mais intimamente. Sim, nós tínhamos.
[46:34] Tínhamos muitos amigos em comum, mas pá, estávamos em festas e
[46:39] não sei quê. Não havia um contexto em que em
[46:40] que estivéssemos sempre, mas já sabíamos que nos íamos dar muito
[46:43] bem. Tínhamos a certeza.
[46:45] Há pessoas que tu olhas e percebes que aquela energia bate
[46:47] com a tua EE fixe sim. Oh, e já estou cheia de saudades
[46:52] dela. Isso é tão lindo.
[46:54] Onde é que ela está? Outra vez?
[46:56] Caravanas e merdas ou dessas pessoas vai, vai e.
[46:59] Esteve lá com outra amiga minha, agora a Fabi estás?
[47:03] A ver, Diana. Temos saudades tuas.
[47:05] Diana já não te entrevista há algum tempo.
[47:07] Dás me o número dela deve ter. Deve ter.
[47:11] Obrigada. Senhora.
[47:12] Olha, foi um prazer. Foi um prazer.
[47:15] Obrigada. Continua com o teu trabalho.
[47:17] Está bem? Está bem?
[47:18] Deixarem. Deixamos.
[47:21] Vejam as merdas da da Susana neste momento, o que é que as
[47:24] pessoas podem ver? O pôr do sol caraças?
[47:27] Então, mas o pôr do sol foi há 5.
[47:28] Anos, mas está gravado, estou a dizer irem a um sítio e estar a
[47:30] ver. Sim, as pessoas falam muito do
[47:33] pôr do sol. Sim, é, é, é.
[47:35] A Carla era também uma coitadinha, uma desgraçadinha
[47:40] também. A Susana faz também a voz da
[47:43] professora, como é que é o nome da personagem do Beatriz, da
[47:46] Beatriz, do caraças? E o que é que podem ver mais aí
[47:49] nas netflixes da vida? Tu não sabes onde é que estão,
[47:52] tu fazes as merdas e. Felizmente, não sei, eu só tenho
[47:55] até ao quarto canal que eu não sou de tecnologia.
[47:58] E estou a mexer na antena e aquilo faz barulho e apanho
[48:01] choques, pá. Tens de pôr as tuas coisas no
[48:04] Instagram. É o que isto significa?
[48:05] Tens vários stalkers que neste momento estão a ver isto.
[48:08] Tens de certeza, vários stalkers que não sabem para onde é que
[48:11] hão de ir. Pois é.
[48:14] Tens que alimentar esta Malta? Pois é.
[48:16] Percebes o alminho os fomos. Toda tens que os alimentar estás
[48:20] a ver estarmos aqui todos a alimentar iá então, pronto.
[48:23] Adeus, tchau, tchau. Tchau.
[48:29] Bom, espero que tenham gostado desta magnífica conversa com
[48:33] esta talentosa atriz. Fiquem a saber também que há um
[48:36] espetáculo incrível de comédia, dia 7 de outubro, no villaret,
[48:40] em Lisboa. Os bilhetes estão à venda.
[48:43] Gostaram? Foi fixe, não foi?
[48:44] Adoro. Adoro, violentamente, adoro.

Shows are listed from Apple Podcasts' charts and directory, and Podcast Index where it is used. Every show and episode belongs to its publisher and plays from the publisher's own feed; this site hosts none of them.