# Centenario de Rafael Azcona. De profesión, sus guiones.

An episode of [Lloviendo cine](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1657439655), 26 Oct 2026, 27 min.

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En el programa de hoy de Lloviendo cine vamos a abordar la figura y la obra de Rafael Azcona, una de las personalidades más importantes de la historia del cine español y el mejor guionista que ha dado nuestro séptimo arte. Con motivo del centenario de su nacimiento, repasaremos la carrera del autor de algunas de las más importantes historias del cine español, así como la relación que entabló con los principales realizadores de este país. Las músicas del podcast proceden de: author: Pyotr Ilyich Tchaikovskydirector: Paul van Kempen, directing Concertgebouw Orchestra (Amsterdam)reencoded by Ruthven, Public domain, via Wikimedia Commons

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[0:26] Speaker 3: Vamos que nos vamos, pero nos quedamos porque aquí comienza
[0:30] Speaker 3: un programa más de tu podcast favorito, Llovindo Cina, al
[0:33] Speaker 3: cual estáis todos pertinente y convenientemente invitados. No necesitáis de
[0:38] Speaker 3: ningún tipo de entrada. No necesitáis de ningún tipo de permiso.
[0:43] Speaker 3: Las puertas están abiertas de par en par. Un programa
[0:50] Speaker 3: más de Lloviendo Cine en el que vamos a hacer
[0:58] Speaker 3: una semblanza, vamos a rendir Un más que sentido homenaje
[1:10] Speaker 3: a una de las personalidades más importantes del cine español.
[1:16] Speaker 3: Ya sea director, ya sea actor, ya sea productor o
[1:20] Speaker 3: ya sea algún que otro guionista. Como es el caso
[1:27] Speaker 3: del protagonista del programa de hoy de Lloviendo Cine. Nada
[1:31] Speaker 3: más y nada menos que don Rafael Azcona. El guionista
[1:36] Speaker 3: por antonomasia del cine español. El guionista más importante de
[1:41] Speaker 3: nuestro cine. El responsable del guión de algunas de las
[1:45] Speaker 3: mejores películas del séptimo arte hispano. Y lo hacemos porque
[1:51] Speaker 3: estos días se ha cumplido el centenario de su nacimiento.
[1:56] Speaker 3: Se nos fue ya en el año 2008. Hace ya
[2:00] Speaker 3: 18 años y pareciera que fue ayer. Un señor, don
[2:05] Speaker 3: Rafael Azcona, que siempre estuvo ahí, sin estar, pero lo estuvo.
[2:11] Speaker 3: Un señor cuyo propósito en la vida era el de
[2:15] Speaker 3: ponerse delante de una máquina de escribir. No lo vemos
[2:18] Speaker 3: delante de otro teclado. Así pues, que entre ya don
[2:24] Speaker 3: Rafael Azcona y su máquina de escribir. Pues sí, don
[2:38] Speaker 3: Rafael Azcona Fernández, riojano de pro del año 1926. Cien
[2:46] Speaker 3: años le contemplan, todavía le contemplan, porque para nosotros don
[2:50] Speaker 3: Rafael Azcona sigue como ha estado siempre. Sigue ahí, estar
[2:57] Speaker 3: sin estar. Un señor del cual sabíamos, hemos sabido siempre
[3:02] Speaker 3: poco o nada. A tenor de o bien la fobia
[3:07] Speaker 3: a ser el centro de atención cuando se trataba de
[3:10] Speaker 3: la producción de una película o esa fobia a ser entrevistado.
[3:17] Speaker 3: A que se supiera poco, muy poquito de él.¿ Quién
[3:23] Speaker 3: sabe algo sobre la vida personal de don Rafael Azcona
[3:28] Speaker 3: más allá de sus allegados, más allá del clan Trueba,
[3:32] Speaker 3: más allá...? de don José Luis García Sánchez, de don
[3:35] Speaker 3: Luis García Berlanga, o de quien trabó trato profesional con
[3:41] Speaker 3: Rafael Azcón. Un señor que siempre estuvo ahí, a la vez,
[3:45] Speaker 3: en un primero y en un segundo plano. Sabíamos su nombre,
[3:50] Speaker 3: sabíamos su apellido, auténticas marcas registradas, pero prácticamente hasta el
[3:56] Speaker 3: final de su vida, pues pocos le ponían cara. Pocos
[4:00] Speaker 3: le ponían identidad a una de las, ya decimos, personalidades
[4:05] Speaker 3: más importantes del séptimo arte español en toda su historia. Guionista, sí. Español, también.
[4:14] Speaker 3: Pero a la altura de los grandes nombres que se
[4:17] Speaker 3: nos vienen a la mente a la hora de hablar
[4:19] Speaker 3: de algún que otro guionista. Don Charles Brackett, don I.A.L. Diamond.
[4:24] Speaker 3: Don Pat Chalbert, don Alvin Sargent, sí.¿ Por qué no decirlo?
[4:30] Speaker 3: A la altura de los mejores, a la altura de
[4:32] Speaker 3: don Jean-Claude Carrière, de don Paddy Chayevsky, de don Woody Allen.
[4:38] Speaker 3: Porque Rafael Azcona, para decir todo lo que estamos diciendo
[4:41] Speaker 3: de él, pues tuvo que tener un sello. Una firma
[4:47] Speaker 3: propia que se dejaba traslucir en cada película escrita, ideada,
[4:55] Speaker 3: parida por él, por su mente. Como diría el otro...
[4:59] Speaker 3: Un cráneo privilegiado. Y la semblanza que vamos a realizar
[5:04] Speaker 3: en el programa de hoy de Yo viendo cine de
[5:06] Speaker 3: Don Rafael Azcuna no va a ser una semblanza que
[5:11] Speaker 3: vaya desde el comienzo de su carrera cronológicamente hablando hasta
[5:15] Speaker 3: el final de la misma, sino que vamos a ir
[5:17] Speaker 3: dando pequeños saltos a lo largo de la misma. Porque
[5:22] Speaker 3: vamos a empezar con una colaboración De las que no
[5:26] Speaker 3: te vienen primero a la mente cuando hablas de Rafael
[5:30] Speaker 3: Azcuna guionista. Colaboración de Rafael Azcuna guionista con directores. Con
[5:37] Speaker 3: directores que sabían que Rafael Azcuna no les podía fallar.
[5:41] Speaker 3: De hecho, no les falló nunca. Otra cosa, son los
[5:46] Speaker 3: resultados de esas películas. Cosa que a lo mejor no
[5:50] Speaker 3: tenía que ver tanto con el guión como con la dirección.
[5:55] Speaker 3: Porque vamos a empezar estas colaboraciones de Don Rafael Azcona
[6:00] Speaker 3: con los respectivos directores de las películas con un nombre
[6:04] Speaker 3: que en principio puede chocar. Te dices, no, Carlos Saura
[6:09] Speaker 3: no trabajó nunca con Rafael Azcona. Y vaya que sí
[6:12] Speaker 3: lo hizo. Antes vienen otros nombres, pero Carlos Saura trabajó
[6:18] Speaker 3: con Rafael Azcona. Rafael Azcona trabajó con Carlos Saura. Porque...
[6:25] Speaker 3: Aunque no lo pareciera, Ay Carmela es un guión de
[6:30] Speaker 3: Rafael Azcona. En los años 70, algunas de las películas
[6:35] Speaker 3: más emblemáticas de don Carlos Saura estuvieron firmadas por Rafael Azcona.
[6:42] Speaker 3: La prima angélica, Ana y los lobos, eran guiones de
[6:47] Speaker 3: Rafael Azcona. A que pareciera que Azcona y Saura no
[6:52] Speaker 3: habían trabajado juntos. O mejor dicho, que Azcona no había
[6:56] Speaker 3: trabajado nunca con don Carlos Saura. Pues sí, lo hicieron.
[7:00] Speaker 3: Y ya en la década de los años 60, Pepe
[7:03] Speaker 3: Hermín Frappé era un guión de Rafael Azcona. Y también
[7:08] Speaker 3: lo fue el Jardín de las Delicias y La Madriguera.
[7:12] Speaker 3: Entonces no nos queda más que decir que Rafael Azcona
[7:16] Speaker 3: tuvo con Carlos Saura una de sus mejores colaboraciones de
[7:21] Speaker 3: toda su vida. Y pareciera que no habían trabajado juntos.
[7:26] Speaker 3: Que pareciera que Carlos Aura era del clan Queregeta y
[7:29] Speaker 3: que Rafael Azcona pertenecía a otros clanes. Pues mira, ¿no?
[7:35] Speaker 3: Carlos Aura y Rafael Azcona trabajaron codo con codo a
[7:40] Speaker 3: lo largo de tres décadas. A que pareciera que no.
[7:44] Speaker 3: Ese mundo hermético, cerrado, anticensura de don Carlos Aura, pues
[7:50] Speaker 3: a lo mejor... Casaba más de lo que nos pensábamos
[7:55] Speaker 3: con el hacer de Rafael Azcón. Dices Carlos Aura y
[7:58] Speaker 3: es pensar en esa década de los años 70. En
[8:02] Speaker 3: cine de autor, en cine de autor ya decimos hermético, cerrado.
[8:07] Speaker 3: Pues mira, Rafael Azcón también tuvo que lidiar con la censura.
[8:12] Speaker 3: Igual que lo tuvo que hacer don Carlos Aura. Y
[8:15] Speaker 3: a lo mejor por esa vía pues encontraron una entente
[8:18] Speaker 3: cordiale que ha dado frutos. como el de Ay Carmela,
[8:23] Speaker 3: como el de La Prima Angélica o como el de
[8:25] Speaker 3: Ana y los Lobos. Pero claro, hemos empezado fuerte con
[8:29] Speaker 3: Don Rafael Azcona y Don Carlos Aura, pero cuidado que
[8:33] Speaker 3: Rafael Azcona ha trabajado también en películas que al final
[8:36] Speaker 3: no fueron grandes, ni mucho menos. Hay que decirlo, algunas
[8:41] Speaker 3: de esas películas fueron malas, malas películas, pero esas películas
[8:47] Speaker 3: Casi no las vamos a nombrar. Tan solo diremos que
[8:50] Speaker 3: don Rafael Azcona trabajó en Italia, no solo con nuestro
[8:55] Speaker 3: siguiente invitado, que vamos a nombrar a continuación, sino también
[8:59] Speaker 3: con gente como Bud Spencer. Sí, antes de juntarse con
[9:03] Speaker 3: Terence Hill. Bueno, pues Rafael Azcona escribió el guión de
[9:07] Speaker 3: un par de películas con Bud Spencer de Maximus Trey.
[9:11] Speaker 3: Ya dimos que la carrera de Rafael Azcona que la
[9:14] Speaker 3: tenemos relacionada con el cine de autor, de calidad y
[9:18] Speaker 3: de cine coral, pues también tuvo, vamos a decirlo, sus altibajos,
[9:25] Speaker 3: sus devaneos comerciales incluso. No todo va a ser don
[9:30] Speaker 3: Luis García Berlanga en la viña del señor. Y como
[9:34] Speaker 3: va a quedar claro, vamos a ir a salto de mata,
[9:37] Speaker 3: pero valga la contradicción con algún tipo de orden y
[9:40] Speaker 3: de conocimiento. Porque con quien empezó de verdad Rafael Azcuna
[9:47] Speaker 3: en esto del guión de largometrajes fue con un señor
[9:51] Speaker 3: que no era español pero que comenzó su carrera en España.
[9:55] Speaker 3: Y con quien mantuvo una más que sólida relación a
[9:59] Speaker 3: lo largo de su vida. de los años. Y ese
[10:01] Speaker 3: señor fue el italiano Marco Ferreri y con él comienza
[10:08] Speaker 3: esa carrera caracterizada por escribir cine basado en una radiografía
[10:15] Speaker 3: continua de lo que veía a través de de sus
[10:19] Speaker 3: lentes de escritor. Con la capa y la piel del costumbrismo,
[10:25] Speaker 3: Rafael Azcona retrataba a la sociedad y a todo lo
[10:29] Speaker 3: que le rodeaba con todas esas virtudes y defectos que
[10:34] Speaker 3: atesora el ser humano. Defectos de forma y de fondo.
[10:39] Speaker 3: Defectos de fábrica con los que a lo largo de
[10:42] Speaker 3: los siglos se fue tejiendo la raza humana. Con sus carencias,
[10:47] Speaker 3: con sus desperfectos, Y con sus desconchones. Esa sociedad cainita.
[10:54] Speaker 3: Pues esa sociedad cainita se muestra en sus guiones. Esa
[10:59] Speaker 3: sociedad grosera, inmoral o más bien amoral. Una sociedad perdida.
[11:07] Speaker 3: Una sociedad desquiciada. Unos guiones que muestran las miserias del
[11:13] Speaker 3: ser humano. Pues con Marco Ferrari inició todo eso. antes
[11:18] Speaker 3: que con los demás, antes que con Carlos Saura. Porque
[11:23] Speaker 3: don Marco Ferreri, el italiano Marco Ferreri, comenzó su carrera
[11:27] Speaker 3: cinematográfica no en su tierra natal, sino en España. Y
[11:32] Speaker 3: lo hizo con dos estupendísimas películas guionizadas por Rafael Lazcona.
[11:38] Speaker 3: El cochecito y el pisito. Bueno,
[11:41] Speaker 4: y
[11:41] Speaker 3: entre medias los chicos. Pero esta no tenía guión de
[11:46] Speaker 3: Rafael Lazcona, sino de Leonardo Martín, coescritor junto a Berlanga,
[11:51] Speaker 3: de Calabucho. Pero estamos con las dos películas escritas por
[11:56] Speaker 3: Rafael Azcona para Marco Ferreri. Costumbrismo madrileño puro y duro.
[12:02] Speaker 3: Dos películas que pareciera que estuvieran dirigidas por un director español.
[12:07] Speaker 3: Estaba guionizada por un guionista español de Logroño para Maseñas.
[12:12] Speaker 3: Y con toda esa maravilla de reparto de cine español
[12:17] Speaker 3: que poblaban película a película aquellos años. Debut en el
[12:22] Speaker 3: guión cinematográfico de don Rafael Azcona del año 1958. Rafael
[12:27] Speaker 3: Azcona contaba ya con 32 años. Nunca antes había tenido
[12:36] Speaker 3: relación con el mundo del cine, tan solo, uno lo intuye,
[12:41] Speaker 3: como espectador de películas. Pues como el que no quiere
[12:45] Speaker 3: la cosa y sin solución de continuidad. del negro sobre blanco...
[12:49] Speaker 3: de sus novelas... pasó como el que no quiere la cosa...
[12:53] Speaker 3: a escribir películas... y de qué manera... como si fuera...
[12:56] Speaker 3: un Charles Brackett de la vida...¿ qué ocurrió?... porque no
[13:00] Speaker 3: sólo continuó... esa colaboración... a lo largo de los años...
[13:04] Speaker 3: con Marco Ferreri... director italiano... sino que... esa colaboración... dio
[13:10] Speaker 3: a conocer... al bueno... de Rafael Azcona... en el país transalpino...
[13:15] Speaker 3: y de esta manera... Trabajó con gente como Alberto Latuada
[13:20] Speaker 3: o como el actor Hugo Toñasi en su faceta como director.
[13:25] Speaker 3: Pero el director italiano que se llevó la palma a
[13:28] Speaker 3: la hora de colaborar con Rafael Azcona fue Marco Ferreri.
[13:34] Speaker 3: Lo hizo en los años 50, lo hizo en los
[13:38] Speaker 3: años 60, lo hizo en la década de los 70
[13:42] Speaker 3: y también en los 80. Cuatro décadas de colaboración entre ambos. Claro,
[13:50] Speaker 3: si la ópera prima de uno y de otro. Fueron
[13:53] Speaker 3: la misma película. Se forma un vínculo de por vida.
[13:57] Speaker 3: Prácticamente fue como un matrimonio hasta que la muerte lo separase.¿
[14:03] Speaker 3: Qué película de entre las tantas en las que colaboraron
[14:07] Speaker 3: queremos destacar? Pues una de las más conocidas de Marco Ferreri.
[14:12] Speaker 3: La Gran Comilona. con Hugo Toñasi, con Marcello Mastroianni, con
[14:17] Speaker 3: Félix Noagé y con Michel Piccoli. Vaya cuarteto de lujo.
[14:22] Speaker 3: Pues el guión de esta estrambótica película era de Rafael Azcona.
[14:27] Speaker 3: Si es que, ya lo decimos, Azcona y Ferreri tuvieron
[14:32] Speaker 3: una larga y gran amistad. Y en España,¿ con quién
[14:36] Speaker 3: colaboró y pareciera que no lo hiciera don Rafael Azcona?
[14:40] Speaker 3: Pues con... Con Don José Luis Cuerda. Porque suyo es
[14:45] Speaker 3: el guión del Bosque Animado. Suyo es el guión de
[14:50] Speaker 3: La Lengua de las Mariposas. Pero no de Amanece que
[14:54] Speaker 3: no es poco. No sabemos si decir aquello de a
[14:59] Speaker 3: qué pareciera. Pues no lo sabemos. Porque Amanece que no
[15:03] Speaker 3: es poco es una película muy José Luis Cuerda. Más
[15:08] Speaker 3: que muy Rafael Azucar.¿ Podría haberlo firmado Rafael Azcona? Pues también.
[15:15] Speaker 3: Pero ese carácter subruralista con el que tildó el director
[15:21] Speaker 3: manchego Amanece que no es poco, pues se le escapaba
[15:25] Speaker 3: un poco al guionista de Lauraya. Por reivindicar de entre
[15:30] Speaker 3: los guiones escritos por Rafael Azcona, el Anacoreta, en su
[15:35] Speaker 3: única colaboración con Juan Estelrich en largometraje. Por cuanto al
[15:40] Speaker 3: segundo trabajo como guionista en esto del cine de Rafael Azcona,
[15:45] Speaker 3: data del año 1959, con el medio metraje de Juan Esterlich,
[15:52] Speaker 3: se vende un tranvía. El Anacoretá. Estábamos con la película
[15:56] Speaker 3: dirigida por Juan Esterlich en el año 1976. Película más
[16:03] Speaker 3: que arriesgada. Toda la película se desarrolla en entre cuatro
[16:08] Speaker 3: claustrofóbicas paredes en la línea de trabajos como La Gran Comilona,
[16:14] Speaker 3: el Anacoreta tiene como protagonista en este caso a Fernando
[16:18] Speaker 3: Fernández Gómez, con quien Rafael Azcona trabajó en alguna que
[16:23] Speaker 3: otra ocasión, ya fuera con Fernando Fernández Gómez director o
[16:27] Speaker 3: con Fernando Fernández Gómez actor. Como actor veremos algún que
[16:31] Speaker 3: otro ejemplo a continuación. Como director, Rafael Azcona le escribió
[16:38] Speaker 3: el guión de Mi hija Gildegar. Ya sabéis, la historia
[16:41] Speaker 3: de la Virgen Roja de Paula Ortiz de hace un
[16:45] Speaker 3: par de años. Pues el guión de la historia rodada
[16:48] Speaker 3: por Fernando Fernández Gómez en el año 1977 sobre Aurora
[16:54] Speaker 3: Rodríguez y su hija Gildegar fue escrita por Rafael Azcón.
[16:59] Speaker 3: Y nos quedan tres nombres, tres nombres con los que
[17:02] Speaker 3: sí sabemos a ciencia cierta que Rafael Azcona, por lo
[17:05] Speaker 3: menos de primeras, nos vienen a la mente. Tres nombres
[17:09] Speaker 3: con los que sí relacionamos inevitablemente al guionista riojano. El
[17:15] Speaker 3: primero de ellos, Fernando Trueva. De Rafael Azcona en Comandita,
[17:20] Speaker 3: tanto con Fernando como con David Trueva, fueron los guiones
[17:24] Speaker 3: de la trilogía de la Guerra Civil. El Año de
[17:27] Speaker 3: las Luces, ahí no estaba todavía David, Belle Époque, David
[17:32] Speaker 3: y la niña de tus ojos. Ahí sí que ya
[17:36] Speaker 3: estaba David. Bueno, pues ahora es cuando decimos Rafael Azcona
[17:41] Speaker 3: colaboró con el Fernando Trueba director únicamente en esas tres películas.
[17:49] Speaker 3: A que pareciera que Rafael Azcona le había escrito el
[17:52] Speaker 3: guión a más películas de Fernando Trueba. Bueno, solo lo
[17:58] Speaker 3: hizo con la trilogía de la Guerra Cielo. Pero menuda colaboración,
[18:04] Speaker 3: porque con quien más ha trabajado don Rafael Azcona a
[18:10] Speaker 3: lo largo de su carrera no fue con Marco Ferreri,
[18:13] Speaker 3: sino con un director español que se llama José Luis
[18:17] Speaker 3: García Sánchez. El marido de Rosa León y padre de
[18:21] Speaker 3: Víctor García León ostenta el récord de colaboraciones mutuas entre
[18:27] Speaker 3: Rafael Azcona y José Luis García Sánchez. Pues Rafael Azcona
[18:34] Speaker 3: le ha escrito el guión entre películas, películas de televisión
[18:38] Speaker 3: o series de la misma en su buena veintena de ocasiones. Vamos,
[18:44] Speaker 3: que hasta le escribió el guión a una de las
[18:47] Speaker 3: películas del hijo de José Luis García Sánchez, Víctor García León,
[18:52] Speaker 3: Los Europeos del Año 2020, el año de la pandemia.
[18:57] Speaker 3: Cómo se hubiera tomado el bueno de Rafael Azcona el
[19:00] Speaker 3: temita de marras No nos creemos que el bueno del
[19:04] Speaker 3: río Janó se abstuviera a introducir las consecuencias de esta
[19:10] Speaker 3: pandemia en alguna de sus películas. Si le hubiera tocado vivir.
[19:16] Speaker 3: Y vamos a finalizar el programa de hoy de Lloviendo
[19:19] Speaker 3: Cine con la que es la colaboración con mayúsculas de
[19:24] Speaker 3: Don Rafael Azcona con un director de cine. A lo
[19:28] Speaker 3: mejor viene al final. Evidentísimamente. Luis García Berlanga. Las mejores
[19:35] Speaker 3: películas de Luis García Berlanga fueron firmadas por don Rafael Azcona.
[19:40] Speaker 3: El guión de esas películas llevaba esa firma, esa rubrica,
[19:45] Speaker 3: ese sello. Todas esas características que hemos apuntado con anterioridad
[19:52] Speaker 3: porque nos podríamos quedar con la trilogía de la escopeta
[19:56] Speaker 3: nacional que se puede resumir como el epítome de ese
[20:02] Speaker 3: sello Rafael Azcona. Ya con la censura olvidada pues Rafael
[20:07] Speaker 3: Azcona se destapó y Don Luis Y el Azcona más puro,
[20:13] Speaker 3: más duro y más directo lo podemos ver en la
[20:16] Speaker 3: escopeta nacional, en Patrimonio Nacional, en Nacional 3, con esa
[20:21] Speaker 3: inolvidable familia Leguineche. Con esos diálogos pensados única y exclusivamente
[20:27] Speaker 3: para esos actores. Para don Luis Escobar, para Agustín González,
[20:32] Speaker 3: para José Luis López Vázquez, para Amparo Soler Leal, incluso
[20:36] Speaker 3: para don José Luis de Vilayonga. Esa frase es las
[20:41] Speaker 3: escribió el profesor para esos actores. El resto, la dirección
[20:46] Speaker 3: coral de don Luis García Berlanca.¿ Con quién comenzó en
[20:51] Speaker 3: esto del cine? Pues con dos obras maestras, Plácido y
[20:54] Speaker 3: El Verdú. Vamos, Pecataminuta. Lo que hemos dicho antes de
[21:00] Speaker 3: las características de la escritura de don Rafael Azcona, comenzó
[21:05] Speaker 3: con el cine de Marco Ferreri y se coronó con
[21:08] Speaker 3: la escopeta nacional. Pues con Plácido y con El Verdugo
[21:13] Speaker 3: brotó la mariposa. De Capullo, ya sabéis, dos grandes, grandísimas
[21:20] Speaker 3: obras de arte del cine mundial.¿ Cuándo han hecho los
[21:24] Speaker 3: americanos una película como Plácido?¿ Cómo han hecho los franceses
[21:27] Speaker 3: algo como El Verdugo? Don Luis y Don Rafael en
[21:31] Speaker 3: pleno apogeo, en pleno estado de gracia. Y a partir
[21:36] Speaker 3: de ahí, una de las relaciones más fructíferas director-guionista, y
[21:42] Speaker 3: nos atreveríamos a decir director-guionista, y reparto una de esas
[21:49] Speaker 3: relaciones por las cuales el cine tiene que ser considerado
[21:53] Speaker 3: como el séptimo arte. Y ya que hablamos de Don
[21:57] Speaker 3: Luis García Berlán y de Don Rafael Azcona, tenemos que
[22:01] Speaker 3: nombrar una película que no te esperas a hacerlo nunca,
[22:05] Speaker 3: como uno de los mejores guiones de Rafael Azcona. Hemos
[22:09] Speaker 3: nombrado antes La Gran Comilona de Marco Ferreri. Hemos nombrado
[22:13] Speaker 3: antes El Anacoreta de Juan Estelrich. Pues en esa dirección
[22:18] Speaker 3: podríamos hacer como una especie de trío de películas de libertinaje.
[22:24] Speaker 3: Y eso, un señor de Logroño pues lo hacía como nadie.
[22:28] Speaker 3: Y esa otra película de Don Luis García Berlanga es
[22:32] Speaker 3: Tamaño Natural. Película francesa. Había que lidiar con la censura.
[22:38] Speaker 3: La censura te curtía. Que se lo digan a Don
[22:41] Speaker 3: Carlos Aura o a Dan Luis García Berlán. Pero también
[22:45] Speaker 3: le curtió trabajar en La Codorniz. Ya sabéis, la revista
[22:50] Speaker 3: más audaz para el lector más inteligente. Y es que
[22:53] Speaker 3: escribir de cualquier manera en aquellos años era lidiar con
[22:57] Speaker 3: la censura. Pues habría que hacer un monumento a la censura.
[23:00] Speaker 3: Por hacer agudizar el ingenio Y por decir cosas que
[23:05] Speaker 3: no se notasen que no eran inofensivas, sino diatribas feroces.
[23:11] Speaker 3: En definitiva, era la marca registrada de don Rafael Azcón.
[23:16] Speaker 3: Crítica social más allá de su caparazón en tiempos de
[23:20] Speaker 3: la censura que pasase inadvertida. Crítica social que se encontraba
[23:26] Speaker 3: ahí debajo del iceberg, bajo el manto y la apariencia
[23:30] Speaker 3: de una narración narrativa. Don Rafael Azcona Fernández. Riojano de Pro.
[23:38] Speaker 3: Que esto del Goya empezó en el año 87. Bueno,
[23:40] Speaker 3: pues desde el año 87 le dio tiempo a conseguir
[23:45] Speaker 3: seis estatuillas del pintor Aragonés. Pero por el camino. Si
[23:51] Speaker 3: había quedado la posibilidad de hacerse con el Goya por Plácido.
[23:58] Speaker 3: Por el pisito. Por la trilogía de la escopeta. por
[24:01] Speaker 3: Ana y los lobos o por la prima angélica. A
[24:04] Speaker 3: Rafael Azcona le hubiéramos conocido por Rafael I el acaparador.
[24:11] Speaker 3: Seis gollas para un señor que era escritor, que para
[24:14] Speaker 3: el cine era un intruso, un señor centenario, que para
[24:18] Speaker 3: nosotros ya se importa. Y hasta aquí ha llegado un
[25:12] Speaker 3: programa más de tu podcast favorito, Llovindo Cine, en el
[25:15] Speaker 3: que hemos dado un rendido y merecidísimo homenaje al mejor
[25:20] Speaker 3: guionista español de todo el mundo. a una de las
[25:24] Speaker 3: personalidades más importantes de nuestro cine, don Rafael Azcona Fernández.
[25:30] Speaker 3: Y lo hemos hecho con motivo del centenario de su nacimiento.
[25:35] Speaker 3: Hemos visto que sin él no hubieran existido películas como Plácido,
[25:39] Speaker 3: como El Verdugo, como Tamaño Natural, como La Trilogía de
[25:43] Speaker 3: la Escopeta, como La Prima Angélica, como Ana y los Lobos,
[25:46] Speaker 3: como El Pisito, como El Cochecito. Tenemos que parar de contarlo.
[25:51] Speaker 3: Fernando Trueba no hubiera subido al escenario de la entrega
[25:55] Speaker 3: de los Oscars si no llegase por ese guión. Esperando
[26:00] Speaker 3: que el programa haya sido de vuestro total agrado, nos
[26:03] Speaker 3: despedimos hasta la semana que viene, en la cual hablaremos
[26:07] Speaker 3: sobre un tema que, como siempre, se nos ocurra en
[26:09] Speaker 3: los próximos días. Hasta entonces, no nos queda más que
[26:12] Speaker 3: agradeceros muy mucho vuestra atención, bastante más vuestra paciencia, y
[26:17] Speaker 3: haceros la recomendación culinaria final de todos los que han
[26:20] Speaker 3: visto cine. Comed sano, incluido el plátano. Y sobre todo,
[26:24] Speaker 3: cuando mires al cielo, ya sabéis lo que tenéis que hacer.
[26:27] Speaker 3: Buscad vuestra nube, todos tenemos una. Y cuando hayáis entablado
[26:31] Speaker 3: confianza y conversación con ella, tenéis que decirle bien alto
[26:34] Speaker 3: y bien claro aquello de que llueva cine. Par 10.

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