# Cinefilia irredenta: aspectos de nuestra educación cinéfilo-sentimental.

An episode of [Lloviendo cine](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1657439655), 12 Oct 2026, 25 min.

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En el programa de hoy de Lloviendo cine vamos a repasar aspectos que hemos visto en mil y una ocasiones en el cine y a los que, a pesar de caracterizar un determinado género, no siempre damos la correspondiente importancia. Aspectos ligados a un determinado tipo de películas de los que no somos conscientes y que sin embargo forman parte de nuestra educación cinéfilo-sentimental.

## Transcript

[0:26] Speaker 3: Vamos que nos vamos, pero nos quedamos porque aquí comienza
[0:30] Speaker 3: un programa más de tu podcast favorito, yo viendo cine
[0:33] Speaker 3: al cual estáis todos pertinente y convenientemente informados. Necesitáis de
[0:38] Speaker 3: ningún tipo de entrada. No necesitáis de ningún tipo de permiso.
[0:42] Speaker 3: Las puertas están abiertas de par en par. Un programa
[1:02] Speaker 3: más de Lloviendo Cine en el que vamos a hablar...
[1:05] Speaker 3: poder de todo y de nada de aspectos relacionados con
[1:08] Speaker 3: el mundo del cine así en general no vamos a
[1:11] Speaker 3: hablar de una determinada película si vamos a nombrar títulos
[1:16] Speaker 3: de películas pero no vamos a dedicar el programa a
[1:19] Speaker 3: tal o cual director tal o cual película sino que
[1:23] Speaker 3: vamos a hablar de aspectos que hemos visto mil y
[1:27] Speaker 3: una veces en esas películas con esos directores con esos
[1:32] Speaker 3: actores Aspectos contenidos en esas películas en los que muchas
[1:38] Speaker 3: veces no caemos, de los que no somos conscientes, a
[1:42] Speaker 3: los que no damos excesiva importancia o no toda la
[1:47] Speaker 3: importancia que deberíamos darles, pero que están ahí. Aspectos que
[1:52] Speaker 3: forman parte, lo vamos a llamar así, de nuestra educación cinefilosentimental.
[1:59] Speaker 3: lo comprenderemos mejor con los ejemplos que van a poblar
[2:03] Speaker 3: el programa de hoy de Lloviendo Cine. Y esos aspectos
[2:07] Speaker 3: pueden ser una determinada característica de un determinado género cinematográfico
[2:15] Speaker 3: o marcas de fábrica de tal o cual género de cine.
[2:20] Speaker 3: Así pues, en el programa de hoy de Lloviendo Cine
[2:23] Speaker 3: nos vamos a poner el traje de Cinefilia y Reden.
[2:34] Speaker 3: Pues sí, porque ya lo hemos dicho, no somos conscientes.
[2:50] Speaker 3: Aspectos que vemos una y otra vez en un determinado
[2:54] Speaker 3: género cinematográfico, marcas de fábrica de ese género cinematográfico, pero realmente...
[3:02] Speaker 3: de los cuales no somos conscientes, los damos como algo normal,
[3:07] Speaker 3: que haya un grito al descubrir lo que hay detrás
[3:11] Speaker 3: de una puerta en una película de terror. Son aspectos
[3:15] Speaker 3: que casi casi son obligados, que el espectador espera que
[3:19] Speaker 3: aparezcan en un momento dado. Bueno, pues hay otros que
[3:23] Speaker 3: todavía están, vamos a decir, más ocultos todavía. Aspectos que
[3:29] Speaker 3: caracterizan a ese determinado género. a esas películas que forman
[3:34] Speaker 3: parte del género del oeste. Como por ejemplo, gracias al cine,
[3:41] Speaker 3: descubrimos lo que eran las arenas movedizas. Antes de ver
[3:48] Speaker 3: una película del oeste en la cual aparecía eso de
[3:51] Speaker 3: las arenas movedizas, no teníamos ni la más remota idea
[3:56] Speaker 3: de lo que eran aquellas. Las arenas movedizas de las
[4:00] Speaker 3: películas del oeste.¿ Cuántas veces habremos visto las arenas movedizas
[4:07] Speaker 3: en una película del oeste? Que desde entonces les tenemos pánico.
[4:13] Speaker 3: Como si nos fuéramos a encontrar arenas movedizas en pleno
[4:17] Speaker 3: centro de tu ciudad. Nunca jamás nos vamos a encontrar
[4:21] Speaker 3: arenas movedizas a no ser que vayas, que entres. Cual
[4:27] Speaker 3: mía farro en la rosa púrpura del Cairo en una
[4:31] Speaker 3: película del oeste. Es que para encontrarse con ellas casi
[4:36] Speaker 3: dan ganas de decir quiero entrar en esa película de
[4:40] Speaker 3: Anthony Mann. En esa película con Alan Ladd. O en
[4:45] Speaker 3: cualquier película de serie B norteamericana en la cual hay
[4:49] Speaker 3: arenas movedizas. No, mira, para encontrarse con las arenas movedizas
[4:55] Speaker 3: hay que entrar en una película del oeste. Es que
[4:59] Speaker 3: si uno de los personajes entraba en las arenas movedizas,
[5:03] Speaker 3: ya se podía andar satisfecho con la vida. Porque de
[5:07] Speaker 3: ahí ya no podía salir, a no ser que fuera
[5:10] Speaker 3: el protagonista. Es que esto del cine es un poco tramposo.
[5:15] Speaker 3: Si el protagonista cae en unas arenas movedizas, ya sabemos
[5:19] Speaker 3: que se va a salvar. Pero si es un actor prescindible,
[5:23] Speaker 3: pues ya sabemos que 50% es 50%, por lo menos.
[5:28] Speaker 3: Pero Alan Ladd se va a salvar. James Stewart se
[5:32] Speaker 3: va a salvar. Hasta Walter Brennan se va a salvar. Bueno,
[5:36] Speaker 3: si es la chica también. Pero el resto del elenco
[5:40] Speaker 3: lo va a tener un poquito crudo. Porque más que
[5:44] Speaker 3: nada al espectador le tiene que entrar la congoja a
[5:48] Speaker 3: la hora de visitar un terreno pantanoso con aguas movedidas. Bueno,
[5:54] Speaker 3: terreno pantanoso o no. Porque esto de las arenas movedizas
[5:59] Speaker 3: era de lo más traidor. Cuando ahí parecía que había
[6:03] Speaker 3: tierra firme, había en realidad arena movediza. Y desde entonces
[6:09] Speaker 3: ya decimos, las arenas movedizas se han convertido en el
[6:13] Speaker 3: mundo del cine, más en concreto, en el género cinematográfico
[6:18] Speaker 3: del western, en una amenaza a la altura de los
[6:22] Speaker 3: mayores peligros habidos y por haber en el mundo del cine.
[6:28] Speaker 3: Vaya pues nuestro recuerdo e incluso nuestra reivindicación por las
[6:34] Speaker 3: arenas moverizas en esta cosa llamada cine. Porque también hay
[6:39] Speaker 3: otro aspecto entrando en la temática del género policíaco que
[6:46] Speaker 3: también hemos conocido gracias al cine.¿ Cuál es el de
[6:49] Speaker 3: las centralitas en las películas de cine negro? Qué importancia
[6:54] Speaker 3: y pareciera que no la tuvieran tenido y siguen teniendo
[7:00] Speaker 3: las centralitas en ese tipo de películas operadora operador claro
[7:08] Speaker 3: es que las centralitas en las películas de cine negro
[7:11] Speaker 3: se convierten de esa manera en un hilo invisible pero
[7:16] Speaker 3: fundamental para la resolución de un caso esa operadora anónima
[7:23] Speaker 3: se convertía en pieza clave Para que el sargento Jones
[7:29] Speaker 3: se comunicara con el capitán de la comisaría. O que
[7:34] Speaker 3: el delator se comunicara con la comisaría de turno. Y
[7:38] Speaker 3: ya que estamos con llamadas telefónicas. Hasta no hace mucho
[7:42] Speaker 3: tiempo las llamadas telefónicas eran anónimas. No había identificador de
[7:48] Speaker 3: llamadas como actualmente. Claro que puedes llamar desde un número privado.
[7:54] Speaker 3: A ti te llamaban. Y no sabías quién lo había hecho.
[7:58] Speaker 3: Sobre todo cuando, en cuantas películas lo habremos visto, llaman
[8:03] Speaker 3: por teléfono, no contesta la persona que ha realizado la
[8:08] Speaker 3: llamada y el que la ha recibido, aunque fuera su ex,
[8:12] Speaker 3: aunque fuera el asesino, no sabe quién le ha llamado.
[8:15] Speaker 3: Entonces tú mismo deducías. Por aquella época no se podía
[8:21] Speaker 3: saber de ninguna de las maneras quién te había llamado.
[8:26] Speaker 3: mejor no sabían que tú les habías llamado. Entonces te decían,
[8:33] Speaker 3: voy a hacerlo yo también, lo que nos enseñaba el cine.
[8:37] Speaker 3: Incluso en películas de suspense o películas de terror, si
[8:42] Speaker 3: hay una llamada anónima en la cual solo se escucha
[8:48] Speaker 3: la respiración del llamante, pues tampoco sabe quién ha sido.
[8:54] Speaker 3: el gracioso o el asesino de turno contaba con esa ventaja. Verdad,
[9:00] Speaker 3: Drew Barrymore, en Scream, vigila quien llama. Claro, que en
[9:06] Speaker 3: casos extremos había que ponerse en contacto con la policía
[9:11] Speaker 3: para que le diese un listado que sólo la compañía
[9:15] Speaker 3: de teléfonos tenía y así saber quién te había llamado
[9:20] Speaker 3: o por lo menos desde qué teléfono lo habían hecho.
[9:25] Speaker 3: O sea que realmente saberse se podía saber al final
[9:29] Speaker 3: quién te había llamado o desde dónde lo habían hecho.
[9:34] Speaker 3: Pero claro, gracias al cine aprendimos también que sólo en
[9:38] Speaker 3: esas ocasiones en las que se hubiera cometido un asesinato
[9:43] Speaker 3: se podía saber desde dónde te habían llamado. O mejor dicho,
[9:48] Speaker 3: desde qué número de teléfono. Más aspectos en los que
[9:53] Speaker 3: no caemos pero que caracterizaban un determinado género cinematográfico. Las
[10:00] Speaker 3: portadas de los periódicos de las películas de la Warner.
[10:04] Speaker 3: Pareciera que en cada película protagonizada por James Cañi pareciera
[10:09] Speaker 3: que lo tuviera escrito por contrato. Tenía que aparecer la
[10:15] Speaker 3: portada de un periódico anunciando vayas ustedes a ver La
[10:20] Speaker 3: última actualización del crimen cometido una semana antes. La última
[10:26] Speaker 3: hora del juicio más seguido por asesinato en la ciudad
[10:31] Speaker 3: de Chicago. O la fuga del enemigo público número uno
[10:35] Speaker 3: de la ciudad. Y claro, tantas veces habremos visto a
[10:41] Speaker 3: ese chaval de turno vendiendo el periódico vespertino diciendo extra, extra.
[10:46] Speaker 3: Y vemos aparecer esas portadas de periódico extra. dando vueltas
[10:50] Speaker 3: sobre sí a una velocidad vertiginosa, hasta que se para
[10:55] Speaker 3: en primerísimo plano esa primera plana del periódico. A seis columnas,
[11:01] Speaker 3: y si es posible, con fotografía del acusado, mostrando su
[11:06] Speaker 3: ira por la sentencia condenatoria, o mejor aún, del cadáver
[11:11] Speaker 3: recién baleado en plena escena del triunfo. Y qué decir
[11:16] Speaker 3: de los telegramas en el cine, en cualquier tipo de película. Stop. Sí,
[11:23] Speaker 3: ese sonido del telégrafo al terminar de leerse esos telegramas,
[11:29] Speaker 3: pero que siguen después de haber sido leídos, que pareciera
[11:34] Speaker 3: que es código morse, pero no. Son lenguajes, podríamos llamarlo así, colindantes.
[11:41] Speaker 3: Pero un telégrafo no es realmente... Código Morse, aunque pudiera parecer.
[11:50] Speaker 3: Y si decimos telegramas, si decimos Código Morse,¿ qué decir
[11:55] Speaker 3: del lenguaje de las señales de humo de las películas
[11:58] Speaker 3: del oeste? Que así como si tienes mínimos conocimientos del
[12:03] Speaker 3: Código Morse, sabes lo que están diciendo al sonar Código
[12:07] Speaker 3: Morse en una película, si ves señales de humo, no
[12:12] Speaker 3: pueden estar dando gato por liebre. Porque cuánto experto hay
[12:15] Speaker 3: en el mundo que sepa de esto, de las señales
[12:20] Speaker 3: de uno. Y claro, luego está el típico listillo en
[12:24] Speaker 3: las películas que dice, eso es código morse. Y no
[12:28] Speaker 3: solo sabe que es código morse, sabe lo que están
[12:31] Speaker 3: diciendo con ese código morse. Que suele ser, en la
[12:36] Speaker 3: mayoría de las ocasiones, una llamada de socorro. Y si
[12:41] Speaker 3: antes hemos hablado de los chavales de turno vendiendo el
[12:45] Speaker 3: periódico vespertino con el extra extra de la última novedad
[12:49] Speaker 3: del juicio candente de la ciudad,¿ qué decir de los
[12:54] Speaker 3: míticos repartidores de leche? Que pareciera que siempre sale el
[13:00] Speaker 3: mismo repartidor de leche en las comedias de Cátar en
[13:04] Speaker 3: Hempur y de Cary Grant, juntos o por separado, que
[13:08] Speaker 3: siempre dejan la misma botella de leche. no más de una,
[13:13] Speaker 3: como mucho dos, que siempre pareciera que la dejan en
[13:17] Speaker 3: el mismo portal o en la parte trasera de esas
[13:21] Speaker 3: casas unifamiliares norteamericanas y que siempre que deja ese repartidor
[13:27] Speaker 3: de leche y las botellicas en la puerta parece que
[13:31] Speaker 3: va a pasar algo o que está pasando algo, que
[13:34] Speaker 3: la llegada de ese repartidor de leche es del todo inoportuna.
[13:39] Speaker 3: que pareciera que el repartidor de leche en definitiva traiga
[13:43] Speaker 3: la mala suerte. Y nos damos cuenta en ese momento
[13:47] Speaker 3: de que esas botellas son de cristal o de vidrio
[13:51] Speaker 3: y que se van a romper o de que pueden hacerlo.
[13:56] Speaker 3: Y de hecho, en la mayoría de las ocasiones se rompen.
[14:01] Speaker 3: Igual es que hay algún mensaje en clave entre los
[14:03] Speaker 3: guionistas de Hollywood con respecto a la llegada de los
[14:07] Speaker 3: repartidores de leche a las casas de los protagonistas de
[14:12] Speaker 3: las películas. Por cierto, ya que hemos nombrado comedias protagonizadas
[14:17] Speaker 3: por Katari Gepur y por Cary Grant,¿ alguien sabe de
[14:22] Speaker 3: qué va la fiera de mi niña? Porque sí sabemos
[14:25] Speaker 3: que Cary Grant es un paleontólogo, que tiene un museo,
[14:29] Speaker 3: que conoce a Katari Gepur, pero algo más. Y nosotros
[14:35] Speaker 3: nos decimos,¡ qué maravilla!¿ Qué mardá de qué vaya la
[14:41] Speaker 3: fiera de mi niña?¿ Qué mardá por qué dan con
[14:45] Speaker 3: ese leopardo? Que no sabemos si es leopardo, si es
[14:48] Speaker 3: tigre o si es pantera. Uno siempre se hace la
[14:52] Speaker 3: misma pregunta.¿ Qué mardará de qué va la fiera de
[14:56] Speaker 3: mi niña? O nos vamos en este mismo sentido y
[15:01] Speaker 3: abrimos paréntesis a otro gran MacGuffin.¿ A quién le importa
[15:06] Speaker 3: lo que se cuenta en una noche en la O?¿
[15:09] Speaker 3: Qué más dará? Lo importante es lo que les ocurre
[15:14] Speaker 3: no a Alan Jones y a su prometida, que si
[15:17] Speaker 3: quieren cantar ópera, que si tienen que darle una oportunidad
[15:20] Speaker 3: al chaval.¿ Qué más dará? Así es lo que importa.
[15:24] Speaker 3: Ya sabemos todo lo que es. La parte contratante es extraordinario.
[15:30] Speaker 3: Comienzo con el Dr. Driftwood y la señorita Claypool y
[15:35] Speaker 3: el fenomenal colofón en esa noche en la¡ Que vivan
[15:40] Speaker 3: los MacGuffin! Y seguimos con las comisarías en las que
[15:44] Speaker 3: pareciera que hacen muchas cosas. Allí los funcionarios no paran
[15:50] Speaker 3: de darle a la tecla, de darle al ordenador o
[15:53] Speaker 3: de darle a la máquina de escribir o de tomar
[15:57] Speaker 3: la misma declaración, de recibir detenidos. Es decir, hacen muchas
[16:02] Speaker 3: cosas pero nadie sabe el qué. Nadie sabe si son
[16:07] Speaker 3: importantes o no. si son meros trámites o si realmente
[16:12] Speaker 3: están cumpliendo el expediente, nunca mejor dicho, y no están
[16:15] Speaker 3: haciendo absolutamente nada. Pareciera, y se nos permite el doble sentido,
[16:21] Speaker 3: que fueran extras pagados para la ocasión. Que pareciera que
[16:27] Speaker 3: en esas comisarías siempre fuera el mismo Beodo, siempre estuviera
[16:33] Speaker 3: la misma señora de buen vivir y el mismo siempre
[16:37] Speaker 3: Sargento Jones, con muchas ganas de irse para su casa.
[16:42] Speaker 3: Y en las películas de terror nunca habían ponderado el
[16:47] Speaker 3: papel de las muñecas en ese tipo de películas. Porque
[16:51] Speaker 3: pareciera que en cuantas de esas películas hay una niña
[16:57] Speaker 3: rubia de 7 u 8 años jugando con una muñeca
[17:01] Speaker 3: y avisando así como el que no quiere la cosa
[17:05] Speaker 3: de algún peligro. a los padres de la misma con
[17:09] Speaker 3: un lenguaje críptico y oculto y además surge así espontáneamente
[17:16] Speaker 3: la niña parece un ángel y de repente mira con
[17:20] Speaker 3: cara mudada a los padres no os habéis dado cuenta
[17:25] Speaker 3: de ese detalle pero importante esa niña tiene que tener
[17:32] Speaker 3: una muñeca entre las manos no vale jugar a las
[17:36] Speaker 3: construcciones tiene que tener una muñeca repipi en la mano.
[17:43] Speaker 3: Los padres en ese momento se miran extrañados uno a
[17:47] Speaker 3: otro y la niña sigue jugando con la muñeca. Y
[17:53] Speaker 3: en los musicales, pareciera que en las películas musicales, tanto
[17:58] Speaker 3: en las antiguas como en las modernas, todos, absolutamente todos,
[18:04] Speaker 3: fueran profesionales del canto y del baile o fueran neófitos
[18:09] Speaker 3: preparados para la ocasión, supieran bailar y cantar a la perfección.
[18:16] Speaker 3: Todos salvo uno. Pareciera que uno de los actores o
[18:20] Speaker 3: una de las actrices no supiera bailar ni cantar, pero
[18:25] Speaker 3: ni por aproximación. Incluso que lo hiciera, pero que muy mal.
[18:31] Speaker 3: Incluso se acepta, se dice. Aclaro es él, aclaro es ella.
[18:38] Speaker 3: Pero aún así, esa persona que no tiene ni la
[18:40] Speaker 3: más remota idea ni de bailar ni de cantar, baila
[18:45] Speaker 3: y canta. Y ya decimos, se acepta. Es como si
[18:51] Speaker 3: tuviera indulgencia plenaria para hacerlo. No, es que casi casi
[18:57] Speaker 3: ni es actor, no es cantante, no es bailarín. Y
[19:01] Speaker 3: los demás...¿ Qué Maston acaso era bailarina profesional? Esto es
[19:08] Speaker 3: como los escritores que se documentan sobre un tema del
[19:11] Speaker 3: cual no tienen ni la más remota idea y luego
[19:14] Speaker 3: pareciera que son los mayores expertos del mundo sobre el mismo.
[19:18] Speaker 3: Y no vamos a decir nombres, solo que todavía no
[19:21] Speaker 3: les han dado ningún premio Planeta, ningún premio Cervantes ni
[19:27] Speaker 3: ningún premio Nobel. El círculo se estrecha sobre ellos. el
[19:35] Speaker 3: tupido velo y en los últimos tiempos los asesinos los
[19:40] Speaker 3: delincuentes los malos de la película corren raudos y veloces
[19:45] Speaker 3: mucho más que el tiempo porque las nuevas tecnologías les
[19:49] Speaker 3: han dado a a encubrir sus delitos de manera prácticamente perfecta.
[19:57] Speaker 3: No hay ningún resquicio para que la policía dé con ellos,
[20:02] Speaker 3: si lo aplicamos al mundo
[20:04] Speaker 2: de
[20:04] Speaker 3: las llamadas de teléfono, de los ordenadores,
[20:07] Speaker 2: de
[20:08] Speaker 3: los móviles. o de la última manera en la cual
[20:11] Speaker 3: cometan estos crímenes. Pues ahí tenemos aquello del rastreo de llamadas.
[20:17] Speaker 3: El delincuente se las ingenia para redirigir una llamada a
[20:24] Speaker 3: través de múltiples destinos sucesivamente para ocultar cuál es su
[20:31] Speaker 3: ubicación o la identidad de la persona que llama. cómo
[20:37] Speaker 3: han cambiado los tiempos desde aquellos en los cuales simplemente
[20:41] Speaker 3: no se sabía desde dónde se había llamado. Pero la
[20:45] Speaker 3: compañía de teléfonos tenía la lista en la cual aparecía
[20:48] Speaker 3: el número desde el que se había llamado. Bueno, pues
[20:52] Speaker 3: esto ya ha pasado a mejor vida. Ya hemos visto
[20:56] Speaker 3: todo esto, por decirlo en término, para que nos entendamos.
[21:01] Speaker 3: Que si hablamos ya de los redireccionamientos multietapa,¿ cuál será
[21:08] Speaker 3: el siguiente paso? Bueno, pues gracias al cine conocemos todo
[21:13] Speaker 3: esto del rastreo en cadena. Que a poco que seas
[21:18] Speaker 3: un poquito espabilado, el cine será, como ha sido siempre,
[21:23] Speaker 3: una gran escuela para convertirte en un experto sobre el tema.
[21:33] Speaker 3: y y y y y Y hasta aquí ha llegado
[22:33] Speaker 3: un programa más de tu podcast favorito Yo vi un
[22:36] Speaker 3: cine en el que hemos dado ese repaso a aspectos
[22:39] Speaker 3: que forman parte de nuestra vida. Educación cinéfilo sentimental.¿ Qué
[22:45] Speaker 3: sería de nosotros si no hubiésemos descubierto que eran las
[22:50] Speaker 3: arenas movedizas?¿ Qué sería de nuestro cine, de nuestro querido
[22:54] Speaker 3: cine negro, si no fuera por las centralitas telefónicas? De
[22:59] Speaker 3: esos extra, extra de los chavales anunciando las novedades del
[23:04] Speaker 3: último juicio por asesinato de la ciudad.¿ Qué sería de
[23:09] Speaker 3: nosotros si no aparecieran Esos repartidores de leche en las
[23:14] Speaker 3: comedias de Cátar y Hepburn o de Cary Grant.¿ Qué
[23:17] Speaker 3: sería de nosotros sin esas comisarías de policía?¿ Qué sería
[23:21] Speaker 3: de nosotros?¿ Qué sería del cine de terror sin esas
[23:25] Speaker 3: niñas con una muñeca en la mano? Seguro que nos
[23:29] Speaker 3: quedan más aspectos relacionados con nuestra educación cinéfilo-sentimental. A ellos volveremos.
[23:36] Speaker 3: Ejercicios de cinefilia nunca nos faltan. Esperando que el programa
[23:42] Speaker 3: haya sido de vuestro total agrado, nos despedimos hasta la
[23:46] Speaker 3: semana que viene, en la cual hablaremos sobre un tema que,
[23:49] Speaker 3: como siempre, se nos ocurra en los próximos días. Entonces,
[23:53] Speaker 3: no nos queda más que agradeceros muy mucho vuestra atención,
[23:57] Speaker 3: bastante más vuestra paciencia, y haceros la recomendación culinaria final
[24:02] Speaker 3: de todos los Lloviendo Cine. Comed sano, incluido el plátano.
[24:05] Speaker 3: Y sobre todo, cuando mires al cielo, ya sabes lo
[24:08] Speaker 3: que tienes que hacer. Buscad vuestra nube, todos tenemos una.
[24:12] Speaker 3: Y cuando hayáis entablado confianza y conversación con ella, tenéis
[24:16] Speaker 3: que decirle bien antes y bien claro aquello de que
[24:19] Speaker 3: llueva cine. Par 10.

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