# Actores que cierran los ojos.

An episode of [Lloviendo cine](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1657439655), 11 May 2026, 37 min.

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En el programa de hoy de Lloviendo cine vamos a hablar de actores y de actrices que pareciera que no abren los ojos. O que al menos los tienen semicerrados. Porque vamos a traer intérpretes que apenas abren la mirada a la hora de actuar, que tienen los ojos entreabiertos o entrecerrados, según se mire, que han poblado las pantallas del séptimo arte.

## Transcript

[0:26] Speaker 3: Vamos que nos vamos, pero nos quedamos porque aquí comienza
[0:30] Speaker 3: un programa más de tu podcast favorito, yo viendo cine
[0:33] Speaker 3: al cual estáis todos pertinente y convenientemente invitados. No necesitáis
[0:37] Speaker 3: de ningún tipo de entrada, no necesitáis de ningún tipo
[0:41] Speaker 3: de permiso. Las puertas están abiertas par en
[0:44] Speaker 2: par.
[1:01] Speaker 3: Un programa más de Lloviendo Cine en el que se
[1:04] Speaker 3: nos ha ocurrido hablar... De actores que cierran los ojos.
[1:09] Speaker 3: Toma título del programa de hoy de Lloviendo 5. Actores que
[1:14] Speaker 3: cierran los ojos.¿ A qué se referirá Servidor con esto
[1:20] Speaker 3: de que los actores cierran los ojos? Pues es mucho
[1:25] Speaker 3: más sencillo de lo que parece. No es que actúen
[1:28] Speaker 3: en sus películas con los ojos cerrados el 100% del tiempo.
[1:33] Speaker 3: Ni muchísimo menos. sino que vamos a hablar de aquellos
[1:37] Speaker 3: actores que por unas o por otras razones pareciera que
[1:43] Speaker 3: apenas entreabren los ojos, que tienen esa característica más que peculiar,
[1:50] Speaker 3: que pareciera que les cuesta abrirlos, que les cueste o
[1:55] Speaker 3: que incluso les sea imposible abrirlos más. Una característica fisiológica
[2:02] Speaker 3: que forma parte de su persona Y que evidentemente cuando
[2:07] Speaker 3: se trata de actuar pues lo incorporan a esas formas
[2:12] Speaker 3: de interpretar. Casi casi son las marcas de fábrica de
[2:16] Speaker 3: estos actores a los que ya decimos les cuesta Dios
[2:21] Speaker 3: y ayuda. Les cuesta más que horrores por lo menos
[2:25] Speaker 3: a la hora de interpretar abrir un poquito los ojos.
[2:50] Speaker 3: Ya en su día le dedicamos en Lloviendo Cine algún
[2:54] Speaker 3: que otro programa a los actores que actuaban con los ojos.
[3:00] Speaker 3: Aquellos actores que pareciera que los ojos se les iban
[3:05] Speaker 3: a salir de sus órbitas, que jugaban con ello, que
[3:10] Speaker 3: era también prácticamente su marca registrada. Actores que interpretaban con
[3:17] Speaker 3: la mirada. Ahí poníamos ejemplos como nuestro ojito derecho, nunca
[3:21] Speaker 3: mejor dicho, Elisa Cook Jr. Más claros ejemplos que a
[3:26] Speaker 3: pesar de que no tenía o que no tiene todavía
[3:30] Speaker 3: unos ojos muy grandes, Jack Nicholson, Pasaba un rato a veces.
[3:36] Speaker 3: O Mel Gibson. O aquel compañero de las películas de
[3:40] Speaker 3: Clint Eastwood, Geoffrey Lewis. El padre de Juliette Lewis. Todos
[3:46] Speaker 3: ellos actuaban con la mirada. De manera incluso, ya decimos, exacerbada.
[3:53] Speaker 3: Jugaban con ello. Bueno, pues los protagonistas del programa de hoy,
[3:58] Speaker 3: de Lloviendo Cine, también actúan con la mirada. Pero con...
[4:03] Speaker 3: Por el reverso de la moneda. Actúan con la mirada.
[4:07] Speaker 3: Ya decimos también. Pero de una manera. Pues un poquito diferente.
[4:12] Speaker 3: Porque todos estos actores. Apenas entreabren los ojos. Les cuesta
[4:18] Speaker 3: a Dios y ayuda. Tenerlos abiertos. Forma parte de su fisonomía.
[4:24] Speaker 3: Y como actúan. Como son actores. Pues lo tienen que trasladar.
[4:29] Speaker 3: A su profesión. En este caso. al cine, al teatro,
[4:32] Speaker 3: a la televisión. Y a todos ellos los conocemos por
[4:37] Speaker 3: esa característica. En muchas de esas ocasiones, ese apenas entreabrir
[4:44] Speaker 3: los ojos va acompañado de una mirada líquida, de un
[4:48] Speaker 3: color del iris bastante claro. Entonces ya tenemos el conjunto completo.
[4:55] Speaker 3: Que había un viejo axioma que decía que los actores
[4:59] Speaker 3: con ojos pequeñitos apenas pudiesen reabrirlos, pues no podían ser
[5:07] Speaker 3: buenos actores o no podían expresar del todo esos sentimientos
[5:12] Speaker 3: que un actor tiene que exteriorizar. Bueno, ejemplos nos vamos
[5:18] Speaker 3: a encontrar a lo largo del programa de hoy de
[5:21] Speaker 3: Yo Viendo Cine que desmienten o que puede que confirmen
[5:27] Speaker 3: este viejo acción. Porque nos vamos a encontrar desde algunos
[5:32] Speaker 3: de los menos considerados actores de la historia del cine
[5:37] Speaker 3: hasta algunos de los más reputados. El caso es que,
[5:41] Speaker 3: como solemos decir en estos casos, no van a estar
[5:44] Speaker 3: todos los que son, pero sí son todos los que están.
[5:48] Speaker 3: Se nos han ocurrido todos estos nombres. Pero claro, a
[5:52] Speaker 3: algunos de vosotros se os puede ocurrir otros. Añadidlos a
[5:58] Speaker 3: la lista. Lo que sí hemos querido es escoger actores,
[6:03] Speaker 3: nombres reconocidos, que a todos nos van a sonar. Y
[6:08] Speaker 3: si alguno va a ser un poquito inoto, pues ahí
[6:12] Speaker 3: va a aparecer el carácter reivindicativo y reivindicador de un
[6:17] Speaker 3: programa como el de Lloviendo Cine. Que más o menos
[6:21] Speaker 3: creemos que todos los que van a venir lo son.
[6:26] Speaker 3: Nada desconoce. En la mayoría de los casos, sí, efectivamente,
[6:30] Speaker 3: pareciera que les cuesta abrir los ojos. Tienen unos rasgos
[6:35] Speaker 3: que no facilitan que sus ojos se abran de par
[6:39] Speaker 3: en par. Pero también puede ocurrir, y lo vamos a
[6:43] Speaker 3: ver inmediatamente a continuación, que su mirada sea como la tuya,
[6:48] Speaker 3: como la mía, o como la de Jim Carrey, ese
[6:52] Speaker 3: desorbitador de ojos. Pero también puede ocurrir que estos actores
[6:56] Speaker 3: en algún momento de sus películas pareciera que forman parte
[7:01] Speaker 3: de esos intérpretes que apenas entreabren los ojos. Como por ejemplo,
[7:09] Speaker 3: Charles Chaplin. Charles Chaplin tenía una mirada muy expresiva. Tenía
[7:14] Speaker 3: unos ojos que lo decían todo. Cine mudo. Pero cuando
[7:19] Speaker 3: le tocaba sonreír, pues le pasaba como a otra mucha gente,
[7:24] Speaker 3: no solo del mundo del cine. del mundo en general,
[7:28] Speaker 3: que pareciera que se reían con la mirada, con los ojos.
[7:34] Speaker 3: En esos momentos, Charles Chaplin pareciera que le costaba abrir
[7:40] Speaker 3: los mismos. En esos momentos, Charles Chaplin parecía que cerraba
[7:46] Speaker 3: los ojos, cualidad o característica que también heredó su hija,
[7:54] Speaker 3: Geraldine Chaplin. Aunque¿ Qué tendríamos que decir? Charles Chaplin se
[8:00] Speaker 3: casó con Ona O'Neill, la hija del dramaturgo Eugene O'Neill. Bueno,
[8:06] Speaker 3: pues habría que decir que Geraldine Chaplin heredó rasgos de
[8:12] Speaker 3: su padre, pero esa mirada realmente era la de su madre,
[8:17] Speaker 3: era la de Ona O'Neill. Y si no, buscad fotos
[8:22] Speaker 3: que puedan atestiguarlo contra. más casos de actores que pareciera
[8:30] Speaker 3: que cerraban los ojos. En este caso, sí que los cerraba,
[8:34] Speaker 3: porque Bela Lugosi, el Drácula primigenio, el fetén, el del año 1931,
[8:41] Speaker 3: tenía una mirada, llamémosla siniestra, por modo de los personajes
[8:48] Speaker 3: que desarrolló de Drácula en adelante. Pero cuando el señor
[8:53] Speaker 3: Lugosi sacaba a relucir Ese carácter siniestro en su grado
[8:59] Speaker 3: máximo cerraba los ojos. Y bien que los cerraba. O
[9:05] Speaker 3: por lo menos daba esa impresión. Y esa es la
[9:08] Speaker 3: magia del cine. Que nos hace recordar a ciertos actores
[9:13] Speaker 3: o a ciertas actrices de una determinada manera. Con esas
[9:18] Speaker 3: marcas de fábrica que a veces hasta fabricamos nosotros. Cosas
[9:23] Speaker 3: de la memoria selectiva y cinés. Y es que a
[9:27] Speaker 3: Bela Lugosi nos lo imaginamos siempre así, aun cuando no
[9:31] Speaker 3: siempre tuviera esa mirada. Pero había un actor que sí
[9:36] Speaker 3: que tenía ese tipo de ojos, ese tipo de ojos cerrados,
[9:41] Speaker 3: como era el patriarca de la familia Carradine, John Carradine,
[9:47] Speaker 3: el actor de reparto de películas como La diligencia de
[9:51] Speaker 3: John Ford, tenía una de esas fisonomías, podríamos llamarla, privilegiada.
[9:57] Speaker 3: con ese rostro absolutamente anguloso, como si estuviera modelado por
[10:03] Speaker 3: un artista, casi como si fuera una caricatura de sí mismo.
[10:09] Speaker 3: Ese tipo de actor era John Carradine, y ese tipo
[10:13] Speaker 3: de mirada, que parecía contener unos ojos dorados, lo heredó
[10:18] Speaker 3: su hijo David Carradine, el mítico Kung Fu, no tanto
[10:23] Speaker 3: su hermano Keith, Keith Carradine, el actor fetiche de las
[10:28] Speaker 3: películas de Alan Rudolph. Rasgos los heredados por David Carradine,
[10:33] Speaker 3: que le facilitaron protagonizar la serie de Kung Fu, ya
[10:37] Speaker 3: que le dotaban de ese aire cuasi oriental que demandaba
[10:42] Speaker 3: el personaje de la serie televisiva. Y para desmentir aquello
[10:46] Speaker 3: que decía el viejo Axioma, que con unos ojos pequeños
[10:51] Speaker 3: era más difícil expresar, exteriorizar sentimientos, exteriorizar emociones ahí tenemos
[10:58] Speaker 3: el caso de Edward G. Robinson que también le permitió
[11:03] Speaker 3: hacer algún que otro papel de corte oriental ese entreabrir
[11:10] Speaker 3: o entrecerrar que tenían los ojos de Edward G. Robinson
[11:14] Speaker 3: pues le aportaba ese plus de cinismo que necesitaban sus
[11:18] Speaker 3: personajes del mundo de Lampa o del mundo al margen
[11:23] Speaker 3: de la ley también casaba Con ese tipo de personaje.
[11:29] Speaker 3: Tanto ingenuo. Como el de la mujer del cuadro. O perversidad.
[11:34] Speaker 3: Amarte Frislán. El curioso. Edward G. Robinson. Por ese motivo.
[11:38] Speaker 3: Podía hacer. El papel más bondadoso del mundo. O ser.
[11:42] Speaker 3: Uno de los seres. Más perversos del universo. Si había
[11:46] Speaker 3: que hacer de bueno. Buenísimo. El señor Robinson. Sabía cómo conseguirlo.
[11:51] Speaker 3: Si había que. Darle la vuelta a la moneda. Y ser.
[11:55] Speaker 3: el malvado más maléfico del mundo. Allí estaba la mirada
[11:59] Speaker 3: del señor Edward G. Robinson para que se obrara la mutación.
[12:04] Speaker 3: Y seguimos con grandes, con grandísimos actores que tuvieron ese
[12:08] Speaker 3: tipo de mirada, ese entrecerrar los ojos, como fue el
[12:13] Speaker 3: caso de Robert Ryan. Robert Ryan era otro de esos
[12:18] Speaker 3: actores a los cuales le costaba, o lo parecía, le
[12:22] Speaker 3: costaba abrir un poquito de más los ojos. Siempre Don
[12:27] Speaker 3: Robert con ese tipo de papeles acechando el peligro, que
[12:32] Speaker 3: las veían venir. Ese tipo de personajes que veía efectivamente
[12:39] Speaker 3: el peligro ahí en el horizonte y por eso tenía
[12:42] Speaker 3: que poner así los ojos.¿ Qué es lo que me
[12:45] Speaker 3: va a tocar en esta ocasión?¿ Qué se le ha
[12:48] Speaker 3: ocurrido a algún que otro guionista a la hora de
[12:52] Speaker 3: hacerme la vida imposible en esta película. Añadamos a la
[12:57] Speaker 3: lista al compañero de reparto de Encrucijada de odios de
[13:01] Speaker 3: Robert Ryan, Robert Mitchum. No nos lo planteamos mucho, pero
[13:06] Speaker 3: Robert Mitchum también tenía una mirada de esas a las
[13:10] Speaker 3: que le costaba abrir los ojos. Parecía en todo momento
[13:14] Speaker 3: que se acababa de levantar, que se iba a pegar
[13:18] Speaker 3: así buena parte del día, buena parte de la tarde
[13:22] Speaker 3: y y prácticamente toda la noche, como que no tuviera
[13:27] Speaker 3: la capacidad de poder abrirlos, más que eso era todo
[13:32] Speaker 3: lo que podía abrirlos. Y claro, el cine negro norteamericano
[13:36] Speaker 3: de los años 40, de los años 50, encontró un filón en
[13:41] Speaker 3: los ojos de Robert Ryan, de Robert Mitchum, de Edward G. Robinson.¿
[13:46] Speaker 3: Y qué decir de los ojos de John Wayne, de
[13:49] Speaker 3: la mirada de John Wayne? En Todas sus películas. Pues
[13:54] Speaker 3: que era la principal baza de un actor que puede
[13:59] Speaker 3: que no fuera el mejor actor del mundo. Pero sí,
[14:02] Speaker 3: lo hemos dicho en alguna que otra ocasión en Lloviendo Cine,
[14:06] Speaker 3: uno de los actores con mayor presencia de la historia
[14:09] Speaker 3: del cine. Que se bastaba él solo, es algo que
[14:13] Speaker 3: no pueden decir todos, llenaba él solo la pantalla. fuera
[14:20] Speaker 3: de un metro noventa. Peter Lorre también lo hacía. Es
[14:23] Speaker 3: que John Wayne apenas abría de más los ojos cuando
[14:28] Speaker 3: paraba la diligencia o cuando levanta en alto a Natalie
[14:32] Speaker 3: Wood en Centauros del Desierto o cuando le dice a
[14:37] Speaker 3: Valance que recoja su trozo de carne que ha tirado
[14:41] Speaker 3: al suelo porque era el suyo. No abría los ojos
[14:45] Speaker 3: hasta cuando los abría de par en par. Le costaba
[14:49] Speaker 3: Le costaba hacerlo, más que nada porque era imposible. Los
[14:54] Speaker 3: ojos de John Wayne tenían que ser así. Como mucho,
[14:59] Speaker 3: enarcaba las cejas. Cosas del cine clásico, para decir, no
[15:05] Speaker 3: había que exagerar. Bastaba una simple mirada, aunque esos ojos
[15:10] Speaker 3: apenas estuvieran entreabiertos. Uno de los nombres más míticos de
[15:15] Speaker 3: la historia del cine, a pesar de que este actor...
[15:18] Speaker 3: no es considerado como uno de los grandes. Más míticos
[15:21] Speaker 3: a la hora de ser considerados como actor de ojos
[15:25] Speaker 3: entreabiertos fue Lee Van Cleef, que realmente fue uno de
[15:30] Speaker 3: los grandes de los característicos del cine del oeste. O
[15:36] Speaker 3: más bien habría que decir del cine del spaghetti western.
[15:41] Speaker 3: Si hoy recordamos a Lee Van Cleef es por ese
[15:44] Speaker 3: estilo Sergio Leone. por ese duelo de miradas... en el bueno,
[15:50] Speaker 3: el feo y el malo... claro que el Ivan Cliff...
[15:53] Speaker 3: tuviera esos ojos y esa mirada... era toda una tentación...
[15:57] Speaker 3: para Sergio Leone... y para su estilo inconfundible... de planos fijos...
[16:04] Speaker 3: prácticamente tres cuartos de lo mismo... para Jack Valance... que
[16:09] Speaker 3: algún espagueti western hizo... pero no fue... Chico Leone... sino
[16:15] Speaker 3: que nos referimos... a esa mirada entreabierta. Otra de las
[16:19] Speaker 3: más míticas de la historia del cine, por lo menos
[16:22] Speaker 3: de los actores de reparto del Hollywood de los años 50, 60 y 70.¿
[16:29] Speaker 3: Qué hizo Jack Palance con esa mirada? Pues hacer de
[16:32] Speaker 3: malo durante prácticamente toda su vida. ¿Encasillamiento? Bendito encasillamiento que
[16:38] Speaker 3: me está dando de comer, pensaría don Jack Palance. Y
[16:43] Speaker 3: no queremos ser malos en el programa de hoy de
[16:46] Speaker 3: Llovendo Cine. Pero antes hemos dicho, hay un viejo axioma.
[16:51] Speaker 3: Si tienes los ojos pequeños no puedes transmitir emociones. Bueno,
[16:56] Speaker 3: pues viene algún que otro caso al programa de hoy
[16:59] Speaker 3: de Llovendo Cine. Que puede que en vez de desmentir
[17:03] Speaker 3: confirme lo que dice el viejo axioma. Porque a continuación
[17:08] Speaker 3: viene Don Charles Bronson. que decir de Charles Bronson es
[17:14] Speaker 3: que este señor que empezó haciendo películas de acción pero
[17:17] Speaker 3: un poquito alejadas a las que más tarde le hicieron
[17:21] Speaker 3: célebre pues siempre tuvo problemas a la hora de expresar,
[17:26] Speaker 3: de exteriorizar emociones no es que fuera, también lo decimos
[17:31] Speaker 3: de él el mejor actor del mundo precisamente, era lo
[17:35] Speaker 3: que era un actor primero característico de películas como La
[17:40] Speaker 3: Gran Evasión o Los Siete Magníficos... ambas con John Sturges
[17:45] Speaker 3: al frente... y con Steve McQueen a su lado... el
[17:49] Speaker 3: director no... el otro... el de los coches... pues Charlie
[17:54] Speaker 3: Bronson se convirtió en un icono del cine de acción...
[17:59] Speaker 3: gracias a su fría mirada, vamos a decirlo así... a
[18:04] Speaker 3: su rostro... impenetrable a esa manera que tenía de fulminar...
[18:10] Speaker 3: con los ojos... a todo villano que se pusiera por delante.
[18:15] Speaker 3: Dicen que la justicia es ciega. En este caso, tenía
[18:20] Speaker 3: los ojos entreabiertos. Charles Bronson se tomaba la justicia por
[18:25] Speaker 3: su mano y por sus ojos. Oye, que el bueno
[18:30] Speaker 3: de Charles Bronson tenía a su público. Vamos a respetarlo.
[18:36] Speaker 3: Y un grande, un grande característico actor de reparto Del
[18:41] Speaker 3: Hollywood clásico de los años 50, 60, 70 y hasta años 80. Fue Lee Marvin. Sí, señor.
[18:50] Speaker 3: Hemos nombrado antes a Liberty Valance. Recoge ese trozo de
[18:55] Speaker 3: carne del suelo. Era el mío. Bueno, pues Liberty Valance
[19:00] Speaker 3: era Lee Marvin. A que pareciera que Liberty Valance era
[19:05] Speaker 3: otro personaje de la película. Incluso James Stewart. Pues no.
[19:12] Speaker 3: era Lee Marvin... que ya en aquella película... pues debido
[19:16] Speaker 3: a la fisonomía particular de sus ojos... se convirtió... en
[19:20] Speaker 3: uno de los villanos por antonomasia... de la historia del cine...
[19:24] Speaker 3: ya lo había probado... en los sobornados de Frislán... de
[19:28] Speaker 3: nuevo Frislán... que ojo, nunca mejor dicho también... tenía Don
[19:33] Speaker 3: Frislán a la hora de escoger... a sus actores... que
[19:37] Speaker 3: es que no es baladí... que todos estos directores... comenzaran
[19:41] Speaker 3: en el cine mudo... sabían a la perfección... qué actores...
[19:47] Speaker 3: podían dar el callo... qué actores podían expresar... sólo con
[19:52] Speaker 3: una mirada... lo que estaba escrito en el guión... Lee Marvin...
[19:56] Speaker 3: en el fondo es... un actor con alma de cine mudo...
[20:01] Speaker 3: qué ventaja tenía... Don Lee Marvin a la hora de compensar...
[20:05] Speaker 3: podríamos decir... ese entreabrir... o entrecerar de ojos... Pues esa voz,
[20:11] Speaker 3: esa voz profunda de cazalla que tenía el bueno de
[20:16] Speaker 3: Lee Marvin. Un actor que lo hemos nombrado antes a
[20:19] Speaker 3: que pareciera que había hecho algún que otro Spaghetti Western.
[20:24] Speaker 3: Pues no. Mientras otros hacían las Italias o las Españas,
[20:28] Speaker 3: Lee Marvin hacía 12 del Patíbulo, por ejemplo. Es que, claro,
[20:34] Speaker 3: Lee Marvin era un excelente actor. que ganó el Oscar,
[20:39] Speaker 3: el único Oscar que ganó como actor principal, por una comedia.
[20:45] Speaker 3: Por una comedia de western. Cat Ballou, aquí llamada La
[20:49] Speaker 3: ingenua explosiva. Y Lee Marvin coincidió en el año 1969 con
[20:55] Speaker 3: otro de los grandes ojos entreabiertos o entrecerrados de la
[21:01] Speaker 3: historia del cine. Don Clint Eastwood ya tardaba en aparecer
[21:06] Speaker 3: en El bueno de Clint Eastwood. Esa mirada, al igual
[21:11] Speaker 3: que sucedía con John Wayne, que tenía en todas sus
[21:16] Speaker 3: películas que parecía que Clint Eastwood debería ir al oculista,
[21:20] Speaker 3: debería ir al oftalmólogo. Pareciera que Clint Eastwood padecía de
[21:27] Speaker 3: una miopía galopante. Pero es que en todas y en
[21:31] Speaker 3: todas te dan ganas de decirle, señor Eastwood, vaya usted
[21:35] Speaker 3: a graduarse la vista. a que es por hacerse el duro,
[21:39] Speaker 3: el papel de hombre sin piedad, de hombre sin perdón,
[21:45] Speaker 3: de justiciero, pero de otra manera a los ojos entreabiertos
[21:50] Speaker 3: de Charles Bronson. En el fondo Charles Bronson y Clint
[21:54] Speaker 3: Eastwood tenían más de un punto en común. Los dos
[21:58] Speaker 3: eran la justicia, pero las justicias de Clint Eastwood como
[22:03] Speaker 3: que las tolerábamos más. Eran más naturales. Eran más defendibles.
[22:09] Speaker 3: Eran más legítimas. La otra. Quizá los señores de la canon.
[22:16] Speaker 3: Tenían parte de la culpa. Y también lo hemos nombrado antes.
[22:20] Speaker 3: Clint Eastwood. Formaba parte. Clint Eastwood. Pertenecía a ese trío
[22:26] Speaker 3: de ases de las miradas. De Sergio Leone. En el bueno,
[22:30] Speaker 3: el feo y el malo. Y le iban clic. Clint Eastwood.
[22:35] Speaker 3: Y bueno, el tercero era El Igualach. El Igualach podría
[22:40] Speaker 3: venir al programa de hoy de Lloviendo Cine como actor
[22:44] Speaker 3: de ojos entreabiertos, pero tampoco era de los que más
[22:48] Speaker 3: los cerraban ni tampoco de los que más los abrían.
[22:52] Speaker 3: Estaba en un estado intermedio. Bueno, pues podríamos decir que
[22:56] Speaker 3: los días pares lo consideraríamos como tal, mientras que los impares,
[23:01] Speaker 3: pues según nos viene. Otro señor que no caemos en
[23:05] Speaker 3: que tenía, ya tenemos que hablar en pasado, desgraciadamente, tenía
[23:10] Speaker 3: esa mirada entreabierta. Jim Hackman, compañero de Clint Eastwood, sin perdón,
[23:17] Speaker 3: o en poder absoluto. Pues sí, Jim Hackman tenía esos
[23:23] Speaker 3: ojos entreabiertos. Nunca tuvo una mirada abierta, una mirada que
[23:29] Speaker 3: abriera los ojos de par en par.¿ Pero para qué
[23:33] Speaker 3: lo quería el bueno de Jim Hackman? No lo necesitaba.
[23:38] Speaker 3: Lo dijimos durante el obituario de Jim Hackman con motivo
[23:43] Speaker 3: de su desaparición. La principal arma de Jim Hackman era
[23:50] Speaker 3: su mirada. Una mirada de la cual en el fondo
[23:54] Speaker 3: no te podías fiar del todo aunque fuera el bueno
[23:58] Speaker 3: de la película. ¡Ostras! Tuve Sars de Mississippi y junto
[24:02] Speaker 3: a Willem Dafoe es el encargado de repartir también justicia
[24:06] Speaker 3: en el más profundo sur de los Estados Unidos. Pero
[24:11] Speaker 3: cuidado con sus métodos. Él era el poli malo y
[24:15] Speaker 3: Willem Dafoe el que observaba desde la distancia. Lo dijimos
[24:20] Speaker 3: en su momento. Más te vale llevarte bien con un
[24:25] Speaker 3: tipo como Jin Hak. Esa mirada escrutadora que te analizaba,
[24:31] Speaker 3: ríete tú, de los escáneres en los ojos de las
[24:35] Speaker 3: películas futuristas de Blade Runner, de Sylvester Stallone o de
[24:41] Speaker 3: Arnold Schwarzenegger. Jake Hackman se valía con sus ojos para
[24:47] Speaker 3: escudriñar a cada personaje que aparecía ante su mirada.¿ Y
[24:54] Speaker 3: quién tiene todavía también Esos ojos entreabiertos. Pues la compañera
[25:00] Speaker 3: de Jim Hagman en una jaula de grillos del año 96.
[25:04] Speaker 3: Diane Weiss. La sensacional Diane Weiss. Uno de los ojos
[25:10] Speaker 3: entreabiertos o entrecerrados en este caso más maravillosos de la
[25:14] Speaker 3: historia del cine. Cómo se puede uno enamorar, absolutamente es
[25:19] Speaker 3: la palabra, enamorar de unos ojos como los de Diane Weiss.
[25:24] Speaker 3: Encantadora mirada. Que pareciera que estuviese con una sonrisa perpetua.
[25:32] Speaker 3: Y no. Es que ella tenía esos ojos. Y anda
[25:36] Speaker 3: que no sabía. Que no sabe. Transmitir emociones. Por supuesto
[25:42] Speaker 3: que lo sabe. Y que lo hace. Woody Allen. Otro
[25:46] Speaker 3: que tal. A la hora de reclutar miradas. Lo sabía perfectamente.
[25:51] Speaker 3: Ya en Hannah y sus hermanas. En balas sobre Broadway. donde,
[25:56] Speaker 3: por cierto, coincidió con otro actor de ojos entrecerrados, John Cusack. Sí,
[26:04] Speaker 3: que fue de John Cusack, como si su carrera se
[26:09] Speaker 3: hubiese cortado de tajo. De repente, John Cusack, o como
[26:15] Speaker 3: un buen actor, podía tener unos ojos no demasiado abiertos.
[26:22] Speaker 3: Era un buen actor, que, por cierto, Antes de trabajar
[26:25] Speaker 3: en balas sobre Broadway, Woody Allen ya había contado con
[26:29] Speaker 3: él en Sombras y Niebla del año 91. El caso de
[26:34] Speaker 3: John Cusack es uno de los más extraños del Hollywood
[26:38] Speaker 3: de finales del siglo XX y principios del XXI.¿ Qué
[26:42] Speaker 3: fue de John Cusack? Es un buen actor.¿ Por qué
[26:46] Speaker 3: está como apartado del mundo del cine? No sabemos si
[26:50] Speaker 3: por voluntad propia que los directores son un poquito cortos
[26:55] Speaker 3: de mires aplíquese a John Cusack a su hermana Joan
[27:00] Speaker 3: Cusack que tenía exactamente los mismos ojitos que su hermano
[27:05] Speaker 3: John más ejemplos de ojos no demasiado grandes que han
[27:10] Speaker 3: triunfado en el mundo del cine Oscar incluido Katy Bates
[27:14] Speaker 3: Oscar la mejor actriz por Misery del año 90 otra de
[27:20] Speaker 3: esas estupendísimas actrices que coincidió con John Cusack en el
[27:26] Speaker 3: reparto de Sombras y Niebla de Woody Allen. También en
[27:29] Speaker 3: Sombras y Niebla de Woody Allen, rebuscamos en su reparto,
[27:34] Speaker 3: nos encontramos a Lily Tomlin, otra de esas actrices hoy
[27:39] Speaker 3: un poquito olvidadas que tenían esos rasgos en los ojos.
[27:45] Speaker 3: Esa mirada casi, casi cerrada. Era prácticamente imposible entenderla. Saber
[27:52] Speaker 3: de qué color tenía las pupilas la buena de Lily Toffoli.
[27:57] Speaker 3: Y también tenía los ojos pequeños Kim Basinger. Ahora que
[28:03] Speaker 3: ha pasado el tiempo nos acordamos y nos damos cuenta.
[28:07] Speaker 3: Kim Basinger tiene un Oscar, el ganador en el año 97
[28:13] Speaker 3: por LA Confidencial. Y ahora también nos damos cuenta de
[28:16] Speaker 3: que Kim Basinger siempre tuvo esos ojos entreabiertos. tenía realmente
[28:21] Speaker 3: unos ojos diminutos. Lo que pasa es que sus otros
[28:26] Speaker 3: múltiples encantos compensaban un poquito la cosa y hacía que
[28:31] Speaker 3: no nos fijáramos tanto en su mirada. Y no sabemos
[28:35] Speaker 3: si decir desgraciadamente, pero nos fijamos demasiado en la mirada
[28:40] Speaker 3: y en los ojos de René Zellweger. O siempre decimos
[28:44] Speaker 3: lo mismo, como se diga. René Zellweger. Por lo menos...
[28:50] Speaker 3: Se lo hace. Tiene esos ojos. Tiene esa mirada. Los
[28:55] Speaker 3: cierra como si quisiera que nadie supiera también de qué
[29:00] Speaker 3: color tiene sus pupilas. René Zellweger no es santo de
[29:06] Speaker 3: la devoción de lloviendo cine. Entre otras razones. Por los
[29:11] Speaker 3: moines y los gestos que hace con sus ojos en
[29:16] Speaker 3: prácticamente todas sus películas. Por eso decimos Que o tiene
[29:21] Speaker 3: los ojos pequeños, que los tiene, o por lo menos
[29:25] Speaker 3: se lo hace. Esa mirada es francamente insoportable. Y tiene
[29:32] Speaker 3: dos Oscars. Pasemos página y nos vamos a otros ojos
[29:38] Speaker 3: francamente apagados, diríamos nosotros. Keanu Reeves. Keanu Reeves tiene unos
[29:45] Speaker 3: rasgos ciertamente orientales. Tiene unos ojos...¿ Que impiden transmitir emociones?
[29:54] Speaker 3: Pues creemos que sí. Porque Keanu Reeves como actor, como actor.
[30:00] Speaker 3: Que es un señor que nos cae la barra de bien.
[30:02] Speaker 3: Que nos cae muy simpático. Pero que como actor a
[30:07] Speaker 3: veces es complicado dar con la emoción que quiere transmitir.
[30:14] Speaker 3: Porque es de esos actores a los que podríamos llamar
[30:18] Speaker 3: que son simpáticos. Un poquito estáticos. Un poquito paraditos. Como
[30:25] Speaker 3: que le costase reaccionar. Caso diferente al de otros ojos
[30:31] Speaker 3: también entreabiertos o entrecerrados. Los de Joseph Gordon-Levitt. Gordon-Levitt por
[30:38] Speaker 3: lo menos se ríe. Y además es un buen actor.
[30:42] Speaker 3: Es un tipo que cae bien. Es un actor que
[30:45] Speaker 3: tiene más de un registro. que te puede alternar comedia
[30:49] Speaker 3: romántica con película de Christopher Nolan. Sí, es algo parecido
[30:54] Speaker 3: a lo que le ocurre aquí a New Ribs, pero
[30:57] Speaker 3: una cosa es transmitir y otra cosa es que a
[31:00] Speaker 3: New Ribs. Y Richard Gere siempre nos ha asaltado la duda.
[31:06] Speaker 3: Richard Gere es un buen actor, porque siempre decimos sí,
[31:12] Speaker 3: Esos ojitos pequeños, muy pequeños para alguien tan guapo como
[31:16] Speaker 3: Richard Gere. Pues a pesar de todo, siempre se ha
[31:21] Speaker 3: llevado a todo el mundo por la gorra. Es que
[31:24] Speaker 3: Richard Gere ha trabajado hasta con Akira Kurosawa. Ha trabajado
[31:30] Speaker 3: con Sidney Lumet. Ha trabajado con Francis Ford Coppola. Con
[31:35] Speaker 3: Terence Malick. Con Mike Figgis. Con Robert Allman. Y en
[31:40] Speaker 3: los últimos años hasta pareciera que está siendo reivindicado. Y
[31:44] Speaker 3: es algo que lleva haciendo, ya lo hemos visto, durante
[31:47] Speaker 3: toda su vida. Trabajando con gente importante del mundo del cine.
[31:52] Speaker 3: Nunca fue lo suficientemente valorado. Quizá fue hasta injustamente infravalorado.
[32:00] Speaker 3: Pues igual tenemos que reivindicar y que recomendar el visionado
[32:04] Speaker 3: o revisionado de algunas de las cintas del bueno de
[32:08] Speaker 3: Richard Gere. Y desgraciadamente ese no fue, por mor de
[32:12] Speaker 3: las circunstancias de la vida, uno de los mejores ojos
[32:17] Speaker 3: cerrados de la historia del cine. Philip Seymour Hoffman. Esa
[32:22] Speaker 3: mirada tan de América profunda que tenía don Philip Seymour Hoffman.
[32:29] Speaker 3: Unos ojos privilegiados. Una mirada de esas que te vacilaba.
[32:35] Speaker 3: A la que no te podías resistir. Oscar incluido. Que
[32:40] Speaker 3: no se nos puede ir nadie con 46 años de este mundo.¿
[32:44] Speaker 3: Cuánto echamos de menos a Don Philip Seymour Hoffman? Uno
[32:48] Speaker 3: de los ojos cerrados por excelencia del cine actual viene
[32:53] Speaker 3: de Gran Bretaña. Benedict Cumberbatch. Actor que cuenta con la
[32:58] Speaker 3: ventaja de tener también esa mirada líquida. Ojos más que claros.
[33:04] Speaker 3: Que provoca que parezca que todavía tiene los ojos más pequeños.
[33:09] Speaker 3: Se desmiente el viejo axioma, como también lo desmiente Eduard Fernández,
[33:15] Speaker 3: nuestro último protagonista del programa de hoy de Lloviendo Cine.
[33:20] Speaker 3: Eduard Fernández tiene de esos ojos que pareciera que se
[33:24] Speaker 3: están cerrando poco a poco, muy a su pesar. Pero
[33:28] Speaker 3: vaya mirada con la que cuenta Eduard Fernández. Mirada, ya
[33:34] Speaker 3: lo hemos dicho en alguna que otra ocasión en Lloviendo Cine,
[33:38] Speaker 3: de currante. Hay que saber sostener esa mirada. Una mirada
[33:45] Speaker 3: a la que no se puede engañar. Porque Eduard Fernández
[33:48] Speaker 3: es la honestidad en persona. Como actor, como persona, como currante,
[33:55] Speaker 3: no nos vamos a cansar de decirlo. Tener los ojos pequeños, además,
[34:00] Speaker 3: puede ser sinónimo de ser un gran actor. Desmentimos entonces
[34:07] Speaker 3: el viejo acción. entrecerrar los ojos tiene sus ventajas. y
[34:49] Speaker 3: hasta aquí ha llegado un programa más de tu podcast
[34:52] Speaker 3: Fabrito Yo viendo cine en el que hemos dado un
[34:55] Speaker 3: repaso a todos esos actores que apenas abren los ojos
[35:01] Speaker 3: que los entrecierran que tienen una mirada entreabierta hemos visto
[35:07] Speaker 3: ya que en el cine mudo había gente como Charles Chaplin,
[35:12] Speaker 3: gente como Bela Lugosi, como Lee Marvin, como Clint Eastwood,
[35:17] Speaker 3: como Philip Seymour Hoffman, como Eduard Fernández. No hacía falta
[35:22] Speaker 3: abrir los ojos de par en par para transmitir emociones,
[35:27] Speaker 3: para saber exteriorizarlas. Desmentían todos ellos el axioma que rezaba
[35:34] Speaker 3: que para transmitir esas emociones no se podía tener unos
[35:39] Speaker 3: ojos tan pequeños. Nos hemos encargado de dejarlo evitar. Esperando
[35:45] Speaker 3: que el programa haya sido de vuestro total agrado, nos
[35:49] Speaker 3: despedimos hasta la semana que viene, en la cual hablaremos
[35:52] Speaker 3: sobre un tema que, como siempre, se nos ocurra en
[35:55] Speaker 3: los próximos días. Entonces, no nos queda más que agradeceros
[36:00] Speaker 3: muy mucho vuestra atención, bastante más vuestra paciencia, y haceros
[36:04] Speaker 3: la recomendación culinaria final de todos los Yo Viendo Cine.
[36:07] Speaker 3: Comed sano, incluido el plátano. Y sobre todo, cuando meires
[36:11] Speaker 3: al cielo, ya sabéis lo que tenéis que hacer. Buscad
[36:14] Speaker 3: vuestra nube, todos tenemos una. Y cuando ya hayas entablado,
[36:17] Speaker 3: confiado y en conversación con ella, tenéis que decirle bien
[36:21] Speaker 3: antes y bien claro aquello de que llueva cine. Par diez.

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