# La historia detrás del primer concierto de Metallica en Colombia.

An episode of [Rock a Domicilio](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1503568554), 2 May 2026, 1 h 19 min.

Audio: https://dts.podtrac.com/redirect.mp3/api.spreaker.com/download/episode/71831266/metallica_mayo_2_1999_bogota_historias_del_mitico_concierto.mp3

El 2 de Mayo de 1999 Metallica se presentó por primera vez en Colombia. Alberto Marchena dirigía Radiocktiva la radio oficial y patrocinadora del concierto. Además estuvo en el backstage y fue uno de los presentadores del show. En este episodio con invitados especiales nos cuenta la historia de un momento inolvidable en la historia de los conciertos Rock en Colombia.

## Transcript

[0:01] Speaker 2: Historias de rock a través del tiempo. Este es Rock
[0:05] Speaker 2: a Domicilio, el podcast con Alberto Marchena.
[0:15] Speaker 3: Hola, bienvenidos a esta nueva edición, a este nuevo episodio
[0:19] Speaker 3: del podcast Rock a Domicilio. Bienvenidos a esta nueva edición
[0:24] Speaker 3: que hoy va a ser muy especial. Porque vamos a
[0:28] Speaker 3: hablar de algo que nunca se nos ha borrado de
[0:31] Speaker 3: la mente a todos los que vivimos en Colombia, vivimos
[0:33] Speaker 3: en Bogotá y amamos el rock. Le doy la bienvenida,
[0:36] Speaker 3: como siempre, a mi partner, Carlos Oñoro. Carlos, bienvenido a
[0:40] Speaker 3: este nuevo episodio.
[0:41] Speaker 2: Macho,¿ cómo estás? Un abrazo, un gran saludo en esta
[0:44] Speaker 2: mañana por la noche a todos los que están conectados
[0:47] Speaker 2: a Rock a Domicilio. Total. Bienvenidos
[0:52] Speaker 3: y hoy vamos a hablar de Metallica y su famoso
[0:57] Speaker 3: primer concierto en Bogotá el 2 de mayo del 99. Por alguna
[1:03] Speaker 3: razón de los planetas, Metallica el lunes pasado decidió publicar
[1:09] Speaker 3: en esta serie de conciertos que está transmitiendo a través
[1:12] Speaker 3: del canal de YouTube, pasar el concierto del video de Colombia,
[1:16] Speaker 3: que inclusive se conseguía de manera clandestina en sitios de
[1:20] Speaker 3: video en algunas ciudades en todo el país, no sé
[1:24] Speaker 3: cómo lo habían logrado. Pero Metallica de algún momento a
[1:27] Speaker 3: otro sacó de su archivo el video que aparentemente lo
[1:32] Speaker 3: había grabado, lo reproduce con muy buen sonido y pues
[1:36] Speaker 3: el lunes, para sorpresa de muchos porque no se anunció
[1:40] Speaker 3: con mucha anticipación, se volvió esto la locura para todos
[1:46] Speaker 3: los fanáticos y se volvió el tema del comentario. En
[1:50] Speaker 3: los últimos días veníamos recordando ese concierto porque se habían
[1:53] Speaker 3: cumplido los 21 años de ese concierto. Y hoy quiero invitar
[1:57] Speaker 3: al programa a Teo Echavarría, que es uno de los
[2:01] Speaker 3: más importantes productores musicales que hay en Colombia. y que
[2:07] Speaker 3: adicionalmente en esa época estaba muy joven y estaba comenzando
[2:11] Speaker 3: su carrera como productor y estuvo detrás de la producción
[2:14] Speaker 3: del concierto de Metallica y le quiero dar la bienvenida
[2:17] Speaker 3: a este episodio. Teo, bienvenido al programa para recordar este
[2:22] Speaker 3: increíble momento de la historia del rock en Colombia.
[2:27] Speaker 4: Marche, hola, buen día, Carlos, buen día, un gustazo, gracias
[2:30] Speaker 4: por la invitación.
[2:31] Speaker 3: Vale, arranquemos contando la historia del 2 de mayo del 99 y
[2:38] Speaker 3: yo creo que lo primero que podemos recordar es¿ Qué
[2:42] Speaker 3: era lo que pasaba en ese momento en Colombia en
[2:46] Speaker 3: la historia de los conciertos? Veníamos de una... el panorama
[2:49] Speaker 3: era totalmente diferente, totalmente diferente a lo que pasaba hoy
[2:54] Speaker 3: en día. Imagínense, eso tiene 21 años y yo creo que
[2:58] Speaker 3: todos podemos ser claros que pocos conciertos venían a Colombia
[3:02] Speaker 3: y menos de rock.¿ Qué grande, usted se puede recordar,
[3:07] Speaker 3: antes de ese concierto de Metallica, qué otra cosa grande
[3:10] Speaker 3: de rock había venido a Bogotá?
[3:13] Speaker 4: Sí, mira, quiero, muy pocas realmente, pero quiero dar dos
[3:18] Speaker 4: precisiones allí, si me lo permites, Marce, la primera es,
[3:22] Speaker 4: yo en ese entonces tenía 22 años, como bien dices, empezaba
[3:24] Speaker 4: un poco mi carrera en la industria, en la cual
[3:27] Speaker 4: inicié en el año 95, trabajando en una compañía que se
[3:30] Speaker 4: llamaba Fuerza de Paz, que justamente era la compañía que
[3:33] Speaker 4: hacía la seguridad, es decir, yo en ese evento, en
[3:35] Speaker 4: ese concierto, con tan solo 22 años, pero pues ya llevaba
[3:38] Speaker 4: un par de años en la industria, o arrancando en
[3:40] Speaker 4: la industria, trabajaba con tres frentes, fíjate tú, trabajaba con
[3:45] Speaker 4: el Festival Euroamericano de Teatro, que además vale la pena
[3:47] Speaker 4: recordar que es un evento que se dio gracias a
[3:50] Speaker 4: un poco al esfuerzo del Teatro Nacional y de Deportes
[3:53] Speaker 4: sin Mercadeo no sé si ustedes lo recuerdan de Hugo
[3:56] Speaker 4: Molina que
[3:56] Speaker 2: en paz descanse que en
[3:59] Speaker 4: paz descanse además exactamente y vale la pena un poco
[4:03] Speaker 4: dar ese crédito que ellos fueron realmente las personas que
[4:06] Speaker 4: hicieron posible ese maravilloso concierto adicional
[4:09] Speaker 2: a
[4:09] Speaker 4: esto en ese entonces también trabajaba yo con Giovanni Lanzonia
[4:13] Speaker 4: trabajaba con su compañía como independiente en la parte de
[4:16] Speaker 4: estructuras de iluminación y también como su asistente de producción.
[4:20] Speaker 4: Así que realmente trabajaba con las tres compañías que estaban
[4:22] Speaker 4: involucradas en ese concierto. Y como tú bien dices, además,
[4:27] Speaker 4: pues digamos que no se vivía en esa época lo
[4:30] Speaker 4: que hoy vivimos en la industria musical, en donde tenemos
[4:34] Speaker 4: toda una... Colombia se ha convertido en un destino obligado
[4:37] Speaker 4: y hoy en día no sorprende que vengan grandes artistas,
[4:40] Speaker 4: pero en esa época era otra la historia. Mira, yo antes...
[4:43] Speaker 4: de Metallica, recuerdo Def Leppard también en el Simón Bolívar,
[4:48] Speaker 4: que fue un gran concierto, no estoy seguro la fecha,
[4:51] Speaker 4: pero creo que eso fue por allí rondando, el año 95, 96
[4:53] Speaker 4: puede ser, recuerdo también un concierto de John Bon Jovi,
[4:54] Speaker 4: no recuerdo muy bien la fecha tampoco, 92 y un
[5:05] Speaker 4: par de conciertos más por allí que se dieron posterior
[5:08] Speaker 4: al concierto de Guns N' Roses que me parece a
[5:10] Speaker 4: mí que también pues que fue un ícono y un
[5:13] Speaker 4: gran concierto, si me parece que uno sentía en esa
[5:17] Speaker 4: época en el año 99 que todavía nos tocaba un poco
[5:21] Speaker 4: la sombra de lo difícil que fue la producción del
[5:24] Speaker 4: concierto de Guns N' Roses uno sentía que era muy
[5:27] Speaker 4: difícil que se diera, si porque claro Carlos porque además
[5:30] Speaker 4: se era muy complicado y siempre recuerdo yo escuchar por
[5:35] Speaker 4: allí casi que en los pasillos como cuando se trataba
[5:38] Speaker 4: o tenía una intención alguien de traer un concierto pues
[5:41] Speaker 4: haría inevitablemente la sombra del concierto de Guns N' Roses
[5:44] Speaker 4: y tal vez ustedes también lo recuerden que en el
[5:46] Speaker 4: concierto de Metallica surgía mucho ese ronron y había como
[5:50] Speaker 4: una predisposición incluso de entidades, de policía de los entes
[5:54] Speaker 4: gubernamentales porque todavía recordaban esas desafortunadas digamos situaciones que se
[5:59] Speaker 4: vivieron en el concierto de Guns N' Roses, entonces pues
[6:03] Speaker 4: fueron muy pocos Marché, fueron muy pocos los conciertos que
[6:06] Speaker 2: se vivieron por
[6:07] Speaker 4: lo menos conciertos de grandes artistas posterior a o antes
[6:11] Speaker 4: del concierto de Metallica. Yo tengo en la cabeza eso,
[6:14] Speaker 4: sé que vino Elton John en algún momento, Conchalic Cloud,
[6:18] Speaker 4: y bueno, mucho concierto latino de repente por allí, pero
[6:21] Speaker 4: no fue mucho más que eso.
[6:23] Speaker 3: Oiga, es sorprendente, Teo, es sorprendente que en esa época, imagínense,
[6:27] Speaker 3: yo para ubicarlos en el tiempo, Radioactivo era una emisora
[6:31] Speaker 3: que existía por muchos años, pero se había convertido en
[6:34] Speaker 3: Planeta Rock en finales del año 97, ¿no? Y digamos que
[6:40] Speaker 3: el rock había tomado un color un poco diferente en
[6:44] Speaker 3: Bogotá porque había una emisora rock que estaba respaldando el movimiento.
[6:48] Speaker 3: Y yo me acuerdo que yo era director en el
[6:54] Speaker 3: año que fue el concierto, ya yo era director y
[6:57] Speaker 3: no habíamos hecho un lanzamiento oficial de la emisora. Yo
[7:00] Speaker 3: fui director desde el año 98 aproximadamente. Y realmente ya la
[7:05] Speaker 3: emisora para esa época tenía, para mayo del 99, tenía entre
[7:09] Speaker 3: otras cosas casi ya como año y medio de haber salido,
[7:12] Speaker 3: pero no habíamos tenido como un concierto ni un evento
[7:16] Speaker 3: de lanzamiento. Y precisamente... En año y medio no había
[7:21] Speaker 3: habido un concierto de rock, o sea que estábamos hablando
[7:23] Speaker 3: que era una época en la que podían pasar dos,
[7:25] Speaker 3: tres años para tener un concierto de rock en Colombia.
[7:28] Speaker 3: No es como hoy que hay, o pues hoy no
[7:30] Speaker 3: es el mejor ejemplo, pero hace un año teníamos ocho, nueve,
[7:36] Speaker 3: diez conciertos de rock en la ciudad sin ningún problema.
[7:39] Speaker 3: El mundo era totalmente diferente.
[7:42] Speaker 2: Hay un par de antecedentes, tal vez un poquito más pequeños,
[7:46] Speaker 2: pero sí eran famosos. Por ejemplo, Aquí vino y de
[7:49] Speaker 2: gira Varón Rojo con su alineación completa en una época en 86, 88,
[7:55] Speaker 2: si no estoy mal. Y también recuerdo que hubo mucho
[7:59] Speaker 2: ruido porque vino Quiet Riot. que creo que lo trajeron de 88.9,
[8:03] Speaker 2: pero Quiet Riot estaba sin su cantante original. De todas formas,
[8:07] Speaker 2: fue como un gran acontecimiento porque aquí nadie venía. Venía
[8:12] Speaker 2: un
[8:12] Speaker 3: grupito en un pequeño bar o en el Palacio de
[8:15] Speaker 3: los Deportes y era la locura. O sea, no estábamos acostumbrados.
[8:18] Speaker 3: Metallica sí fue un antes y después total, ¿no?
[8:22] Speaker 2: Sí, claro, pero digamos la Plaza del Toro era escenario
[8:24] Speaker 2: y también el Coliseo del Cambié, pero había muy pocos
[8:29] Speaker 2: conciertos
[8:31] Speaker 4: Sí, la agenda de conciertos es muy diferente a como
[8:34] Speaker 4: la conocemos hoy en día. La verdad que definitivamente hoy
[8:39] Speaker 4: en día se habla mucho de todos los conciertos que hay,
[8:41] Speaker 4: de la importancia que tiene Colombia como destino obligado para
[8:44] Speaker 4: las grandes agrupaciones. Pero además de todo esto, pues sí
[8:49] Speaker 4: definitivamente sin querer desconocer todo lo que hemos vivido y
[8:51] Speaker 4: hemos pasado en estos 20 años de historia en la industria
[8:54] Speaker 4: por donde hemos hecho y yo particularmente he tenido la
[8:58] Speaker 4: fortuna de haber producido y de haber sido parte de
[9:00] Speaker 4: muchos equipos de producción de grandes artistas, pues sí es
[9:02] Speaker 4: indiscutible que el concierto de Metallica en el año 99, Y
[9:06] Speaker 4: pues en mi opinión muy personal es un antes y
[9:09] Speaker 4: un después de la industria en Colombia.
[9:11] Speaker 3: Bueno, aquí retomo un punto. Vamos a recordar quiénes fueron
[9:15] Speaker 3: los que trajeron ese concierto a Colombia. Porque en esa
[9:20] Speaker 3: época no existía un MOVE, en esa época no existía
[9:25] Speaker 3: un Páramo, ni Ocesa, ni las compañías. Creo que el
[9:31] Speaker 3: panorama de conciertos que teníamos era Ricardo Leiva, Felipe Santos
[9:36] Speaker 3: y en este caso los que terminaron trayendo Metallica fueron
[9:41] Speaker 3: inusuales porque fue una combinación entre deporte y mercadeo que
[9:45] Speaker 3: era la compañía de Hugo Molina junto con Teatro Nacional
[9:50] Speaker 3: liderado por Fanny Miki. O sea, Fanny venía de hacer
[9:53] Speaker 3: teatro y Y nunca nadie se imaginó que se iba
[9:56] Speaker 3: a meter en esa historia. Inclusive, tengo entendido que la
[9:59] Speaker 3: primera oferta para traer a Metallica llega a Fanny Mickey
[10:03] Speaker 3: y de alguna manera Fanny como que se asusta en
[10:06] Speaker 3: el tema y se termina uniendo deportes y mercadeo para
[10:09] Speaker 3: hacer el concierto. Pero no eran los empresarios usuales que
[10:14] Speaker 3: traían los conciertos a Bogotá, ¿cierto, Teo?
[10:17] Speaker 4: Exactamente, sí, mira, yo digamos que no vivía tan de
[10:20] Speaker 4: cerca la parte administrativa ni tenía la cercanía que tengo
[10:23] Speaker 4: hoy en día con los promotores, pero sí indiscutiblemente por
[10:26] Speaker 4: esa época ustedes recordarán a un Showtime, que es como
[10:31] Speaker 4: de las compañías que hicieron de verdad muchos conciertos en Colombia,
[10:34] Speaker 4: el que hacía parte, Felipe Santos, Ricardo Leiva, John Sepulveda
[10:39] Speaker 4: también era parte como de esa gente. John Sepulveda era
[10:42] Speaker 4: parte de esa gente. Y si bien, importante aclarar algo,
[10:47] Speaker 4: si bien fue Fanny McKay junto con Hugo Molina, no
[10:51] Speaker 4: sé cuántos empresarios más, mentiría, si doy nombres, no sé
[10:54] Speaker 4: cuántos empresarios más eran realmente socios de ese concierto en
[10:57] Speaker 4: ese entonces. Pero lo que sí es importante recordar es que,
[11:00] Speaker 4: aunque Move Concert no estaba involucrado, sí el promotor de
[11:06] Speaker 4: la gira era Phil Rodríguez, Phil Rodríguez, en realidad, que
[11:08] Speaker 4: es hoy en día el socio de Alfredo Villaveses. De
[11:12] Speaker 4: una u otra forma, ellos ya estaban involucrados en ese
[11:15] Speaker 4: entonces y fue Phil Rodríguez que era el dueño un
[11:17] Speaker 4: poco de la gire de las fechas, supongo en Latinoamérica
[11:21] Speaker 4: para ese entonces con Eventpro, porque creo que
[11:23] Speaker 2: en
[11:23] Speaker 4: esa época ya se llamaban a un Eventpro y pues Eventpro...
[11:26] Speaker 4: es la compañía antes a como conocemos hoy en día
[11:30] Speaker 4: a Move Concerts pero fue Phil Rodríguez un poco la
[11:33] Speaker 4: persona que hizo posible también pues que se lograra esa
[11:37] Speaker 4: negociación y que llegara a meterse Colombia, pues un poco
[11:42] Speaker 4: por ese esfuerzo de Fanny y de Hugo,
[11:43] Speaker 3: ¿no? Hay que aclarar que Phil es uno de los
[11:47] Speaker 3: grandes empresarios en todo Latinoamérica de conciertos y en el
[11:50] Speaker 3: mundo y Phil tiene una compañía que se mueve por
[11:54] Speaker 3: muchísimos países y que en parte en Colombia su socio
[11:58] Speaker 3: es Alfredo, por eso es que Alfredo incluso estaba involucrado
[12:01] Speaker 3: en este mismo concierto, ¿cierto? Él hacía como, no sé
[12:05] Speaker 3: qué parte jugó, pero sí algo tenía que ver en
[12:07] Speaker 3: el concierto, ¿no?
[12:10] Speaker 4: Esto metió, fíjate que hace un par de días hablaba
[12:12] Speaker 4: yo con Alfredo, recordando un poco de esto, y Alfredo
[12:16] Speaker 4: me decía algo muy divertido, y tú mencionaste ahora algo, Marcha,
[12:19] Speaker 4: y es, poca gente creía, y a Fanny, esto que
[12:22] Speaker 4: tú comentas, que le llega al concierto y se asustan
[12:24] Speaker 4: un poco, pues fíjate que Alfredo me dice, yo no
[12:27] Speaker 4: creía en ese concierto, ¿sabes? Entonces, dicho por palabras de Alfredo,
[12:32] Speaker 4: yo no creía, mucha gente, porque si... en realidad, digamos
[12:36] Speaker 4: que los antecedentes que teníamos y sobre todo la situación
[12:39] Speaker 4: que se vivía en el país, pienso yo que tampoco
[12:41] Speaker 4: ayudaba mucho a que Colombia fuera un destino para los artistas,
[12:46] Speaker 4: así que sí, era realmente sorprendente que se dieron cuenta
[12:50] Speaker 4: pero la gente no creía Marche, Carlos, si ustedes recordarán,
[12:55] Speaker 4: era difícil que un promotor pensara
[12:56] Speaker 3: en
[12:56] Speaker 4: Colombia o en Bogotá como un destino, una fecha para
[12:59] Speaker 3: la
[12:59] Speaker 4: gira.
[13:00] Speaker 3: Había problemas de narcotráfico todavía muy fuertes en Colombia, ya
[13:04] Speaker 3: habían pasado la época de las bombas, por supuesto, gracias
[13:07] Speaker 3: por suerte, y yo les voy a contar cuál era
[13:10] Speaker 3: mi entorno. Yo en ese momento, como les decía, había
[13:14] Speaker 3: entrado a dirigir hace, para esa época tendría casi un año,
[13:18] Speaker 3: dirigiendo Radioactiva Planeta Rock, Y me acuerdo que a mí
[13:22] Speaker 3: perfectamente me llaman a la oficina de Caracol y me dicen,
[13:26] Speaker 3: a mí no me habían prometido ni siquiera un concierto
[13:28] Speaker 3: de lanzamiento porque en esa época Radioactiva cuando se convirtió
[13:31] Speaker 3: en rock. pues mucha gente no creía en ese proyecto
[13:35] Speaker 3: y por cosas de la vida esa emisora había empezado
[13:39] Speaker 3: a ir a crecer había empezado a crecer y ya
[13:43] Speaker 3: estaba dentro de los 10 primeros y ya estaba camino a
[13:45] Speaker 3: los 5 primeros, era un fenómeno raro Caracol inicialmente creyó mucho
[13:49] Speaker 3: en el proyecto, dejó de creer, después cambió y empezó
[13:53] Speaker 3: a crecer mucho y me llaman a la oficina, yo
[13:55] Speaker 3: era el director y me llama Carlos Arturo Gallegos que
[13:58] Speaker 3: era el vicepresidente de producción en esa época de la
[14:01] Speaker 3: compañía y me dice, Orfea, vea, hay la posibilidad que
[14:05] Speaker 3: hagamos un, que seamos patrocinadores de un concierto y van
[14:08] Speaker 3: a traer a Metallica a Colombia. Y yo, wow, o sea,
[14:11] Speaker 3: yo no me la podía creer. Pero la historia era
[14:16] Speaker 3: muy diferente en este sentido. Cuando nos ofrecieron a ser
[14:19] Speaker 3: patrocinadores del concierto, no es como hoy en día se
[14:22] Speaker 3: es patrocinador, porque hoy se hacen estas alianzas estratégicas donde
[14:26] Speaker 3: usualmente la emisora pone como el, Una serie de publicidad
[14:31] Speaker 3: y el empresario le dice que es emisora aliada y
[14:34] Speaker 3: le da unas boletas. Es como funcionan hoy prácticamente todas
[14:38] Speaker 3: las alianzas. En este caso fue diferente, yo se lo
[14:41] Speaker 3: contaba ayer a Teo la historia. En este caso nosotros,
[14:46] Speaker 3: pues en ese momento Caracol decidió poner, que era la
[14:50] Speaker 3: dueña de Radioactiva, o es la dueña de Radioactiva, decidió poner...
[14:53] Speaker 3: Un dinero como patrocinador... Y a mí me dijeron... Bueno Marchena...¿
[14:57] Speaker 3: Qué quieres coger?¿ Ser patrocinador del concierto de Metallica?¿ O
[15:02] Speaker 3: en su defecto... Que le hagamos una campaña de marketing...
[15:05] Speaker 3: Como la que tenemos pensada? Entonces yo pensé dos cosas...
[15:08] Speaker 3: De aquí que me la hagan... Pues no estoy seguro
[15:11] Speaker 3: si me terminen dando esa plata... Así que yo mejor...
[15:14] Speaker 3: Meto todo el billete en esto... Entre otras cosas... Porque
[15:16] Speaker 3: creo que ese es un buen lanzamiento para la emisora...
[15:19] Speaker 3: Y nos fuimos como patrocinadores... Yo le contaba a Teo también...
[15:23] Speaker 3: que el patrocinio fue de 60 millones de pesos, pero 60 millones
[15:29] Speaker 3: de pesos en el año 99, hoy en día son como, ¿qué?¿
[15:32] Speaker 3: Unos 200, 250 millones de pesos?
[15:35] Speaker 4: Yo creo, pero claro, además es un ejercicio que hoy
[15:38] Speaker 4: difícilmente se ve, es decir, los patrocinadores hoy en día
[15:42] Speaker 4: funcionan casi que por canje, ¿no, Marche? O sea, es
[15:45] Speaker 4: muy complicado, es decir, se mueve una cosa y hay canje,
[15:50] Speaker 4: boletas y demás, pero... lograr esa cifra, un dinero importante, ¿no,
[15:55] Speaker 4: Carla
[15:56] Speaker 2: Sí, mira, son, hablemos en moneda metálica, eran cuatro mil
[16:01] Speaker 2: boletas de general de ese momento.
[16:05] Speaker 3: Si eran cuatro mil boletas, imagínese, y yo me acuerdo
[16:08] Speaker 3: de una cosa, porque yo me acuerdo de un detalle
[16:11] Speaker 3: que me dijeron y es, es el momento, o sea,
[16:15] Speaker 3: En algún momento nos dijeron, no habían patrocinadores, no salían
[16:19] Speaker 3: patrocinadores para el concierto, porque nadie quería patrocinar un concierto
[16:23] Speaker 3: de rock pesado en Colombia, que para eso era la gente.
[16:27] Speaker 3: No había patrocinadores. Entonces la entrada de Radioactiva al concierto
[16:31] Speaker 3: fue fundamental porque de alguna manera sin ese patrocinio se
[16:35] Speaker 3: hubiera podido caer el concierto. Porque cuando a nosotros nos
[16:38] Speaker 3: ofrecen el concierto, el concierto ni se había lanzado. Inclusive
[16:42] Speaker 3: no sabían todavía si lo iban a conseguir. El aporte
[16:45] Speaker 3: de Radioactiva como patrocinador fue fundamental porque fue el patrocinador
[16:50] Speaker 3: que le dio una potencia muy grande al concierto. Y
[16:53] Speaker 3: si alguno recuerda los comerciales, los comerciales de televisión salían
[16:57] Speaker 3: o comenzaban diciendo Radioactiva, Planeta Rock presenta en Colombia por
[17:02] Speaker 3: primera vez Metallica. O sea... Fue fundamentalmente esa plata que
[17:08] Speaker 3: puso Caracol en su momento para el patrocinio del concierto,
[17:11] Speaker 3: porque si no me equivoco, los patrocinadores no habían más
[17:15] Speaker 3: o eran muy pequeñitos, no eran realmente patrocinadores importantes. Entonces
[17:20] Speaker 3: finalmente arrancó el concierto y arrancó el concierto, entre otras cosas,
[17:26] Speaker 3: me da un poco de tristeza que los dos empresarios principales,
[17:31] Speaker 3: que era Hugo Molina y Fanny, ya no estén vivos,
[17:36] Speaker 3: ya no estén en este mundo, murieron ambos hace algún
[17:41] Speaker 3: tiempo atrás y pues creo que hoy hubieran disfrutado mucho
[17:44] Speaker 3: y haber oído sus palabras hubiera sido súper interesante de
[17:47] Speaker 3: cómo fue esta historia. Y bueno, así fue como finalmente
[17:51] Speaker 3: arranca todo el concierto y toda la historia. La gente
[17:54] Speaker 3: no se lo creía, la gente no creía que iba
[17:56] Speaker 3: a haber concierto en Bogotá, porque usualmente lo que solía
[17:59] Speaker 3: pasar en Colombia es que se anunciaban conciertos, al finalmente
[18:03] Speaker 3: no pasaban, los cancelaban, siempre había problemas. O sea, teníamos
[18:07] Speaker 3: una historia negra y el compromiso también era que le
[18:10] Speaker 3: tenían mucho miedo a los que les gustaba el rock fuerte,
[18:14] Speaker 3: que les llamaban metaleros o les llaman todavía metaleros. Y
[18:16] Speaker 3: la gente pensaba que eso iba a ser un comportamiento tenaz. Entonces,
[18:22] Speaker 3: me acuerdo que en la emisora la campaña es tenemos
[18:24] Speaker 3: que comportarnos bien en ese concierto porque de este concierto
[18:30] Speaker 3: va a depender que vengan otros grandes conciertos a Colombia.
[18:33] Speaker 3: Esta fue como la promesa y lo que nos tocó
[18:37] Speaker 3: transmitir como mensaje en la emisora. No sé si recuerden
[18:41] Speaker 3: ese pedazo.
[18:42] Speaker 4: Sí,
[18:42] Speaker 3: claro.
[18:43] Speaker 4: Absolutamente, yo recuerdo perfectamente la campaña de Radioactiva en ese
[18:49] Speaker 4: entonces y me gustaba muchísimo, era fiel seguidor de Radioactiva
[18:53] Speaker 4: por muchas razones además. Pero sí, y mira, tú mencionas
[19:00] Speaker 4: algo allí importantísimo y era cómo se vivía el ser
[19:02] Speaker 4: rockero en esa época. Digamos que no era bien visto
[19:05] Speaker 4: del todo, ¿no? Parado. una opinión frente al ser metalero
[19:10] Speaker 4: al ser rockero de hecho que no es lo que
[19:13] Speaker 4: vivimos hoy en día mucha gente incluso lo vive y
[19:16] Speaker 4: tú ves un concierto de cualquier artista de rock incluso
[19:20] Speaker 4: el mismo Metallica que vino posteriormente a ese concierto muchas
[19:23] Speaker 4: veces pues cómo cambia el público y cómo se cambió
[19:28] Speaker 4: la percepción frente al género y además mira yo desde
[19:31] Speaker 4: mi lado y un poco mi vivencia en producción en
[19:33] Speaker 4: ese entonces también sentí uno en esa época un poco
[19:36] Speaker 4: de un poco ese miedo digamos que Fuerza de Paz,
[19:40] Speaker 4: que era el equipo de seguridad
[19:41] Speaker 2: y que
[19:41] Speaker 4: fue creado justamente para hacer el soporte de seguridad a
[19:45] Speaker 4: los festivales al parque, a Rock al Parque particularmente, Fuerza
[19:48] Speaker 4: de Paz nace allí y no quiero desviarme mucho del tema,
[19:51] Speaker 4: pero lo que quiero decir es que nosotros desde Fuerza
[19:53] Speaker 4: de Paz vivíamos permanentemente esa intención de cambiar la visión
[19:57] Speaker 4: que tenía el público y que tenía la gente frente
[20:00] Speaker 4: a la industria y frente al género, entonces Era un
[20:03] Speaker 4: permanente educar, ¿no? Era un permanente estar transmitiendo que debe
[20:07] Speaker 4: cambiar la posición de la gente y educar a la
[20:10] Speaker 4: gente de cómo vivir un concierto. No había cultura de
[20:13] Speaker 4: conciertos en ese entonces. Entonces, realmente la gente no sabía
[20:18] Speaker 4: qué posición tomar, qué actitud tomar, y hacer una fila
[20:21] Speaker 4: era complicado, hacer entender... era la gente que había que esperar,
[20:24] Speaker 4: era complicado. La creación de la logística en torno a
[20:28] Speaker 4: lo que teníamos en ese entonces era muy difícil. Y
[20:31] Speaker 4: particularmente quiero también añadir algo. Fuerza de Paz no fue
[20:34] Speaker 4: la única compañía de seguridad que participó en el evento.
[20:38] Speaker 4: Al ser un evento de deportes y mercadeo, en ese entonces,
[20:40] Speaker 4: dibujó Malina, deportes y mercadeo tenía una propia compañía de
[20:45] Speaker 4: logística del Palacio de los Deportes, que ustedes la recordarán,
[20:48] Speaker 4: que era Ola, que estaba en cabeza de nuestro queridísimo.
[20:52] Speaker 4: de Walter y de José Firsman ellos eran realmente la
[20:56] Speaker 4: compañía de seguridad oficial pero digamos que Fuerza de Paz
[20:59] Speaker 4: era vista como ay perdón perdón que me entró era
[21:06] Speaker 4: vista como una compañía que sí tenía la capacidad de
[21:09] Speaker 4: lidiar con conciertos de esas condiciones que eran vistos como
[21:13] Speaker 4: conciertos con una cierta dificultad en términos de seguridad por
[21:16] Speaker 4: el comportamiento de la gente. Entonces nosotros vivíamos como no
[21:19] Speaker 4: sabíamos si íbamos a participar del evento o no, porque
[21:22] Speaker 4: evidentemente era un concierto en el cual o la logística
[21:25] Speaker 4: iba a ser la compañía de seguridad, pero pues finalmente...
[21:27] Speaker 4: terminamos haciendo un soporte digamos en la periferia y ayudando
[21:32] Speaker 4: con los filtros y éramos los encargados de toda la
[21:34] Speaker 4: parte externa del parque Simón Bolívar pero eventualmente cuando se
[21:37] Speaker 4: da el ingreso al parque como tal y cuando se
[21:40] Speaker 4: abren las puertas al evento pues tuvimos que salir un
[21:42] Speaker 4: poco apoyar en la parte interna, porque pues cabe decir
[21:45] Speaker 4: que si bien el concierto terminó muy bien, la gente
[21:48] Speaker 4: salió feliz y esto marcó definitivamente un punto histórico, pues
[21:53] Speaker 4: la verdad es que lo sufrimos muchísimo en términos de
[21:55] Speaker 4: seguridad y no fue un concierto tranquilo. Yo a mucha
[21:58] Speaker 4: gente con la que hablo le digo que yo no quiero... ensuciar,
[22:02] Speaker 4: ni más faltaba, ni borrar un poco esa imagen que
[22:07] Speaker 4: tiene la gente, la gran mayoría de personas de ver
[22:09] Speaker 4: ese concierto como wow, fue maravilloso, fue muy bonito, fue simbólico,
[22:13] Speaker 4: fue un cambio, un antes y un después, pero la
[22:15] Speaker 4: verdad es que en ese momento de la historia, no
[22:17] Speaker 4: solamente porque en Colombia no existía el recurso técnico para
[22:20] Speaker 4: soportar conciertos de esa magnitud, fue muy complicado, muchas compañías
[22:24] Speaker 4: se tuvieron que sumar para poder hacer el concierto, y
[22:27] Speaker 4: hablo de compañías de técnicas, de audio, de luces, de iluminación,
[22:31] Speaker 4: de estructuras, tarimas, demás, sino también en términos de seguridad.
[22:34] Speaker 4: Yo recuerdo un poco antes de que arrancar ese concierto,
[22:39] Speaker 4: las semanas anteriores al evento, y era la cantidad de
[22:44] Speaker 4: policía que había en torno al parque, incluso las semanas previas,
[22:48] Speaker 4: era una cosa... que nosotros comentábamos con amigos cercanos y
[22:52] Speaker 4: gente con la que estábamos trabajando, de ver ese despliegue
[22:54] Speaker 4: de seguridad y esa prevención que había frente al concierto.
[22:57] Speaker 4: Yo nunca, les confieso, nunca vi tanta policía en un
[23:01] Speaker 4: concierto como la vi en el concierto de Metallica del 99.
[23:07] Speaker 3: Oiga, analicemos como por partes y Oñoro tiene un dato
[23:11] Speaker 3: súper interesante porque hablemos como, vamos a hablar como por bloquecitos,
[23:15] Speaker 3: vamos a hablar un poco de los precios de la boletería,
[23:18] Speaker 3: hablamos un poco de la producción, después hablamos del momento
[23:21] Speaker 3: del concierto, pero tomemos en este instante la boletería y
[23:25] Speaker 3: los precios que creo que Oñoro tiene muy buenas historias.
[23:28] Speaker 3: Usted tiene los precios exactos de la boletería. Yo guardo
[23:31] Speaker 3: una boleta sin usar del concierto. La tengo totalmente guardada.¿
[23:36] Speaker 3: Cuáles eran los precios de la boletería, Oñoro? Y el
[23:39] Speaker 3: parto para conseguir una entrada.
[23:41] Speaker 2: Claro, claro. Bueno, yo quiero preguntarle a Teo si sabe
[23:45] Speaker 2: este dato, porque ahí dicen que fueron 100 mil personas, pero
[23:49] Speaker 2: otras personas dicen que fueron 50 mil. Hay una diferencia bastante grande.
[23:53] Speaker 2: Las fotos se ven bastante importantes. Desde tu ojo, contador
[23:59] Speaker 2: de gente,¿ cuánta gente
[24:00] Speaker 4: había? En ese concierto no había más de 50 mil personas
[24:04] Speaker 4: y eso es un mito, digamos, que bueno que lo tocas, Carlos,
[24:07] Speaker 4: porque era un poco también parte de eso, de todo
[24:12] Speaker 4: lo que había en torno al concierto. Creo que ese
[24:14] Speaker 4: número de 100 mil personas aparece a raíz de un reportaje
[24:18] Speaker 4: que hace el periódico El Tiempo el día siguiente del concierto.
[24:22] Speaker 3: Creo que lo hace Chucky, si no me equivoco, es
[24:24] Speaker 3: el que lo escribe.
[24:26] Speaker 4: Claro, entonces sale ese número. Hace poco un Twitter, de hecho,
[24:31] Speaker 4: de Alfredo Villaveses, ayer o hace un par de días,
[24:33] Speaker 4: él aclara que el reporte oficial de venta fueron 43 mil boletas.
[24:39] Speaker 4: digamos que si sumas los hard tickets o las boletas
[24:42] Speaker 4: regaladas más todo lo demás pues podría uno estar hablando
[24:44] Speaker 4: que se llegaron a 45 mil personas la verdad yo he
[24:47] Speaker 4: hecho muchos conciertos en el Parque Simón Bolívar y el
[24:50] Speaker 4: concierto de Metallica no fue el concierto que yo vi
[24:52] Speaker 4: más lleno en lo que yo por lo menos he
[24:56] Speaker 4: tenido la posibilidad de participar el primer concierto de Iron
[24:59] Speaker 4: Maiden definitivamente fue un concierto que convocó muchísima más gente
[25:02] Speaker 4: sorprendentemente muy
[25:04] Speaker 3: bien que bueno Yo me acuerdo verme subido a la tarima,
[25:10] Speaker 3: pero era la primera vez que me subí a una
[25:11] Speaker 3: tarima en el Parque Simón Bolívar. Entonces, pues por supuesto,
[25:15] Speaker 3: cuando yo vi la gente, yo vi que la gente
[25:17] Speaker 3: no se acababa. Pero sí debo admitir que románticamente dijimos 100
[25:22] Speaker 3: mil personas, pero después que me subí a tantas tarimas
[25:25] Speaker 3: en el Simón Bolívar, ahora sí, ya quitándole la emoción
[25:29] Speaker 3: al tema... sin lugar a dudas había mucha gente, pero
[25:37] Speaker 3: yo creo que el cálculo fue por ese lado, por
[25:38] Speaker 3: el lado de los 50, 60 mil personas tal vez entre los colados,
[25:42] Speaker 3: pero románticamente todos dijimos que era como 100 mil. Bueno, Ñoro,
[25:46] Speaker 3: las boletas, los precios. Sí, entonces
[25:50] Speaker 2: qué sucede? Los precios, yo me imagino que como no
[25:53] Speaker 2: había habido tantos conciertos, pues poner el precio no era
[25:57] Speaker 2: tan fácil. La cuestión es que habían tres precios. Hoy
[26:00] Speaker 2: en día no se puede tener más de dos localidades
[26:02] Speaker 2: en el Simón Bolívar, pero bueno, en aquella época habían tres.
[26:06] Speaker 2: La más barata costaba 15 mil, la de la mitad, por
[26:11] Speaker 2: decirlo de alguna forma, 45 mil y la más cara costaba 80
[26:15] Speaker 2: mil pesos. Para ubicarnos más o menos económicamente en el tema,
[26:20] Speaker 2: el salario mínimo del año 99 era Eran 236 mil 460 pesos. O
[26:25] Speaker 2: sea
[26:27] Speaker 2: era como la
[26:27] Speaker 3: tercera parte de un salario mínimo, como el 30 por ciento
[26:30] Speaker 3: de un salario mínimo.
[26:31] Speaker 2: Sí, usted podía comprar 15 entradas de general con un salario mínimo, 5 entradas.
[26:39] Speaker 2: entradas de VIP y 3 de platino con un salario mínimo,
[26:43] Speaker 2: o sea que con el 10% de tu salario mínimo
[26:46] Speaker 2: tú ibas a ver a Metallica o por lo menos
[26:48] Speaker 2: a estar allá puesto.
[26:50] Speaker 3: Eso me da la sensación que la boleta no era
[26:53] Speaker 3: tan cara en medio de todo, porque si la comparan
[26:55] Speaker 3: con una boleta de un concierto hoy en día en Colombia,¿
[26:58] Speaker 3: cuánto el salario mínimo en Colombia hoy está?¿ Cuánto está exactamente, oñoro?
[27:03] Speaker 2: Bueno, está como en 800, pero mira, el ejercicio del año 2010,
[27:08] Speaker 2: por ejemplo. Teo lo sabe mejor. Teo,¿ en cuánto está
[27:10] Speaker 2: el salario mínimo?
[27:12] Speaker 4: Mira, no estoy seguro del costo, pero sí está 894 y algo.
[27:14] Speaker 4: Ya te lo confirmo. De hecho, para ser más preciso. Sí,
[27:17] Speaker 4: a ver. El salario mínimo de 877,802 es el salario mínimo.
[27:28] Speaker 3: Y eso,¿ cuánto puede costar una boleta VIP en Colombia
[27:32] Speaker 3: hoy en día de un concierto? Puede costar 600, 700 mil pesos. Fácil.
[27:36] Speaker 3: O sea, que prácticamente casi el 80, 90% de un salario mínimo.
[27:42] Speaker 3: Y aquí estábamos hablando que la boleta más cara valía
[27:46] Speaker 3: el 30% de un salario mínimo.
[27:48] Speaker 2: O sea, que la
[27:48] Speaker 3: sensación que me da es que la boletería no era cara.
[27:52] Speaker 3: Hoy en día hay un valor más grande por los
[27:55] Speaker 3: conciertos y la gente paga más por un concierto y
[27:58] Speaker 3: una buena posición que lo que realmente en esa época pagaban, ¿no, Ñoro?
[28:03] Speaker 3: Mira
[28:04] Speaker 2: en el año 2010 volvió Metálica y entonces tenían también tres localidades.
[28:12] Speaker 2: la más barata ahora con un en vez de 15 entradas
[28:16] Speaker 2: se podían comprar solamente 4 de VIP antes se podían comprar 5
[28:21] Speaker 2: ahora eran 1.9 boletas y la más cara con un salario
[28:26] Speaker 2: mínimo antes 3 y ahora solamente una y media y eso
[28:30] Speaker 2: es en primera etapa después venían las segundas etapas o
[28:33] Speaker 2: sea el cambio económico fue bastante fuerte en 11 años o
[28:37] Speaker 2: sea que hay que concluir en medio de
[28:39] Speaker 4: todo eso tiene una razón ¿no? Eso tiene, perdóname March,
[28:43] Speaker 4: eso tiene, y yo quiero apuntar algo ahí, eso tiene
[28:45] Speaker 4: una razón y fundamentalmente es que también los costos logísticos
[28:50] Speaker 4: y de producción de los conciertos han cambiado. Digamos que
[28:53] Speaker 4: los requerimientos de los artistas han ido creciendo, los costos
[28:56] Speaker 4: de los venues han ido creciendo y hoy en día
[28:59] Speaker 4: es mucho más difícil o la capacidad económica que debes
[29:03] Speaker 4: tener hoy en día para realizar un concierto. concierto debe
[29:07] Speaker 4: ser mucho más alta comparado a hace 20 años. Entonces también
[29:10] Speaker 4: eso termina cargando un poco el costo de la boletería.
[29:13] Speaker 2: Es cierto. Lo ha
[29:14] Speaker 4: vivido mucho más.
[29:18] Speaker 2: Sin embargo, también hay otra cosa. Estos super artistas antes,
[29:21] Speaker 2: cuando no existía el Internet, tenían obligatoriamente que entregar que
[29:26] Speaker 2: tocar por un salario. Hoy en día son empresas globales
[29:29] Speaker 2: que llegan con sus propios negocios y el tema no
[29:34] Speaker 2: es tan fácil porque ellos ganan en dólares, etcétera. Ha
[29:37] Speaker 2: cambiado muchísimo, ha evolucionado mucho el negocio.
[29:39] Speaker 3: La boletería, por supuesto, eran tiqueteras mucho más de las
[29:44] Speaker 3: que había que hacer fila, no existía la compra por
[29:46] Speaker 3: internet de las boletas, toda
[29:47] Speaker 2: fue
[29:48] Speaker 3: presencial.¿ Usted fue al concierto, señor, entre otras cosas? Sí, claro.
[29:52] Speaker 2: Yo estuve y tuve la ventaja... Sí, eso quería contarte.
[29:57] Speaker 2: Yo tenía la ventaja de que le vendía discos de
[29:59] Speaker 2: metal a Tower Records.
[30:01] Speaker 3: Ah, ok.
[30:01] Speaker 2: Estábamos vendiéndole por mayor discos a ellos y el punto
[30:06] Speaker 2: de venta en Bogotá, pues más importante, donde se hizo
[30:12] Speaker 2: una convocatoria,¿ te acuerdas, Marche? Era el Tower Records. La
[30:15] Speaker 2: gente tenía que hacer fila y en Tower le vendían
[30:17] Speaker 2: su boleta. Entonces ese día ya habíamos hablado con la
[30:20] Speaker 2: persona que nos atendía ahí de Pro Discos Tower y
[30:23] Speaker 2: Y antes de que salieran, pues yo pude asegurar ahí
[30:26] Speaker 2: unas boleticas. Pero eran filas enormes en
[30:28] Speaker 3: todos los sitios, ¿cierto,
[30:30] Speaker 4: Teo? Sí, sí, sí. Mira, yo recuerdo varias situaciones con esto.
[30:35] Speaker 4: Y es que la venta de la boletería, no sé
[30:37] Speaker 4: cuánto tiempo tomó. Digamos que hoy casi que se mide
[30:40] Speaker 4: el éxito de un concierto. En cuánto tiempo tú haces
[30:42] Speaker 4: un soldado, en cuánto tiempo vendes un número de boletas.
[30:46] Speaker 4: Pero en ese entonces, sé que era Prodiscos, era un lugar...
[30:53] Speaker 4: en centros comerciales, es decir, los prodiscos de los centros
[30:56] Speaker 4: comerciales de Unicendro, de Santa Cinta, Santa Barba, de Metrópolis
[30:59] Speaker 4: y Cerra Cien, en Sao, en Plaza de las Américas,
[31:02] Speaker 4: sé que hubo mucha convocatoria y recuerdo los comentarios en
[31:05] Speaker 4: ese entonces de las dificultades que se presentaron en Plaza
[31:08] Speaker 4: de las Américas, Sauer Records, obviamente que queda en el
[31:11] Speaker 4: centro andino, pero también se vendían en el Teatro Nacional
[31:14] Speaker 4: La Boletería y obviamente en las taquillas del Palacio de
[31:16] Speaker 4: los Deportes y Coliseo Salitre, son sobre todo Palacio de
[31:19] Speaker 4: los Deportes porque además era donde estaban las oficinas de
[31:22] Speaker 4: deportes y mercadeo, pero también hubo toda una operación logística
[31:25] Speaker 4: y una complicación en la entrega de boletas por lo
[31:27] Speaker 4: que tú dices, no había la tecnología ni la capacidad
[31:30] Speaker 4: que tenemos hoy un poco de vender boletas y de
[31:33] Speaker 4: que la gente acceda un poco a estos servicios.
[31:37] Speaker 3: Sobre todo porque no había la venta en línea, que
[31:39] Speaker 3: es donde la mayoría de la gente compra las boletas
[31:41] Speaker 3: y evita las famosas... Ya nadie va a comprar, pues
[31:43] Speaker 3: muy poca gente va a comprar una boleta física. Es más,
[31:45] Speaker 3: no sé si necesariamente hoy en día hay sitios físicos
[31:48] Speaker 3: de vender boletas. No lo tengo ni siquiera claro. Creo
[31:50] Speaker 3: que ya prácticamente no existen. Oiga, hablemos de la producción
[31:55] Speaker 3: del evento. Teo, usted ya se anticipaba y decía que
[32:00] Speaker 3: la producción... Yo vi una foto que usted publicó ayer
[32:03] Speaker 3: en su Twitter... Y me di cuenta que la tarima
[32:06] Speaker 3: era muy básica, era muy normalita, ¿no?
[32:11] Speaker 6: Bien precaria se veía, de hecho, ¿no?
[32:15] Speaker 3: Lanzoni, que es un tremendo productor, fue el productor del
[32:20] Speaker 3: evento y es uno de los grandes productores de Colombia.
[32:22] Speaker 3: Y Giovanni fue el que produjo ese evento, pero sí
[32:26] Speaker 3: fue como que no era fácil para Colombia montar un súper,
[32:30] Speaker 3: hacer un súper montaje, ¿no?
[32:32] Speaker 4: No era fácil para nada, porque además, y lo hablaba
[32:37] Speaker 4: un poco ayer con muchas personas, esa foto del escenario, además,
[32:41] Speaker 4: pues es que era lo que
[32:42] Speaker 2: había,
[32:43] Speaker 4: Marche, era lo que teníamos y era lo que se
[32:45] Speaker 4: podía ofrecer, evidentemente la dinámica... producción de un evento, es
[32:49] Speaker 4: una negociación entre el requerimiento del artista y lo que
[32:52] Speaker 4: uno ofrece localmente, esa es realmente la dinámica, digamos que
[32:56] Speaker 4: hoy en día tenemos capacidad en Colombia de cumplir casi
[32:59] Speaker 4: prácticamente con cualquier rider del nivel del artista que tú quieras,
[33:02] Speaker 4: y bueno, eso es otra historia, pero digamos que en
[33:05] Speaker 4: ese momento la se presentaban dos dificultades y era la primera,
[33:09] Speaker 4: pues obviamente el tema del audio. En Colombia existían en
[33:12] Speaker 4: ese entonces un par de compañías que de hecho fueron
[33:15] Speaker 4: las que se sumaron para poder hacer el concierto, que
[33:18] Speaker 4: fue César Vilar, que ustedes lo conocen, C. Vilar y
[33:22] Speaker 4: Jorge Vázquez, una compañía de... Que en paz descanse. Además,
[33:26] Speaker 4: en paz descanse. Tuve la posibilidad de trabajar con la
[33:28] Speaker 4: compañía de Jorge Vázquez, de hecho... Y bueno, era una
[33:32] Speaker 4: de las compañías más grandes de audio en ese entonces.
[33:34] Speaker 4: Y esas dos compañías se sumaron. César hizo el audio
[33:37] Speaker 4: principal y Jorge hizo los delays o los relevos de audio,
[33:42] Speaker 4: más un poco el soporte de subs y demás para
[33:46] Speaker 4: la configuración de audio. Pero era lo que había. Digamos
[33:48] Speaker 4: que en otro sentido también... los artistas aceptan y cuando
[33:54] Speaker 4: hablas con un productor y un artista, pues digamos que
[33:56] Speaker 4: en esa negociación de tengo esto, te puedo ofrecer aquello,
[33:59] Speaker 4: tú me pides esto, pero yo tengo esto, siempre va
[34:02] Speaker 4: a llevar el concierto el chulo de la producción del
[34:05] Speaker 4: artista y pues digamos, si bien ese concierto ofrecía técnicamente
[34:09] Speaker 4: lo que tenía Colombia dentro de sus posibilidades, pues también
[34:14] Speaker 4: fue aceptado por el artista, pero además que la gente
[34:16] Speaker 4: no lo sabe, pero el diseño como tal, el diseño
[34:19] Speaker 4: como tal, y los recursos que ves allí pues realmente
[34:22] Speaker 4: era como se vivía Metallica y era lo que Metallica
[34:25] Speaker 4: pedía digamos que lo que podíamos ofrecer en ese entonces
[34:29] Speaker 4: o lo que se podía ofrecer en ese entonces en
[34:30] Speaker 4: términos de techo que cuando tú ves las fotos pues
[34:33] Speaker 4: sí la verdad es que luce un escenario bastante básico
[34:37] Speaker 4: un poco un una tarima bastante básica, que incluso en
[34:42] Speaker 4: la parte estética, si tú te das cuenta hoy, los
[34:43] Speaker 4: escenarios no solamente cumplen condiciones estéticas, sino también se ven bonitos, ¿no? Entonces,
[34:48] Speaker 4: seamos claros, y ese escenario no se veía para nada bonito,
[34:53] Speaker 4: no habían pantallas de relevo, no había una gran pantalla
[34:55] Speaker 4: central como estamos acostumbrados hoy a vivirla. Entonces, la experiencia...
[35:01] Speaker 3: Sí, pantalla de Redeos para explicarle a la
[35:02] Speaker 4: gente
[35:03] Speaker 3: esa pantalla que está como de la mitad del sonido
[35:08] Speaker 3: entre un cambio de boletería y la otra para que
[35:10] Speaker 3: la gente pueda ver mejor solamente estaban esas pantallas clásicas
[35:14] Speaker 3: de telones a los lados no eran ni LEDs ni
[35:16] Speaker 3: nada por el estilo
[35:17] Speaker 4: No, cero, eran pantallas con proyectores los proyectores de hoy
[35:21] Speaker 4: en día tú puedes lograr con proyectores unas pantallas gigantes
[35:26] Speaker 4: divinas que se venden desde cualquier punto en ese entonces,
[35:28] Speaker 4: no Esas pantallas, de hecho, yo creo que esas pantallas
[35:31] Speaker 4: no eran ni siquiera un requerimiento, se pusieron también un
[35:34] Speaker 4: poco por compromisos comerciales, supongo yo, pero digamos que no
[35:38] Speaker 4: había forma de cubrir las necesidades que tenía el show.
[35:42] Speaker 4: Sí se cumplió con el requerimiento del artista, evidentemente, porque
[35:45] Speaker 4: de lo contrario no se hubiera hecho. El artista también
[35:49] Speaker 4: viajaba con conciertos. Es decir, Metallica hoy en día viaja
[35:55] Speaker 4: con sus propios equipos, digamos que backline, instrumentos, el audio,
[35:57] Speaker 4: el escenario, las consolas, eran propias del artista y en
[36:00] Speaker 4: Colombia se debía poner tarima, iluminación, techo, estas relevos de
[36:05] Speaker 4: audio y pues obviamente toda la operación logística y demás herramientas.
[36:08] Speaker 4: Incluso el muro de contención, si ustedes se dan cuenta,
[36:10] Speaker 4: que es la barricada que protege el frente del escenario,
[36:12] Speaker 4: también la traía Metallica. Y esa barricada, como un detalle histórico,
[36:17] Speaker 4: esa barricada quedó en Colombia... Y hoy hay una compañía
[36:21] Speaker 4: que es dueño de esa barricada que se quedó justamente
[36:26] Speaker 4: porque en Colombia no había los recursos. La
[36:28] Speaker 3: compraron, aprovecharon para comprarla. Oiga,
[36:32] Speaker 2: pero
[36:33] Speaker 3: en general, oñoro que estuvo dentro del público, el sonido
[36:38] Speaker 3: del concierto fue bueno, ¿cierto?
[36:40] Speaker 2: Bueno, yo estaba adelante, pero yo no estoy seguro de
[36:43] Speaker 2: que atrás los releos y la visibilidad hubiera sido la óptica.
[36:47] Speaker 2: Ese es el sacrificio que sucede en una plaza Simón Bolívar, ¿no? Teo,¿
[36:53] Speaker 2: el sonido fue bueno
[36:54] Speaker 3: o fue aceptable o malo
[36:58] Speaker 2: Para mí estuvo bien y no estaba estridente. Estaba bien,
[37:00] Speaker 2: estaba al pelo bien. Para usted, Teo. La
[37:02] Speaker 4: experiencia, la experiencia. experiencia para la gente que estaba en
[37:07] Speaker 4: las dos primeras localidades, pues digamos que estaba bien. Yo
[37:11] Speaker 4: viendo aquí algunas fotos veo que hay dos relevos, había
[37:14] Speaker 4: un primer relevo en la primera localidad y un segundo
[37:17] Speaker 4: relevo de auto en la segunda localidad, todos centrales, no
[37:20] Speaker 4: como los usábamos hoy en día que son relevos separados
[37:23] Speaker 4: que te hacen un poco un estéreo. Es decir, estaban
[37:27] Speaker 4: esos relevos un poco para reforzar. La verdad, lo que
[37:30] Speaker 4: dice Carlos, sí, definitivamente, pues digamos que la experiencia para
[37:34] Speaker 4: la gente de las primeras localidades estuvo bien, pero para
[37:36] Speaker 4: las demás personas no, desafortunadamente la mitad de la plaza
[37:39] Speaker 4: de Bolívar para atrás, es decir, la localidad general no
[37:42] Speaker 4: vivió una buena experiencia en términos de audio, hubo muchas quejas,
[37:47] Speaker 4: de hecho los problemas de seguridad que tuvimos antes de
[37:51] Speaker 4: que arranque Darkness en ese entonces fue justamente porque no
[37:54] Speaker 4: se escuchaba, No se escuchaba. Además, porque los artistas abridores
[37:59] Speaker 4: o teloneros, como lo quieran llamar, que fueron Darkness y
[38:03] Speaker 4: La Pestilencia, pues digamos que también tuvieron que llevar sus
[38:06] Speaker 4: propios equipos, hablando de consolas y demás, y dependía un
[38:08] Speaker 4: poco de su operación técnica propia. Es decir, los artistas
[38:12] Speaker 4: como Darkness y La Pestilencia sonaron como sonaron también porque
[38:16] Speaker 4: ellos mismos operaron su equipo. Pero la verdad es que
[38:20] Speaker 4: ahí tuvimos un problema serio. Digamos que la cobertura de
[38:23] Speaker 4: audio no era la ideal. y si tú ves la
[38:25] Speaker 4: cantidad de audio que está colgado en los laterales del escenario,
[38:30] Speaker 4: digamos que como está diseñado el audio para las necesidades
[38:33] Speaker 4: de un parque sin bombolear, pues no era lo ideal,
[38:35] Speaker 4: pero pues era lo que había,
[38:38] Speaker 2: era
[38:38] Speaker 4: lo que se podía proveer, pero sí recuerdo, yo viví
[38:43] Speaker 4: el concierto en todas las localidades, no solamente porque caminé,
[38:46] Speaker 4: nada por todos los sectores, porque de una u otra
[38:48] Speaker 4: forma tenía gente mía trabajando, gente que trabajaba conmigo en
[38:52] Speaker 4: la parte de seguridad. Así que cuando se cae la
[38:55] Speaker 4: primera barricada y la gente se empieza a pasar de
[38:57] Speaker 4: la localidad general a la segunda localidad, pues tuvimos que
[39:00] Speaker 4: ir allí un poco a ver qué era lo que
[39:01] Speaker 4: estaba pasando. Y esto fue un desmadre. O sea, la
[39:04] Speaker 4: verdad que esa situación fue un poco motivada porque no
[39:08] Speaker 4: se escuchaba
[39:09] Speaker 2: bien.
[39:09] Speaker 4: La verdad es que cuando Metallica... Yo quiero decir... Señor...
[39:13] Speaker 2: Dale, dale,
[39:13] Speaker 4: perdóname. Y cuando arranca el concierto de Darkness, pues la
[39:21] Speaker 4: gente explotó un poco en molestia en esa localidad en general.
[39:25] Speaker 4: Yo recuerdo si en la primera localidad, la gran parte
[39:28] Speaker 4: del concierto, yo la vivía allí porque además era fanático
[39:31] Speaker 4: de Metallica, valga la pena decirlo. Y a mí me
[39:34] Speaker 4: pareció en ese entonces, mi recuerdo es que no solamente estaba...
[39:38] Speaker 4: profundamente feliz y emocionado sino que se escuchaba bastante bien
[39:41] Speaker 4: y la experiencia de quienes estuvimos ahí pues en términos
[39:44] Speaker 4: de audio fue maravillosa la puesta en escena yo digamos
[39:48] Speaker 4: que vengo de una formación de teatro totalmente y crecí
[39:52] Speaker 4: haciendo teatro y en ese entonces el recurso técnico no
[39:54] Speaker 4: es lo que vemos hoy en día máquinas móviles iluminación
[39:56] Speaker 4: móvil con una cantidad de recursos en ese entonces era
[39:59] Speaker 4: una cosa absolutamente teatral los colores que utilizaban cómo lucía
[40:03] Speaker 4: el escenario pues era otra era otra experiencia y en
[40:06] Speaker 4: esa parte en ese sentido que el video que vimos
[40:10] Speaker 4: hace poco o el que retransmiten ahora la gente metálica
[40:15] Speaker 4: pues no le hace justicia a lo que se vio
[40:16] Speaker 4: no sé Carlos si está de acuerdo conmigo pero no
[40:19] Speaker 4: le hace justicia a lo que se vio en ese
[40:21] Speaker 4: momento la verdad es esa y sí quiero decir que
[40:24] Speaker 4: el audio me alegró muchísimo escuchar cómo se estaba cómo
[40:27] Speaker 4: suena el audio de ese video porque ese audio viene
[40:30] Speaker 4: de la mezcla la real de lo que la gente
[40:33] Speaker 4: está escuchando en el escenario. Es decir, ese audio viene
[40:36] Speaker 4: de la consola de sala, que es la que está...
[40:40] Speaker 4: haciendo la mezcla para el público. Es decir, lo que
[40:42] Speaker 4: estamos escuchando en ese video es lo que escuchó la
[40:44] Speaker 4: gente allí en el parque Simón Bolívar, por lo menos
[40:48] Speaker 4: en la primera etapa o las primeras dos etapas del parque.
[40:51] Speaker 2: Oiga, oye, Teo, quería preguntarte una cosa. Ese problema de
[40:55] Speaker 2: que rompen la barricada se debe a que de lado
[40:58] Speaker 2: a lado hay que tirar un muro o en aquel
[41:00] Speaker 2: momento lo hicieron de lado a lado y eso no
[41:03] Speaker 2: había como infraestructura para asegurar bien esos caminos tan largos
[41:08] Speaker 2: de muro. No,
[41:10] Speaker 4: No teníamos, no existía en Colombia el recurso que tenemos
[41:13] Speaker 4: hoy en día, la verdad, yo no recuerdo exactamente qué
[41:17] Speaker 4: tipo de muro era, pero sí recuerdo vivencias como el
[41:19] Speaker 4: Rock al Parque, donde todo era un invento, teníamos, digamos,
[41:22] Speaker 4: unas barricadas... fabricadas localmente, copiadas un poco de lo que
[41:26] Speaker 4: se hacía en el mundo, pero que además se tenían
[41:28] Speaker 4: que reforzar con andamios de construcción. Si ven las fotos
[41:33] Speaker 4: hoy en día y ustedes le hacen un acercamiento a
[41:35] Speaker 4: esas fotos, pues claramente se ve que eso es una
[41:38] Speaker 4: estructura allí un poco medio improvisada, pero no fue solamente
[41:41] Speaker 4: por eso, Carlos, la verdad es que la capacidad que
[41:45] Speaker 4: había en la localidad general, pues la localidad general era
[41:50] Speaker 4: la que estaba más llena, digamos que esa zona era
[41:52] Speaker 4: donde más gente había y pues obviamente cuando empieza a
[41:55] Speaker 4: sonar mal es muy difícil controlar multitud, y cuando teníamos
[41:58] Speaker 4: el recurso ideal, y hay una foto famosísima donde se
[42:02] Speaker 4: ve un equipo de Fuerza de Paz, ustedes lo ven ahí,
[42:07] Speaker 4: no sé si la recuerdan, de una nota que dice
[42:09] Speaker 4: un concierto de heridos y desmayados, parece que esto salió
[42:12] Speaker 4: en el tiempo, y la nota dice los hombres de
[42:16] Speaker 4: Fuerza de Paz tuvieron que usar la fuerza para... contener
[42:19] Speaker 4: la presión de la gente de general. La verdad es
[42:21] Speaker 4: que ahí ves una cantidad de personas de Fuerza de
[42:24] Speaker 4: Paz tratando de sostener unas vallas, pues que no son
[42:26] Speaker 4: las ideales para ese tipo de situaciones, ¿no? Y eso
[42:30] Speaker 4: fue lo que vivimos. Fue un permanente, una permanente lucha
[42:33] Speaker 4: por tratar de contener a la gente.
[42:35] Speaker 3: Una zozobra permanente
[42:37] Speaker 4: Sí, la gente también tratando de estar más cerca del escenario,
[42:40] Speaker 4: porque la verdad es que el escenario... Incluso hoy en
[42:42] Speaker 4: día el Simón Bolívar no es un lugar ideal para
[42:44] Speaker 4: hacer conciertos. Digamos que hay diferentes configuraciones y esa posición
[42:49] Speaker 4: del escenario que la hemos utilizado para muchos, es decir, Radiohead,
[42:52] Speaker 4: El Pesmo, esa posición del escenario que es el costado
[42:55] Speaker 4: sur del parque es la posición donde se hacen, donde
[42:57] Speaker 4: tiene más capacidad el Simón Bolívar. Pero en realidad como
[43:00] Speaker 4: mejor se ve es cuando pones el escenario del lado
[43:03] Speaker 4: de la 63 o cuando lo pones del lado oriental sobre
[43:05] Speaker 4: la gradería, como se hizo de Chorán y demás. Esa
[43:10] Speaker 4: no es la posición ideal. Entonces, cuando tú estás tan lejos,
[43:11] Speaker 4: el parque es como una olla. Cuando tú estás lejos
[43:13] Speaker 4: del escenario, pues en realidad lo que le ves es
[43:15] Speaker 4: la espalda a la gente. Es muy difícil ver el
[43:17] Speaker 4: escenario en el Parque Simón Bolívar a partir de los 60, 70 metros. Entonces,
[43:21] Speaker 4: la gente no estaba contenta, la gente no estaba feliz.
[43:23] Speaker 4: Fue una lucha permanente. La posición, digamos, reacción también de
[43:28] Speaker 4: la fuerza pública, la policía, del equipo de Fuerza de Paz,
[43:31] Speaker 4: pues era una posición de tratar de contener y eso
[43:34] Speaker 4: generó violencia. La verdad que fue una... haya acampado
[43:39] Speaker 3: lo que se vivió
[43:39] Speaker 4: en la segunda localidad.
[43:42] Speaker 3: Déjenme moverme de este pedazo y contar un poco lo
[43:45] Speaker 3: que se vivió esa noche, porque este es un pedazo
[43:48] Speaker 3: que la gente tal vez no conoce de la historia
[43:51] Speaker 3: y es el susto que teníamos dentro. Metallica tenía unos
[43:56] Speaker 3: hoteles ubicados en la ciudad para llegar, quedarse con todo
[44:00] Speaker 3: su tema, se gastó un dinero importantísimo en todos los hoteles,
[44:04] Speaker 3: que fueran los hoteles cómodos y toda la historia. Y
[44:08] Speaker 3: finalmente la banda que estaba de gira por toda la
[44:12] Speaker 3: región se había quedado en una isla, que no me
[44:16] Speaker 3: acuerdo exactamente cuál era, si eran las Bahamas o cuál era,
[44:19] Speaker 3: era una isla cercana y el grupo tenía su avión
[44:23] Speaker 3: propio y lo que optó fue porque mandó toda la
[44:26] Speaker 3: avanzada de producción, toda la parte administrativa, técnicos y todo,
[44:32] Speaker 3: Pero el grupo decidió no llegar a Bogotá, sino llegar,
[44:37] Speaker 3: solo aterrizar en el aeropuerto, montarse en las camionetas, ir
[44:42] Speaker 3: directo al Parque Simón Bolívar, tocar e irse y automáticamente
[44:48] Speaker 3: regresar a las camionetas, al aeropuerto e irse. Ellos no
[44:52] Speaker 3: tocaron hotel, no conocieron la ciudad, absolutamente nada. Y uno
[44:57] Speaker 3: de los terrores, porque yo estaba en el backstage del evento,
[45:01] Speaker 3: porque como había contado, era el director de Radioactiva en
[45:03] Speaker 3: esa época y éramos como la emisora patrocinadora, uno de
[45:07] Speaker 3: mis pánicos y de todos los que estábamos alrededor era
[45:10] Speaker 3: que ya el Parque Simón Bolívar estaba totalmente repleto, lleno
[45:15] Speaker 3: a reventar, ya estaba tocando Darnes, ya prácticamente la pestilencia
[45:19] Speaker 3: iba a tocar. Y lo que sabíamos era que Metallica
[45:23] Speaker 3: no había ni siquiera despegado de su destino. Y el
[45:27] Speaker 3: miedo que teníamos todos, me acuerdo todos, me acuerdo de Fanny,
[45:30] Speaker 3: me acuerdo de Hugo Molina, me acuerdo de su cara,
[45:33] Speaker 3: me acuerdo de la cara de Lanzoni. El terror de
[45:36] Speaker 3: todos era que cerraran el aeropuerto de Bogotá, que es
[45:39] Speaker 3: una cosa que ocurre y que antes ocurría mucho más
[45:43] Speaker 3: por el mal tiempo. y que el grupo no pudiera aterrizar,
[45:47] Speaker 3: y cómo decirle a la gente que no había concierto.
[45:49] Speaker 3: Éramos todos muertos del susto, aterrorizados. No sé si recuerden
[45:53] Speaker 3: de eso.¿ Usted se recuerda de eso, Teo?
[45:58] Speaker 4: Sí, mira, yo digamos que allí también se crearon muchos mitos,
[46:02] Speaker 4: pienso yo, igual que el mito del aforo y de
[46:06] Speaker 4: la cantidad de gente que participó o que fue a
[46:07] Speaker 4: este concierto. Sí, evidentemente, y lo que tú dices, el
[46:13] Speaker 4: artista no venía a dormir como usualmente se hace, que
[46:17] Speaker 4: el artista llega un día antes, sobre todo cuando estás
[46:20] Speaker 4: en mercados como Latinoamérica, y aunque los artistas tengas conciertos
[46:24] Speaker 4: back to back, pues ellos sí tratan un poco de
[46:26] Speaker 4: garantizar que el artista esté el día antes de su concierto,
[46:30] Speaker 4: pero en esa época no, yo lo que tengo entendido
[46:32] Speaker 4: un poco es que también había un poco... de parte
[46:35] Speaker 4: del artista, pero también porque un poco Metallica y muchos
[46:38] Speaker 4: artistas funcionan así, digamos que buscan un centro en la
[46:42] Speaker 4: región y simplemente se van desplazando a diferentes lugares, pero
[46:46] Speaker 4: pues sí, yo recuerdo la tensión que había, no estoy
[46:49] Speaker 4: muy seguro si en el momento que arranca el concierto
[46:52] Speaker 4: o arranca Darnes, habían llegado o no habían llegado pero
[46:56] Speaker 4: sí el run run allí en el backstage y las
[46:59] Speaker 4: caras eran de profunda preocupación porque pues sabemos las condiciones
[47:03] Speaker 4: del aeropuerto de Bogotá en donde pasa de todo es
[47:05] Speaker 4: decir como está abierto de repente lo pueden cerrar y
[47:08] Speaker 4: eso generó pues digamos un poco una presión De más, ¿no?
[47:14] Speaker 4: No sé con tiempos precisos, pero sí definitivamente lo que
[47:17] Speaker 4: tú dices, Marcha y Metallica, básicamente se bajó del avión,
[47:21] Speaker 4: fue al escenario, recuerdo la llegada perfectamente de ellos en
[47:24] Speaker 4: una caravana gigantesca.
[47:26] Speaker 3: No se me olvida tampoco. Mucha policía
[47:27] Speaker 4: ¿no?
[47:29] Speaker 3: Y yo me acuerdo otra cosa, Teo. Me acuerdo que
[47:32] Speaker 3: perfectamente a nosotros en ese momento los Mirangrids no eran
[47:36] Speaker 3: tan conocidos. El Mirangrid me refiero a que el artista,
[47:40] Speaker 3: un grupo de fanáticos conoce al artista. A nosotros nos
[47:43] Speaker 3: habían prometido como parte del acuerdo, como patrocinadores, que 10 personas, 10
[47:48] Speaker 3: oyentes pudieran conocer al grupo. Y bueno, teníamos una carpa
[47:54] Speaker 3: especial donde la banda iba a entrar, iba a firmar
[48:00] Speaker 3: las cosas, iban a tomar... No se iban a tomar
[48:02] Speaker 3: fotos porque en esa época no había ni celulares ni nada,
[48:04] Speaker 3: sino eran simplemente ir a firmar, se hasta había dicho
[48:07] Speaker 3: que no había fotos ni nada por el estilo, por
[48:09] Speaker 3: eso es que los fanáticos ninguno tiene fotos. Cuando hay
[48:13] Speaker 3: todo este tierrero que el grupo ya tenía que llegar
[48:16] Speaker 3: y tal, no sé quién, yo me acuerdo perfectamente que
[48:18] Speaker 3: alguien nos dijo, miren, no hay tiempo para los Mirangrits,
[48:22] Speaker 3: no van a poder ver los Mirangrits. Y yo me
[48:24] Speaker 3: pego una emberracada y le digo, no puede ser, esto
[48:27] Speaker 3: está por contrato, si a nosotros no nos cumplen con
[48:30] Speaker 3: los Mirangrits, nosotros, o sea, yo me tomé la vocería
[48:34] Speaker 3: arbitraria de decir.
[48:36] Speaker 2: Y a quién le dijiste tú eso, Marchi?
[48:37] Speaker 3: Yo no me acuerdo a quién se lo dije. No
[48:39] Speaker 3: tengo ni idea, pero nosotros no pagamos, yo creo que
[48:42] Speaker 3: se lo dije a alguien de Colombia, no pagamos el
[48:44] Speaker 3: patrocinio si no cumplen con el punto de los mirangrits.
[48:48] Speaker 3: Con alguien me emberraqué. Conclusión, la solución del asunto fue
[48:52] Speaker 3: que los 10 ganadores, había un tipo que para ganarse la
[48:56] Speaker 3: entrada y el conocer a Metallica, se había hecho un
[48:59] Speaker 3: tatuaje de Metallica en el brazo. O sea, miren el
[49:02] Speaker 3: nivel de lo que la gente había hecho. Y finalmente
[49:06] Speaker 3: me dijeron, bueno, la solución es esta, alínenlos, pónganlos en
[49:09] Speaker 3: una fila alrededor de la escalera para subirla al escenario. Listo.
[49:14] Speaker 3: Y cuando la banda llegue, nosotros nos encargamos, me dijo
[49:17] Speaker 3: el tipo de la seguridad, el gringo, que él los
[49:21] Speaker 3: pasaba al lado y hacía que la banda firmara. Y
[49:25] Speaker 3: eso fue lo que terminó pasando. Cuando Metallica llega, se
[49:28] Speaker 3: bajan de los carros, ellos no entran, van directo al escenario,
[49:32] Speaker 3: alguien se acerca de la producción de ellos y les
[49:35] Speaker 3: dicen que allá hay unos fanáticos, yo me hago en
[49:37] Speaker 3: la fila porque tengo una foto, yo tengo la boleta
[49:40] Speaker 3: del concierto firmada por Metallica, voy a postear esa foto.
[49:45] Speaker 3: Y hacen la fila, y cuando hacen la fila al
[49:49] Speaker 3: ladito del escenario, de la escalera, Metallica empieza ya con todo,
[49:53] Speaker 3: todo a subir, ya listo para subirse al escenario, le
[49:56] Speaker 3: firman a toda la gente a esto, me hubiera encantado
[49:58] Speaker 3: que hubiera aparecido más de uno de estos por ahí
[50:00] Speaker 3: en un tuit, y le firmaban las cositas, no hubo fotos,
[50:04] Speaker 3: sino que firmaban las cosas, discos y tal. Y ahí
[50:07] Speaker 3: la banda derecho subió para el escenario, automáticamente. O sea,
[50:11] Speaker 3: no hubo ni una carpa ni nada por el estilo.
[50:14] Speaker 3: Y en el momento que ellos subieron al escenario, para
[50:16] Speaker 3: mí fue mi tranquilidad, porque el haberle incumplido a esa
[50:19] Speaker 3: gente era terrible. Pero la sensación de estrés que había
[50:24] Speaker 3: en ese backstage era terrible, Teo.
[50:28] Speaker 4: Sí, la verdad... La verdad es que, mira, yo los detalles,
[50:32] Speaker 4: así como tú los tienes, me cuesta recordar, recuerdo definitivamente
[50:37] Speaker 4: la tensión, un poco la molestia. Yo creo que quienes
[50:41] Speaker 4: estábamos ahí vivíamos un poco esa molestia de sentir como
[50:46] Speaker 4: que no daban la importancia, la sensación que uno tenía
[50:49] Speaker 4: como que no le están dando la importancia, cómo van
[50:51] Speaker 4: a llegar a ser así
[50:54] Speaker 4: se van a bajar, nosotros recuerdo haber vivido en términos
[50:57] Speaker 4: de producción la situación y la búsqueda de poder cumplir
[51:02] Speaker 4: por ejemplo con los buenos camerinos, digo, yo no juzgo
[51:05] Speaker 4: para nada la posición del artista ni más falta, es
[51:07] Speaker 4: que funciona así en la industria incluso hoy en día,
[51:09] Speaker 4: muchas veces el artista simplemente por las razones que sea compromisos, agendas,
[51:13] Speaker 4: seguridad o simplemente quieren descansar porque también eso es válido,
[51:17] Speaker 4: pues llegan simplemente a hacer su concierto se bajan del
[51:21] Speaker 4: carro y para arriba, ¿no? pero sí creo que se
[51:23] Speaker 4: sentía en ese momento, por toda la tensión, porque llevábamos
[51:25] Speaker 4: muchos días allí montando y demás, como un poco esa
[51:28] Speaker 4: preocupación y esa medio molestia de ver que había empezado
[51:32] Speaker 4: el concierto y pues sí, definitivamente Metallica no estaba ahí,
[51:35] Speaker 4: por lo menos en el Parque Simón Bolívar no estaban.
[51:38] Speaker 4: Yo creo, Marche, que ellos llegaron un poco antes al
[51:43] Speaker 4: Parque Simón Bolívar, no tan encima del concierto, porque a
[51:47] Speaker 4: mí me parece que el concierto estuvo un poco retrasado,
[51:50] Speaker 4: Parecía que el concierto no empezó a tiempo y yo
[51:53] Speaker 4: creo que ese concierto se retrasó por lo menos 45 minutos.
[51:55] Speaker 4: No sé, Carlos, si tú recuerdas eso, pero en mi
[51:58] Speaker 4: memoria está como que se retrasó y lo digo porque
[52:01] Speaker 4: recuerdo en cómo tuvimos que finalizar el concierto de La Pestilencia,
[52:04] Speaker 4: pues que tocó después de Darnes. y eso fue casi como, bájense, bájense,
[52:11] Speaker 4: y fue toda una presión de tener que salir, ya,
[52:12] Speaker 4: recojan sus instrumentos, backline, saquen todo lo que tienen, porque
[52:15] Speaker 4: vamos nosotros, y pues obviamente uno corre las indicaciones del artista,
[52:18] Speaker 4: yo particularmente estaba allí, al frente en el escenario de
[52:22] Speaker 4: ese changeover, o de ese cambio entre artista y artista,
[52:24] Speaker 4: un poco lidiando con la producción del artista, y había
[52:28] Speaker 4: mucha presión, y de repente, pues no pasaba nada, ¿sabes?
[52:31] Speaker 4: Como que en esa prisa, yo recuerdo decir, pero¿ cuál
[52:33] Speaker 4: era la afán?¿ Cuál era la afán?¿ Cuál era esa corredera,
[52:36] Speaker 4: esa presión, esa... Esa posición de saquemos a la pestilencia,
[52:39] Speaker 4: saquemos a la pestilencia, cuando pues en realidad pasó por
[52:42] Speaker 4: lo menos 45 minutos antes de que ellos volvieran a arrancar.
[52:45] Speaker 4: Si hay un tiempo normal de cambio entre artistas, la
[52:49] Speaker 4: dinámica es el changeover suele ser de 30 minutos. Digamos que
[52:52] Speaker 4: esto se vive, esto es normal. Pero sí, como que
[52:56] Speaker 4: uno sentía que había una posición, había mucho estrés, me
[52:59] Speaker 4: parece a mí, en ese backstage, hasta que ellos se
[53:02] Speaker 4: suben al escenario. A mí me parece, yo no sé, Marche,
[53:06] Speaker 4: si puedo estar equivocado, yo no quiero decir cosas sin
[53:08] Speaker 4: estar seguro, pero me parece que ellos alcanzaron a estar
[53:11] Speaker 4: antes de que la presidencia
[53:12] Speaker 3: terminara. Sí, ahí
[53:13] Speaker 4: creo
[53:14] Speaker 3: que hubo un gap, del momento que se bajan, creo
[53:16] Speaker 3: que sí hay un momento, hay como un espacio distinto.
[53:19] Speaker 3: Yo sí recuerdo, porque inclusive puedo tener errores en ciertas
[53:22] Speaker 3: cosas del time, del tiempo. Me acuerdo ellos subir a
[53:25] Speaker 3: la tarima. Yo creo que ellos sí se bajan de
[53:26] Speaker 3: la camioneta, esperan un rato, pero es una espera muy
[53:32] Speaker 3: cortica y es cuando suben y le firman las cosas
[53:35] Speaker 3: a los oyentes, que me acuerdo que sí se las suben,
[53:37] Speaker 3: se las firman camino ya directo al escenario. No tengo
[53:42] Speaker 3: las actitudes de las cosas.
[53:44] Speaker 4: No, no, no, eso sí fue así. Yo recuerdo, mira,
[53:47] Speaker 4: yo recuerdo estar parado al lado de la escalera cuando
[53:50] Speaker 4: ellos estaban subiendo y yo quería ser uno de esos
[53:53] Speaker 4: fanáticos que estaba recibiendo la firma del saludo de Metallica.
[53:56] Speaker 4: Recuerdo estar parado al lado de la escalera con esta
[53:59] Speaker 4: fila del Mirangrid que tenía radioactivo y yo decía, yo
[54:03] Speaker 4: quisiera estar ahí, ¿no? Y no teníamos la tecnología de vainas,
[54:07] Speaker 4: había celulares. Pues en esa época era muy complicado y
[54:10] Speaker 4: uno no tenía la capacidad de una foto ni este
[54:12] Speaker 4: tipo de cosas. Entonces sí recuerdo... pero recuerdo ese momento
[54:17] Speaker 4: de mucha tensión
[54:19] Speaker 2: y luego
[54:19] Speaker 4: recuerdo una molestia que fue una molestia te lo digo
[54:21] Speaker 4: porque hablábamos con los compañeros de producción de trabajo que
[54:24] Speaker 4: estábamos allí que el comentario en ese entonces fue oye
[54:29] Speaker 4: estos tipos llegaron, ese esfuerzo que hicimos para construir los
[54:33] Speaker 4: camerinos yo recuerdo una famosa historia en torno a un
[54:35] Speaker 4: tapete que se tenía que conseguir yo quisiera en algún
[54:38] Speaker 4: momento habláramos con Giovanni Lanzoni que seguro tiene historias maravillosas
[54:41] Speaker 4: en torno a la producción toda A veces fue él
[54:45] Speaker 4: quien estuvo a cargo de todo eso, pero yo recuerdo
[54:46] Speaker 4: que tengo en mi memoria una situación en torno a
[54:49] Speaker 4: un tapete, o sea, una dificultad gigantesca en conseguir un
[54:53] Speaker 4: tapete de ciertas condiciones que tenía que haber en los camerinos.
[54:57] Speaker 4: Oye razón, es decir, los artistas tienen sus requerimientos, pero
[55:00] Speaker 4: digamos que hoy en día son mucho más flexibles en
[55:03] Speaker 4: cierto sentido y existe, digamos, obviamente el recurso y la
[55:06] Speaker 4: capacidad de poder cumplir muchísimas cosas. En ese entonces que
[55:09] Speaker 4: te pidieran un agua de cierta marca, pues era toda
[55:12] Speaker 4: una aventura un poco
[55:14] Speaker 3: Y uno tenía que conseguir esa marca y no quería
[55:17] Speaker 3: cambiar otra. Oiga, detalles adicionales como para contar. Hay una historia,
[55:22] Speaker 3: pues digamos que yo tuve el placer de presentar el concierto,
[55:26] Speaker 3: parte del concierto, yo me acuerdo si no me equivoco,
[55:29] Speaker 3: presenté a La Pestilencia o no, creo que sí, pero
[55:32] Speaker 3: ya la memoria me falla, creo que sí, pero me
[55:35] Speaker 3: acuerdo que Fanny salió, hubo prácticamente doble presentación. Porque yo
[55:42] Speaker 3: salí y me dijeron, oiga, presente, presente, porque parte de
[55:46] Speaker 3: lo que habíamos negociado era que Radioactiva tenía que subir
[55:48] Speaker 3: a alguien y decía Radioactiva, Planeta Rock, presenta Metallica en Colombia.
[55:53] Speaker 3: Era una cosa de contrato que habíamos pedido. En esa
[55:55] Speaker 3: época uno no hacía eso por pantallas como se hace hoy,
[55:58] Speaker 3: sino que uno se moría por presentar. O sea, las
[56:01] Speaker 3: emisoras para eso era importante. Entonces yo subí, me acuerdo,
[56:04] Speaker 3: y dije... Y me acuerdo que me subí a presentar
[56:07] Speaker 3: y cuando me subí a presentar me paré frente al público,
[56:10] Speaker 3: esa vaina estaba llena y alguien me tiró un botellazo
[56:14] Speaker 3: derecho y por esas cosas de la vida alcancé a
[56:17] Speaker 3: poner la mano y agarré la botella en la mano
[56:19] Speaker 3: y todo el mundo se quedó como, uy, este man
[56:22] Speaker 3: agarró la botella en la mano.
[56:23] Speaker 6: Mucho
[56:25] Speaker 3: ninja. O sea, que este es un ninja. Me acuerdo
[56:28] Speaker 3: de esa historia. No sé cómo hice porque no soy
[56:30] Speaker 3: el más rápido en... Pero agarré la botella en la
[56:34] Speaker 3: mano y todo el mundo ¡Wow! Y dije, bueno, no
[56:36] Speaker 3: sé qué, no sé qué. ¡Metálica! ¡Tan! Y todo el
[56:39] Speaker 3: mundo ¡Ah! Pero después volvió y salió Fanny y salió
[56:43] Speaker 3: y fue cuando dijo la palabra con ustedes, metálico, que
[56:47] Speaker 3: ese
[56:47] Speaker 2: fue el que sigue
[56:48] Speaker 3: siendo el grupo metálico. Esa historia quedó para siempre en
[56:52] Speaker 3: esa historia. Y nosotros, Fanny estaba con un traje de
[56:58] Speaker 3: cuero y unos tacones que todos nos daba pavor que
[57:01] Speaker 3: se fuera a caer esa señora del escenario, porque cómo
[57:04] Speaker 3: hacerla subir hasta allá arriba. Yo no sé si Teo
[57:06] Speaker 3: se acuerda de ese pedazo. Pero Fanny presenta, inclusive la
[57:10] Speaker 3: banda se demora todavía en salir, no fue una cosa
[57:12] Speaker 3: tan inmediata.
[57:15] Speaker 4: No, me acuerdo perfectamente. De hecho, como decía al principio
[57:20] Speaker 4: de la charla, pues yo trabajaba para el festival de
[57:24] Speaker 4: teatro en ese entonces y no es mito, es verdad,
[57:29] Speaker 4: pues esto... lo dijo, yo recuerdo, o en mi memoria está,
[57:33] Speaker 4: el momento que está Fanny caminando hacia el escenario, yo
[57:37] Speaker 4: estoy parado al lado de Víctor Sánchez, quien era el
[57:39] Speaker 4: director técnico del Festival Iberoamericano, pues obviamente toda la gente
[57:43] Speaker 4: del Teatro Nacional estaba allí, y recuerdo a Fanny caminando,
[57:47] Speaker 4: me parece que iba con Ana Marta y algunas personas
[57:49] Speaker 4: más a su lado. y ella estaba entregada al papel
[57:53] Speaker 4: de un concierto de metal y estaba con toda la pinta,
[57:56] Speaker 4: el pantalón de cuero, la chamarra, estaban entregadas y ella
[58:01] Speaker 4: muy emocionada porque recuerdo y ella se acerca, cruza unas
[58:05] Speaker 4: palabras con Víctor Sánchez, dicen algo y ella se sube
[58:08] Speaker 4: y yo me sentía absolutamente orgulloso además porque yo trabajaba
[58:12] Speaker 4: con Fanny Miquel en ese entonces y ella sale a
[58:16] Speaker 4: presentar el concierto y dijo algo como, Bogotá, esto es
[58:20] Speaker 4: metálica porque esta es su realidad, con ustedes, metálico, ¿no?
[58:24] Speaker 4: Dijo algo así y eso. La gente explotó en insultos,
[58:29] Speaker 4: no es verdad que la gente aplaudió, la gente ni
[58:31] Speaker 4: se emocionó en nada, sino que la gente
[58:33] Speaker 3: se molestó por el error.
[58:37] Speaker 4: Exacto, y la gente además, pues obviamente Fanny
[58:41] Speaker 3: era
[58:41] Speaker 4: un ícono y una persona súper respetada y eso se
[58:44] Speaker 4: convirtió como en el detalle histórico y medio divertido de
[58:48] Speaker 4: la historia de ese concierto. Era como
[58:50] Speaker 3: el meme de la época
[58:53] Speaker 4: Exacto, las palabras precisas fueron Bogotá, esto es metálico porque
[58:58] Speaker 4: esta es su realidad, esas fueron las palabras que utilizó
[59:00] Speaker 4: Fanny para presentar el concierto en ese momento.
[59:03] Speaker 3: Oiga, hay otra anécdota que yo creo que usted, me
[59:07] Speaker 3: acuerdo cuando se acabó el concierto, yo subí al escenario
[59:10] Speaker 3: para agradecerle a la gente que se fuera con calma,
[59:13] Speaker 3: Y agradecerle por su comportamiento. Yo no había visto el
[59:16] Speaker 3: tierrero que había al otro lado, la verdad. No se
[59:18] Speaker 3: lo había visto usted y yo no. Para mí todo
[59:20] Speaker 3: había sido perfecto. Y yo agradeciéndole toda la historia y todo.
[59:23] Speaker 3: Y yo me acuerdo que el set list estaba pegado
[59:27] Speaker 3: en el piso y yo miré ese set list y dije,¿
[59:30] Speaker 3: será que lo cojo o no lo cojo?¿ Me lo
[59:32] Speaker 3: llevo o no lo llevo? Y me acuerdo que cuando
[59:35] Speaker 3: me agaché a coger el setlist para llevarme, lo dije,
[59:37] Speaker 3: qué carajo, lo peor que me pueden hacer es que
[59:39] Speaker 3: me bajen de esta tarima. Y me agaché a coger
[59:42] Speaker 3: el setlist y vino alguien de la producción de Metallica
[59:44] Speaker 3: y me pegó una vaciada y yo salí corriendo de
[59:47] Speaker 3: esa tarima. No me pude llevar el setlist que lo
[59:49] Speaker 3: quería de recuerdo.
[59:52] Speaker 4: Todos queríamos... Todos queríamos un recuerdo, mira, yo tengo guitar
[59:56] Speaker 4: picks de ese concierto, tengo un par de guitar picks,
[59:59] Speaker 4: uno de ellos me lo entregó Jason de su mano
[1:00:02] Speaker 4: bajando del escenario, es decir, él estira la mano y
[1:00:05] Speaker 4: me entrega, no me pregunto por qué, ni por qué
[1:00:08] Speaker 4: lo hizo, ni por qué pasó, pero yo estaba parado
[1:00:10] Speaker 4: nuevamente en la escalera viendo para... pasar a mi entonces
[1:00:14] Speaker 4: ídolo de verdad y él estira la mano y me
[1:00:16] Speaker 4: entrega un pick yo tengo un guitar pick entregado por
[1:00:19] Speaker 4: Jason de ese concierto y quiero una anécdota también que
[1:00:23] Speaker 4: me pasó y es bueno salimos un poco termina el
[1:00:26] Speaker 4: concierto y demás está toda la salida la carga el artista,
[1:00:31] Speaker 4: empiezan a recoger, digamos que la salida de un artista
[1:00:33] Speaker 4: siempre es a prisa y muy medida y metálica, pues
[1:00:36] Speaker 4: obviamente un artista acostumbrado a girar por el mundo, son
[1:00:38] Speaker 4: muy precisos y muy efectivos a la hora de recoger
[1:00:40] Speaker 4: sus cosas, pero yo fui al front of house o
[1:00:43] Speaker 4: al punto de mezcla, esta posición que está al frente
[1:00:45] Speaker 4: del escenario, fui al front of house y estaba lloviendo
[1:00:48] Speaker 4: de hecho, cuando estábamos en la salida empezó a llover
[1:00:52] Speaker 4: y yo veo el piso todo despejado como que alguien
[1:00:59] Speaker 4: hubiera cogido una foto y la hubiera roto con las
[1:01:02] Speaker 4: manos y estaban todos los pedazos tirados en el agua.
[1:01:04] Speaker 4: ya me pareció muy curioso, no me pregunten por qué,
[1:01:07] Speaker 4: pero yo recogí esos pedazos de foto, los recogí, los metí,
[1:01:11] Speaker 4: los guardé, me los metí en la chaqueta y los
[1:01:13] Speaker 4: guardé todos los pedazos que encontré, posterior a eso, yo
[1:01:16] Speaker 4: armé el rompecabezas y curiosamente es un mensaje de la
[1:01:21] Speaker 4: banda a Big Mick, que era su ingeniero de sale
[1:01:24] Speaker 4: en ese entonces, un mensaje de agradecimiento por algo, no sé,
[1:01:27] Speaker 4: o pareciera como un detalle que le pasó la banda
[1:01:30] Speaker 4: a todos sus técnicos y era dirigido a Big Mick
[1:01:33] Speaker 4: y esa fue foto hoy en día la tengo yo
[1:01:35] Speaker 4: armé la reconstruí la tengo pegada por pedazos le faltan
[1:01:38] Speaker 4: unas partes pero tengo esa foto
[1:01:41] Speaker 2: Eso se llama zona, toda una historia. O sea que
[1:01:43] Speaker 2: el man que recibió la foto,¿ la rompió o qué?
[1:01:47] Speaker 6: Sí, yo creo que le importó poco, por no decir
[1:01:51] Speaker 6: otras palabras, le importó poco. Yo supongo que la rompí
[1:01:54] Speaker 6: la tira. No, yo nunca lo entendí, nunca lo entendí,
[1:01:58] Speaker 4: pero tengo, tengo esa foto, tengo esa foto que estaba
[1:02:01] Speaker 4: en el Pono House metida entre el agua y pues
[1:02:04] Speaker 4: la recuperé además. estamos hablando como una especie de postal
[1:02:08] Speaker 4: pero era foto, foto, foto pues como eran las fotos
[1:02:10] Speaker 4: en ese entonces fotografía como tal, entonces se salvó del
[1:02:14] Speaker 4: agua y todo estaba metida, flotaban los pedazos el agua.
[1:02:19] Speaker 3: Detalles adicionales, el setlist del concierto tocaron exactamente 20 canciones, la
[1:02:25] Speaker 3: primera canción del concierto fue Breadfan, después Master of Puppet,
[1:02:32] Speaker 3: of Wolf and Man, y entre el setlist estaba Fuel,
[1:02:35] Speaker 3: The Memory Remains, estaba King Nothing, One, el primer encore
[1:02:41] Speaker 3: traía Nothing Else Matters, Sad But Truly Creeping Dead, hubo
[1:02:45] Speaker 3: un segundo encore que tocaron Die Die My Darling, Enter
[1:02:49] Speaker 3: Sandman y cerraron con Battery yo me acuerdo que era
[1:02:52] Speaker 2: la gira
[1:02:52] Speaker 3: del Garage In Revisited el disco de los covers, la
[1:02:56] Speaker 3: segunda edición y nosotros teníamos muy de moda Whiskey in
[1:03:00] Speaker 3: the Yard en la radio en radioactiva y todo el
[1:03:02] Speaker 3: mundo quería oír Whiskey in the Yard y no tocaron
[1:03:04] Speaker 3: Whiskey in the Yard y la gente era, no tocaron
[1:03:08] Speaker 3: Whiskey in the Yard Y el día siguiente los comentarios
[1:03:10] Speaker 3: de la gente eran... No, tocábamos whisky. Y nosotros hacíamos
[1:03:13] Speaker 3: un cubrimiento espectacular por todo.¿ La que quieren oír? Whisky
[1:03:17] Speaker 3: in the Jar. Claro, porque era como el fanático reciente
[1:03:20] Speaker 3: de Metallica. Y
[1:03:21] Speaker 2: el video de moda.
[1:03:22] Speaker 3: Claro, y todo el mundo quería ver Whisky in the Jar.
[1:03:25] Speaker 3: Y el video y toda la historia... y no tocaron
[1:03:27] Speaker 3: whisky en The Jar, eso fue, la verdad es que
[1:03:29] Speaker 3: fue muy chistoso. De hecho,
[1:03:32] Speaker 4: yo recuerdo, y no sé, Carlos, si tú te acuerdas
[1:03:36] Speaker 4: de eso, pero había en esa época, nosotros los metaleros,
[1:03:40] Speaker 4: un poco un amor y odio, ¿sabes? Claro,
[1:03:43] Speaker 5: obvio
[1:03:45] Speaker 4: Porque había toda esa controversia, no solamente que se habían
[1:03:47] Speaker 4: cortado el pelo, sino que se volvieron un poco más comerciales,
[1:03:50] Speaker 4: y al metalero radical en ese entonces, pues eso le...
[1:03:54] Speaker 4: pareció como se les ocurría hacer eso y esas canciones
[1:03:57] Speaker 4: pero si eran esperadas y la verdad es importante aclarar algo,
[1:04:01] Speaker 4: por alguna razón ellos hicieron el encore o el diss
[1:04:05] Speaker 4: como lo llamábamos en ese entonces varias veces Metallica se
[1:04:09] Speaker 4: despidió tres veces y eso pues digamos que fue un
[1:04:14] Speaker 4: poco raro porque normalmente terminan, hacen el encore y salen
[1:04:17] Speaker 4: y se van entonces a mi siempre me pareció que
[1:04:20] Speaker 4: que ellos sintieron que tenían que hacer un poco más
[1:04:22] Speaker 4: o estaba planeado sí o no pero sí definitivamente se
[1:04:25] Speaker 4: despidieron más de lo que regularmente sí había una emoción
[1:04:28] Speaker 4: de parte de ellos y yo unos años después tuve
[1:04:31] Speaker 4: la posibilidad de compartir en algún camerino en un backstage
[1:04:36] Speaker 4: con ellos y por alguna razón estábamos en medio de
[1:04:39] Speaker 4: un mundial salió la conversación porque me preguntaron¿ tú de
[1:04:41] Speaker 4: dónde eres? estábamos en Sofía, en Bulgaria¿ tú de dónde eres?
[1:04:45] Speaker 4: no sé qué hablamos, sí, no, de Bogotá, Colombia no, claro, divino, no,
[1:04:48] Speaker 4: y el concierto de tal año y allí ellos, particularmente Lars,
[1:04:54] Speaker 4: me hizo un comentario diciendo que ha sido de los
[1:04:58] Speaker 4: mejores conciertos que ellos han vivido por alguna razón no
[1:05:01] Speaker 4: sé por qué ellos tienen también esa misma sensación
[1:05:04] Speaker 3: por algo lo escogieron a mí yo trabajé en Universal
[1:05:10] Speaker 3: Music que era la compañía que distribuía toda la música
[1:05:14] Speaker 3: de Metallica en Latinoamérica Y me tocó tiempo después, ya
[1:05:20] Speaker 3: muchos años después, hacer muchas giras con Metallica por Sudamérica.
[1:05:23] Speaker 3: Inclusive me tocó compartir tiempo con ellos en el backstage.
[1:05:28] Speaker 3: Tengo fotos con ellos hablando. Y yo me acuerdo haberme
[1:05:30] Speaker 3: sentado con ellos a contarle, no con ellos, estaba Trujillo
[1:05:34] Speaker 3: y estaba Lars y... creo que estaban ellos dos y
[1:05:38] Speaker 3: les conté la historia del concierto de Bogotá que yo
[1:05:40] Speaker 3: en esa época trabajaba en la emisora que patrocinaba el
[1:05:43] Speaker 3: concierto y hablamos del concierto de Bogotá y lo que
[1:05:45] Speaker 3: usted cuenta es exactamente lo mismo que a mí me dijeron.
[1:05:48] Speaker 3: Siendo que ellos tenían tantos conciertos en su cabeza, por
[1:05:52] Speaker 3: alguna extraña razón recordaban especialmente ese concierto de Bogotá. No
[1:05:57] Speaker 3: tengo ni idea por qué, no sé por qué. Marche. Sí,
[1:06:00] Speaker 2: dígame. Tengo yo, bueno, aquí viene el archivo X. Creo yo, pienso.
[1:06:06] Speaker 2: que en realidad nosotros no sabíamos dónde estaban ellos ni
[1:06:10] Speaker 2: el día anterior ni después. No, no, no. La historia
[1:06:14] Speaker 2: oficial es que ellos llegaron y
[1:06:16] Speaker 3: se vinieron. Eso sí fue. Eso sí fue verdad. Eso
[1:06:21] Speaker 3: no le metan QX. Ellos se bajaron de un avión
[1:06:24] Speaker 3: del aeropuerto para acá y todo. Eso sí que lo diga. No, no,
[1:06:28] Speaker 3: no
[1:06:30] Speaker 4: Eso es absolutamente
[1:06:31] Speaker 3: real. Carlos
[1:06:35] Speaker 4: Sí, lo que dices, Carlos, digamos que sí había claridad,
[1:06:37] Speaker 4: ellos estaban en alguna isla en el Caribe, me parece
[1:06:39] Speaker 4: que eran las Bahamas, no estoy muy seguro, pero sí estaban.
[1:06:42] Speaker 4: Pero recuerden además que Bogotá fue el segundo concierto de
[1:06:46] Speaker 4: la gira, el Garachín, es decir, el primer concierto que
[1:06:48] Speaker 4: ellos habían hecho, si mal no estoy, no se marcha,
[1:06:50] Speaker 4: si tú te acuerdas, fue en México. Colombia fue el
[1:06:53] Speaker 4: segundo concierto y me parece que Lars en la introducción
[1:06:57] Speaker 4: a este concierto que pasaron hace unos días lo menciona
[1:07:01] Speaker 4: pero éramos parte de una gira es decir ellos estaban
[1:07:04] Speaker 4: arrancando el tour del Garage Inc en Latinoamérica y Colombia
[1:07:07] Speaker 4: fue la segunda fecha
[1:07:08] Speaker 2: él habla muy bien en el video de YouTube de
[1:07:11] Speaker 2: Colombia recordando mucho el concierto y tal chéverísimo chéverísimo
[1:07:16] Speaker 3: muy bien bueno señores muchas gracias diga Teo Teo Teo
[1:07:22] Speaker 4: No, no, no, ellos querían un poco rematar con eso, ¿no?
[1:07:26] Speaker 4: Ellos sí, definitivamente también creo que les... Y es extraño
[1:07:29] Speaker 4: porque para un artista que gira por el mundo, que
[1:07:32] Speaker 4: hace cientos de shows en el año, que llevan una
[1:07:35] Speaker 4: carrera como la que llevan incluso cuando llegan a Colombia
[1:07:37] Speaker 4: en ese entonces, pues ya Metallica tenía un gran recorrido
[1:07:42] Speaker 4: y ellos sentían como que habían llegado tarde. Yo recuerdo
[1:07:45] Speaker 4: en el segundo concierto, de hecho, de Metallica... a Lars
[1:07:49] Speaker 4: cuando termina el concierto que vuelve y repite y dice
[1:07:53] Speaker 4: algo como gracias Bogotá, no sé qué, pero pasen nuevamente 11
[1:07:58] Speaker 4: putos años para
[1:08:01] Speaker 3: volver y todavía
[1:08:02] Speaker 4: le seguía sonando y le siguió sonando pero sí, definitivamente
[1:08:09] Speaker 4: fue un concierto lleno de anécdotas, lleno de dificultades por
[1:08:12] Speaker 4: lo que vivíamos, las condiciones que se vivían en ese
[1:08:15] Speaker 4: entonces de producción Fue muy difícil, fue muy difícil lograr
[1:08:19] Speaker 4: ese concierto, pero al final como que una calma, una paz,
[1:08:23] Speaker 4: una tranquilidad y sobre todo una felicidad.
[1:08:25] Speaker 3: La gente
[1:08:25] Speaker 4: salió absolutamente
[1:08:26] Speaker 3: feliz y curiosamente en la salida la
[1:08:27] Speaker 4: gente se portó muy bien, ¿no?
[1:08:28] Speaker 3: Claro, la salida fue muy buena. Solo un comentario y es,
[1:08:32] Speaker 3: todos pensamos que después de ese concierto iban a venir
[1:08:36] Speaker 3: miles de conciertos a Bogotá y fue mentira. No vino
[1:08:39] Speaker 3: nadie malo. muchos
[1:08:40] Speaker 2: años. No, pero Marche, mira que gracias a ese concierto
[1:08:44] Speaker 2: vino Megadeth, vino Sepultura y hubo una explosión en el 99
[1:08:50] Speaker 2: vino Metallica, ahí mismo hicieron esos dos y recuerdo por ejemplo,
[1:08:55] Speaker 2: yo hacer mi primer concierto en el año 2000 y hacer
[1:08:58] Speaker 2: como 15 en el año 2001 obvio, no fui al Simón Bolívar,
[1:09:02] Speaker 2: pero el Palacio de los Deportes varias veces lo usábamos
[1:09:05] Speaker 2: es decir, en el 2000 explotó Y 2001 y no hemos parado,
[1:09:11] Speaker 2: pues el coronavirus nos tiene en pausa.
[1:09:16] Speaker 3: No fue la explosión tan grande que la gente esperaba
[1:09:19] Speaker 3: de grandes nombres, pero sí se utilizó siempre como un
[1:09:23] Speaker 3: buen ejemplo de oiga, los conciertos de metal no significan problema.
[1:09:27] Speaker 3: Para mí ese fue el gran legado que dejó para
[1:09:32] Speaker 3: futuro para poder traer bandas más adelante. Y
[1:09:35] Speaker 2: borró la historia del
[1:09:36] Speaker 3: mal comportamiento del concierto de Guns N' Roses. Todo el
[1:09:40] Speaker 3: mundo cuenta románticamente el concierto de Guns N' Roses, pero
[1:09:44] Speaker 3: si ha habido algo que le hizo daño a Bogotá
[1:09:47] Speaker 3: y a Colombia fue ese concierto de Guns N' Roses.
[1:09:50] Speaker 3: Por muchos años. Ese
[1:09:52] Speaker 2: concierto hizo mucho daño
[1:09:54] Speaker 3: Y yo creo que el concierto de Metallica sí borró
[1:09:57] Speaker 3: esa horrible imagen del concierto de Guns N' Roses que
[1:10:00] Speaker 3: fue un desastre. Este concierto sí limpió la imagen del
[1:10:05] Speaker 3: rock en
[1:10:05] Speaker 2: Colombia. Pero bueno, Marche, lo... Bueno, obviamente no es el tema,
[1:10:09] Speaker 2: pero lo de Guns N' Roses es una mezcla de
[1:10:11] Speaker 2: tantos accidentes y tantas cosas. Es otra
[1:10:13] Speaker 3: historia, pero el manejo fue terrible, la verdad. Este concierto
[1:10:18] Speaker 3: fue manejado para mi concepto más profesionalmente y más responsablemente.
[1:10:23] Speaker 3: No sé qué piensas, Teo. Yo
[1:10:24] Speaker 6: pienso que es igual. Yo lo he comentado y he tenido,
[1:10:30] Speaker 6: vamos
[1:10:30] Speaker 4: a decir, discusiones amigables con... amigos de la industria que
[1:10:35] Speaker 4: estuvieron en el concierto de Guns N' Roses, y yo
[1:10:37] Speaker 4: opino lo mismo, porque sí, cuando yo inicio a trabajar
[1:10:40] Speaker 4: en mi industria, siempre existió la sombra del concierto de
[1:10:42] Speaker 4: Guns N' Roses, y muchos años después, habiendo hablado con
[1:10:46] Speaker 4: muchos productores que vinieron, que tuvieron la posibilidad de venir
[1:10:51] Speaker 4: con Guns N' Roses, particularmente cuando regresé a Guns N'
[1:10:55] Speaker 4: Roses las escrituras, en un concierto que se hizo en
[1:10:58] Speaker 4: el Parque Jaime Duque, el mismo productor, que es Ovi,
[1:11:02] Speaker 4: sí lo comentó. Recuerdo haber estado en una conversación donde
[1:11:05] Speaker 4: él dice que la verdad es que eso sí cerró
[1:11:07] Speaker 4: las puertas, no solamente por el artista, sino porque el
[1:11:09] Speaker 4: ruido que hizo, lo que pasó en torno al concierto
[1:11:12] Speaker 4: de Guns N' Roses, pues que esto será otro o
[1:11:14] Speaker 4: para otra charla, sí le hizo mucho daño. Yo coincido
[1:11:17] Speaker 4: contigo que le hizo mucho daño y esa sombra nos
[1:11:19] Speaker 4: estuvo como un poco arropando durante muchos años. Y para
[1:11:21] Speaker 4: eso sirvió este concierto de Metallica. Metallica cambió eso, cambió
[1:11:25] Speaker 4: eso porque además Metallica el concierto del 99 muestra que sí
[1:11:28] Speaker 4: había forma de hacer cosas que sí se podían hacer
[1:11:30] Speaker 4: conciertos que sí definitivamente Colombia estaba preparado para eso y
[1:11:34] Speaker 4: pues que sí había un público para el género además,
[1:11:36] Speaker 4: con Carlos con toda esa iniciativa que tuvo y Carlos
[1:11:40] Speaker 4: que hizo tantos conciertos que pues también tuvimos la posibilidad
[1:11:42] Speaker 4: de trabajar juntos Muchas veces, pues sí se abrió una
[1:11:45] Speaker 4: puerta y no eran grandes nombres, recuerden ustedes que grandes
[1:11:49] Speaker 4: nombres todavía no han llegado, ACDC no ha venido a Colombia,
[1:11:53] Speaker 4: Rolling Stone tomó años para que regresara, pero sí abrió
[1:11:56] Speaker 4: una puerta y en esa primera parte, en los inicios del 2000,
[1:11:59] Speaker 4: pues sí hubo una explosión definitivamente cuando arranca, por ejemplo,
[1:12:03] Speaker 4: en el 2002 con Malanis Morrisser en el estadio, un concierto que...
[1:12:07] Speaker 4: que fue de los primeros conciertos, el primer concierto que
[1:12:10] Speaker 4: hizo como evento Colombia, allí fue una explosión y hacíamos
[1:12:14] Speaker 4: conciertos permanentemente y sobre todo en el Palacio de los Deportes,
[1:12:17] Speaker 4: como bien dice Carlos, el Palacio de los Deportes hicimos
[1:12:20] Speaker 4: de todo.
[1:12:21] Speaker 2: El Palacio de los Deportes tenía algo hermoso que era
[1:12:25] Speaker 2: que Hugo le tenía unas telas arriba en el techo,
[1:12:28] Speaker 2: que esa vaina para seguridad era lo peor si había
[1:12:31] Speaker 2: un incendio, pero ese era el secreto del sonido de
[1:12:34] Speaker 2: ese sitio,¿ sí o no?, Sí,
[1:12:36] Speaker 4: exacto. Tenía una muy buena acústica y en ese entonces
[1:12:39] Speaker 4: no tenía las limitaciones. de aforo que tiene hoy en día,
[1:12:43] Speaker 4: en ese entonces tenía una capacidad de más de 5.000 puestos,
[1:12:46] Speaker 4: entonces hacer conciertos medianos en el Palacio de los Deportes
[1:12:49] Speaker 4: era maravilloso y esta explosión de conciertos y la agenda
[1:12:52] Speaker 4: que tuvo después del Palacio de los Deportes fue justamente
[1:12:54] Speaker 4: gracias al concierto de Metallica definitivamente y además impulsó a
[1:12:58] Speaker 4: que empresarios como Alfredo Villaveses, como Carlos y como varios más,
[1:13:03] Speaker 4: pensaran que sí había una industria,
[1:13:05] Speaker 2: que había un
[1:13:05] Speaker 4: género al que había que mover. El
[1:13:07] Speaker 2: Palacio tuvo una época hermosa.
[1:13:09] Speaker 4: Bueno. No, y divino.
[1:13:10] Speaker 3: Hicimos de todo
[1:13:11] Speaker 4: allí.
[1:13:12] Speaker 3: Aquí me toca despedirnos porque nos podemos quedar como tres
[1:13:15] Speaker 3: horas hablando de esto. Teo, muchas gracias por la invitación
[1:13:17] Speaker 3: y qué bueno poder haber hecho este podcast contando estas
[1:13:21] Speaker 3: historias que de pronto mucha gente no se sabía de
[1:13:23] Speaker 3: ese concierto de Metallica o mucha gente que ni vivió
[1:13:26] Speaker 3: porque estaba muy pequeñito. Yo sí quería cerrar porque quería
[1:13:31] Speaker 3: contar un poco. Hoy le pedí a la gente por
[1:13:34] Speaker 3: vía Twitter que me contara un poquito de algunas historias
[1:13:37] Speaker 3: interesantes y sí quería recordar algunas porque... Me parece que
[1:13:42] Speaker 3: es justo y lo de la gente es, la historia
[1:13:46] Speaker 3: de la gente es muy bonita de lo que contó,
[1:13:49] Speaker 3: de lo que contaba. Por ejemplo, Edgar Escamilla cuenta una
[1:13:52] Speaker 3: historia muy triste, el mejor de todos. Y es que,
[1:13:55] Speaker 3: y el que más me emocionó, dice Edgar, fue poder
[1:13:59] Speaker 3: ver anoche lo que mi hermana vivió en vivo hace
[1:14:02] Speaker 3: casi 20 años. Ella ya hace 8 años no está con nosotros.
[1:14:05] Speaker 3: O sea, gente que fue al concierto y ya hoy
[1:14:08] Speaker 3: no está con nosotros. Para el hermano fue emocionante ver
[1:14:10] Speaker 3: el concierto que su hermana por años terminó contando. Malboro
[1:14:15] Speaker 3: Mandice fue el primer concierto grande al que pudo asistir.
[1:14:18] Speaker 3: Viajé a Bogotá desde Duitama. Es que mucha gente vino
[1:14:21] Speaker 3: de muchas ciudades, como a las 3 de la mañana.
[1:14:23] Speaker 2: Así
[1:14:23] Speaker 3: es. Recuerda... estaba lejos del escenario, la plata no alcanzó
[1:14:29] Speaker 3: solo para la boleta más barata, pero se pasó del carajo,
[1:14:31] Speaker 3: mucho pogo, gritar, tarearear canciones del setlist, al final la
[1:14:35] Speaker 3: voz se me había ido, tenía un dolor abdominal de
[1:14:37] Speaker 3: tanto gritar y saltar, definitivamente fue el mejor show que
[1:14:41] Speaker 3: mi vida al que he ido. Carlos Ardila también tiene
[1:14:44] Speaker 3: otras historias. Él dice... Ángela Jiménez dice... Yo estaba en
[1:15:09] Speaker 3: el colegio, tenía 16 años y ahorré mis 11 para poder ir
[1:15:13] Speaker 3: al concierto y comprarme la boleta de 15 mil, que finalmente
[1:15:16] Speaker 3: me quedó con 11 mil por un descuento y la compré
[1:15:19] Speaker 3: en un almacén que se llamaba algo así como Codiscos.
[1:15:23] Speaker 3: En fin, todo el mundo tiene una historia muy bonita
[1:15:25] Speaker 3: para contar y unos recuerdos súper especiales. Y qué bueno
[1:15:29] Speaker 3: poder haber hecho este programa. Teo, gracias por todas las
[1:15:34] Speaker 3: historias que compartió y ojalá vuelvan pronto esos conciertos a Colombia.
[1:15:39] Speaker 3: Déjeme despido, Teo, un segundito
[1:15:41] Speaker 3: Gracias
[1:15:41] Speaker 4: Teo. No, Marche, gracias a ti por el espacio, por
[1:15:46] Speaker 4: la invitación, a Carlos, un gustazo poder hablar con ustedes
[1:15:49] Speaker 4: de verdad y compartir estas historias que de verdad aquí
[1:15:53] Speaker 4: nos podríamos quedar. además hablando de todo esto hemos vivido
[1:15:58] Speaker 4: y sí cerrar un poco diciendo que definitivamente y en
[1:16:01] Speaker 4: mi opinión personal no sólo por el gusto que le
[1:16:03] Speaker 4: tengo a Metallica es definitivamente ese concierto del 99 un poco
[1:16:07] Speaker 4: el concierto del siglo definitivamente porque cambió un poco la
[1:16:10] Speaker 4: visión que tenía la industria frente a la música y
[1:16:13] Speaker 4: a los conciertos así que seguir ahí guardadito un poco
[1:16:16] Speaker 4: como esa medalla que uno guarda con tanto cariño y
[1:16:20] Speaker 4: bueno hicimos muchos más después de Metallica y siempre se
[1:16:23] Speaker 4: mejoró la experiencia y siempre Metallica ha tenido una fanática
[1:16:27] Speaker 4: impresionante y volverán por ahí justamente hablaban de ya un
[1:16:32] Speaker 4: panorama claro de fechas de Metallica esperemos que esto se
[1:16:36] Speaker 4: levante pero sí van a volver seguramente y volveremos a
[1:16:40] Speaker 4: disfrutar gracias de verdad por la invitación y bueno siempre
[1:16:43] Speaker 4: a la orden para hablar y para recordar. Muchísimas gracias
[1:16:47] Speaker 4: a los dos.
[1:16:47] Speaker 3: Perfecto
[1:16:48] Speaker 3: Palabras finales.
[1:16:50] Speaker 2: Sí, precisamente ahora que lo dices, Teo, danos tu top
[1:16:54] Speaker 2: tres como productor de eventos y que se vayan de
[1:16:57] Speaker 2: rock donde hayas estado.
[1:17:00] Speaker 4: Sí, mira, son Metallica. El primer concierto de Metallica definitivamente
[1:17:05] Speaker 4: es uno de mis favoritos. El concierto de Metallica, Roger Waters,
[1:17:11] Speaker 4: el último que se hizo hace un par de años
[1:17:13] Speaker 4: en el 2018, está también dentro de mis favoritos. Y un
[1:17:17] Speaker 4: concierto que se hizo de Red Hot Chili Peppers en
[1:17:20] Speaker 4: el Parque Simón Bolívar, no recuerdo el año, pero fue
[1:17:22] Speaker 4: por ahí en el año 2012 tal vez, la primera vez que... Bueno,
[1:17:29] Speaker 4: gracias a todos por acompañarnos. Esta fue una edición de
[1:17:31] Speaker 4: Roca Domicilio dedicada
[1:17:32] Speaker 3: a
[1:17:32] Speaker 4: recordar ese impresionante y bello concierto de Metallica en Bogotá
[1:17:35] Speaker 4: del 2 de mayo del 99.
[1:17:54] Speaker 3: Gracias por escucharnos y recuerden seguirnos en la plataforma que
[1:17:58] Speaker 3: ustedes escuchen este podcast. Llámese Apple, Google, Spotify, Deezer. Siempre
[1:18:04] Speaker 3: síganos para que no se pierda ningún capítulo. Y adicionalmente
[1:18:07] Speaker 3: sigan nuestras páginas en Facebook y en Instagram que son...
[1:18:16] Speaker 3: Roca Domicilio Podcast y me pueden seguir también en Twitter
[1:18:20] Speaker 3: como MarchenaJR. Pasen todos un buen resto de día y
[1:18:25] Speaker 3: gracias por escuchar Roca Domicilio.

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