# La Fiebre de los Puntos Azules: La bajas ventas de muchos conciertos.

An episode of [Rock a Domicilio](https://invisiblenetwork.ai/podcast/1503568554), 15 May 2026, 42 min.

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En este episodio les contamos sobre La Fiebre de los Puntos Azules o baja ventas de conciertos en US y varios paises del mundo. Qué la provocó, quienes son los afectados y cuál es el futuro de la industria de los conciertos en el mundo. Además el Mundial de Fútbol se llena de PoP.

## Transcript

[0:00] Speaker 2: Música a domicilio podcast Es un nuevo episodio de Música
[0:13] Speaker 2: a domicilio podcast Mi nombre es Alberto Marchena Jr. Bienvenidos
[0:16] Speaker 2: una vez más El episodio de hoy está centrado a
[0:21] Speaker 2: hablar entre muchas cosas, pero sobre todo este es el
[0:25] Speaker 2: tema principal de algo que viene ocurriendo en la industria
[0:29] Speaker 2: de la música y específicamente de los conciertos a lo
[0:33] Speaker 2: largo de las últimas semanas y digamos que meses y
[0:36] Speaker 2: digamos que es algo que... De alguna manera unos habían
[0:42] Speaker 2: vaticinado que finalmente iba a pasar y ahora sí está pasando.
[0:47] Speaker 2: El Blue Point Fever, la fiebre de los puntos azules.
[0:52] Speaker 2: Antes de comenzar con la historia y ver de dónde
[0:56] Speaker 2: se ha originado el problema de los Blue Point Fever.
[0:59] Speaker 2: Se llama Blue Point Fever o la fiebre de la
[1:03] Speaker 2: venta baja de entradas a los conciertos o a los shows.
[1:07] Speaker 2: Se ha producido específicamente porque cuando usted entra a plataformas
[1:11] Speaker 2: como Ticketmaster, por ejemplo, hay una característica especial y es
[1:15] Speaker 2: que usted puede ver los asientos que están libres de
[1:18] Speaker 2: cada uno de los conciertos. Y usualmente en los conciertos
[1:21] Speaker 2: que están vacíos, uno ve una cantidad de punticos azules
[1:26] Speaker 2: que son las sillas que están disponibles. Entonces cuando uno
[1:29] Speaker 2: va a comprar una boleta de un concierto y entra
[1:32] Speaker 2: y ve punticos, una cantidad de punticos azules disponibles en sillas.
[1:37] Speaker 2: Eso quiere decir que es un show que o se
[1:40] Speaker 2: acaba de lanzarse el mismo día y usted es el
[1:42] Speaker 2: primero que entra o de los primeros que entra, o
[1:45] Speaker 2: simplemente el show lleva varios días y no se está vendiendo.
[1:48] Speaker 2: Lo usual es eso. Lo usual es que cuando usted
[1:50] Speaker 2: vea muchos puntos azules, las entradas están bajas.¿ Dónde está
[1:57] Speaker 2: apareciendo este fenómeno? Este fenómeno está apareciendo principalmente en Estados Unidos.
[2:02] Speaker 2: Estados Unidos es lo que ha arrancado a hablar del
[2:04] Speaker 2: Blue Point Fever. No se ha sentido tanto en Europa. Sí,
[2:08] Speaker 2: muchísimo en Estados Unidos. Y en Latinoamérica estamos empezando a
[2:14] Speaker 2: ver un poco del Blue Point Fever. Varios eventos, varios
[2:18] Speaker 2: conciertos que han tenido una baja venta de boletería en
[2:21] Speaker 2: las últimas semanas. Pero vamos a circunscribirnos al fenómeno de
[2:26] Speaker 2: Estados Unidos y lo vamos a empezar a extrapolar también
[2:29] Speaker 2: para Latinoamérica.¿ Qué está ocasionando que muchas entradas de los
[2:35] Speaker 2: conciertos se estén bajando en ventas? Primero que todo quiero
[2:40] Speaker 2: decirles que... Esto es un fenómeno que no está generalizado
[2:44] Speaker 2: para todos los artistas. Hay un grupo de artistas que
[2:47] Speaker 2: son como los super vendedores del momento, las grandes estrellas
[2:51] Speaker 2: del momento, que siguen agotando las entradas. Por ejemplo, Olivia
[2:55] Speaker 2: Rodrigo puso su tour la semana anterior y en pocas
[2:58] Speaker 2: horas toda la boletería de los conciertos estaba agotada. Y
[3:02] Speaker 2: eso que había ciudades que tenían dos shows. Más o
[3:04] Speaker 2: menos en promedio en arenas. Y otros shows en el
[3:07] Speaker 2: pasado como Taylor Swift, recientemente shows de Sabrina Carpenter, los
[3:12] Speaker 2: artistas de pop Noah Kahn, que es un artista de
[3:16] Speaker 2: folk rock, agotando todas las entradas. Entonces digamos que el
[3:20] Speaker 2: fenómeno no es generalizado. Hay un grupo, digamos que élite
[3:26] Speaker 2: o súper... Popular de artista que sigue agotando boletas de
[3:30] Speaker 2: manera impresionante. Pero hay un grupo siguiente que no está
[3:35] Speaker 2: vendiendo boletas como antes. Porque hace algunos meses atrás prácticamente
[3:38] Speaker 2: todo lo que se lanzaba se vendía. Pero digamos que,¿
[3:42] Speaker 2: cuáles están teniendo problemas específicamente que hemos visto en las
[3:45] Speaker 2: últimas semanas en Estados Unidos? Artistas que tal vez no
[3:49] Speaker 2: necesariamente están en su mejor momento. Post Malone, que uno
[3:52] Speaker 2: diría raro con Post Malone porque viene... De presentaciones importantes
[3:56] Speaker 2: y de ser tremendamente popular. Le tocó cancelar las primeras
[3:59] Speaker 2: fechas de su gira que estaba haciendo con Jerry Roll.
[4:02] Speaker 2: Meghan Trainor, que es una cantante que prácticamente solo tiene
[4:05] Speaker 2: un hit en el inicio. Uno de los One Direction,
[4:07] Speaker 2: Saint Malik. Las Pussycat Dolls tuvieron que cancelar toda su
[4:11] Speaker 2: gira por Estados Unidos. Y en Europa vimos algunas fechas
[4:15] Speaker 2: de Katy Perry que tuvo problemas. Pero igual hay muchos
[4:18] Speaker 2: shows teniendo problemas. Yo le voy a contar el caso
[4:20] Speaker 2: específico de Rosalía. Rosalía está haciendo gira por Estados Unidos
[4:24] Speaker 2: y a pesar de ser tremendamente popular y exitosa en Europa,
[4:28] Speaker 2: en Estados Unidos no es tan conocida. Es una artista
[4:31] Speaker 2: muy cool, pero no necesariamente vendedora de entradas. Y digamos
[4:35] Speaker 2: que muchos de sus shows específicamente están en arenas y
[4:39] Speaker 2: en ciudades donde realmente ese tipo de género musical no
[4:42] Speaker 2: es el más atractivo. Orlando es un ejemplo. Pero cuando
[4:45] Speaker 2: usted entraba a comprar boletas de Rosalía, veía que esas
[4:47] Speaker 2: boletas estaban totalmente, ya no las tenía el sitio principal
[4:52] Speaker 2: del Ticketmaster. En Estados Unidos existen unas plataformas secundarias de
[4:57] Speaker 2: ventas de boletas, que son legales, que son una aplicación
[5:02] Speaker 2: igual que Ticketmaster. ahí está Game Time, ahí está Sid Geek,
[5:05] Speaker 2: ahí está Stop Hop y está Vivid Sid. Y usualmente
[5:10] Speaker 2: cuando un concierto se agota, la gente va a estas
[5:12] Speaker 2: plataformas secundarias y la boleta le llega por una aplicación.
[5:16] Speaker 2: No es como en Colombia que eso es, nos encontramos
[5:18] Speaker 2: en tal sitio y me da la boleta o yo
[5:21] Speaker 2: que sé qué, o te la dejo en la portería
[5:22] Speaker 2: de la casa y consígname. No, en Estados Unidos ya
[5:25] Speaker 2: esto está, y en Europa estas plataformas están tremendamente extendidas,
[5:30] Speaker 2: sobre todo en Estados Unidos. Y digamos que esas plataformas
[5:33] Speaker 2: tienen doble uso. Se revenden boletas a precios más costosos. Digamos,
[5:39] Speaker 2: los revendedores compran boletas de estos grandes tours, super vendedores,
[5:42] Speaker 2: y las revenden ahí muy caras. Pero también... Se venden
[5:45] Speaker 2: boletas de conciertos que no andan bien y que la
[5:48] Speaker 2: boletería no baja o digamos que no está saliendo y
[5:53] Speaker 2: muchas veces el mismo artista o la misma organización o
[5:56] Speaker 2: el que organizó el tour, esas boletas calladamente la mueven
[6:01] Speaker 2: a las plataformas secundarias y la bajan de precio. No
[6:04] Speaker 2: bajan el precio en la plataforma principal de Ticketmaster porque
[6:08] Speaker 2: el que ha comprado la boleta a un precio le
[6:10] Speaker 2: molesta después encontrarla más barata. simplemente lo que hace es
[6:14] Speaker 2: que la boleta la pasan a estas plataformas secundarias y
[6:16] Speaker 2: la ponen más económica aunque ha habido casos de varios
[6:19] Speaker 2: tours que el mismo Ticketmaster que estaba vendiendo boletas que
[6:23] Speaker 2: costaban por 200 y pico dólares usted la terminaba consiguiendo por
[6:26] Speaker 2: mucho menos dinero, boletas que salieron en 300 y 400 dólares
[6:29] Speaker 2: terminan en ciento y pico en la propia página de Ticketmaster.
[6:33] Speaker 2: Pero si no, usualmente uno encuentra boletas en GateTime, StopHop,
[6:37] Speaker 2: SeatGid y BBCit. Entonces, digamos que en el caso específico
[6:42] Speaker 2: de Rosalía me pareció extraño. que el show estuviera agotado
[6:46] Speaker 2: en Orlando, que es una ciudad que no tiene un
[6:48] Speaker 2: appeal muy grande para Rosalía, porque es más cosas tropicales.
[6:52] Speaker 2: Y después me di cuenta que toda la boletería del concierto,
[6:55] Speaker 2: absolutamente toda, estaba en plataformas secundarias. Se vio que no
[7:00] Speaker 2: querían demostrar que no estaba vendiendo tiquetes y lo pasaron
[7:02] Speaker 2: para plataformas secundarias. Y ahí estaban cualquier cantidad de boletas.
[7:07] Speaker 2: Una boleta que yo originalmente en Ticketmaster quería comprar por 150 dólares,
[7:11] Speaker 2: terminé pagando 40 dólares por la entrada, incluyendo los cargos para
[7:15] Speaker 2: un concierto de Rosalía. ¿Dónde? En plataformas secundarias, porque el
[7:19] Speaker 2: show no estaba vendiendo de la manera regular. Las pasan
[7:22] Speaker 2: a estas plataformas y ahí venden. En Latinoamérica y sobre
[7:25] Speaker 2: todo en Colombia, estas plataformas poco existen. Habrá creo que
[7:29] Speaker 2: una que otra, pero no es normal que existan. En
[7:33] Speaker 2: el momento que esto aparezca, va a cambiar mucho la
[7:36] Speaker 2: industria de los conciertos.¿ Qué está generando esta fiebre de
[7:40] Speaker 2: puntos azules?¿ Qué está originando que los conciertos empiecen a
[7:44] Speaker 2: decaer en ventas en Estados Unidos? Clarísimo, los altos precios
[7:48] Speaker 2: de las entradas. Ese es el primer dolor de cabeza.
[7:51] Speaker 2: Las entradas después de la pandemia han ido aumentando de
[7:55] Speaker 2: manera impresionante. Yo me acuerdo en Estados Unidos haber comprado
[7:58] Speaker 2: boletas de 25 o 30 dólares para un concierto. Aceptable, hoy usted
[8:03] Speaker 2: no consigue boletas para un concierto importante así. sino por
[8:06] Speaker 2: cantidades astronómicas de dinero. Yo me acuerdo haber visto a
[8:09] Speaker 2: los Eagles justo un año después de la pandemia, 2021 en
[8:12] Speaker 2: concierto y la boleta y después veo ese mismo show
[8:18] Speaker 2: tres años después y voy a ver la boletería y
[8:20] Speaker 2: prácticamente cuatro y cinco veces más lo que yo había
[8:23] Speaker 2: pagado por una entrada. Había pagado en un buen puesto 150 dólares.
[8:27] Speaker 2: Esa misma entrada hoy podría costar 450 y 500 dólares en menos
[8:31] Speaker 2: de dos años. Increíble para un grupo que sigue siendo
[8:34] Speaker 2: una banda de catálogo. a pesar de lo popular que es.
[8:38] Speaker 2: Los precios se dispararon de manera absurda, combinadas con ciertas
[8:42] Speaker 2: prácticas que las plataformas han empezado a utilizar como las
[8:46] Speaker 2: tarifas dinámicas. Los precios van cambiando en función a la
[8:50] Speaker 2: necesidad de comprar las entradas. Quiero aclarar que en Estados
[8:53] Speaker 2: Unidos no se publican las entradas de los conciertos previas
[8:57] Speaker 2: al show, como ocurre en Latinoamérica y específicamente en Colombia.
[9:00] Speaker 2: Siempre se publican los precios antes y usted sabe cuánto
[9:03] Speaker 2: va a pagar por las entradas. Aquí no, usted nunca
[9:06] Speaker 2: publica las entradas. Cuando usted entra, se encuentra cuánto vale
[9:09] Speaker 2: la boletería. Y ahí mismo muchos juegan a las tarifas dinámicas.
[9:12] Speaker 2: Lo ha hecho Bruce Springsteen en el pasado, lo ha
[9:15] Speaker 2: hecho Taylor Swift en el pasado. Muchos artistas lo han
[9:18] Speaker 2: hecho porque quieren ganar la mayor cantidad de dinero y
[9:20] Speaker 2: aprovechar esa gran demanda que hay por sus entradas. No
[9:24] Speaker 2: está bien visto, pero en fin. Los precios se volvieron
[9:28] Speaker 2: fuera de control y admito que los costos de girar
[9:33] Speaker 2: han crecido mucho en Estados Unidos. El precio alto reciente
[9:36] Speaker 2: de la gasolina, los hoteles más costosos, la comida, estadías,
[9:41] Speaker 2: los mismos sueldos de la gente que hace parte de
[9:43] Speaker 2: los crew. Es entendible, pero no hasta el nivel de
[9:48] Speaker 2: los altos precios por los que se están pagando las entradas.
[9:51] Speaker 2: Y adicionalmente, todos los cargos adicionales que se inventan para
[9:55] Speaker 2: los shows. Porque algo cambió en Estados Unidos. Antes usted
[9:59] Speaker 2: iba a comprar una boleta y salía un precio y
[10:01] Speaker 2: cuando iba a pagar le cargaban los cargos. La única
[10:04] Speaker 2: modificación que hay ahora y que fue impulsada por el
[10:07] Speaker 2: gobierno anterior es que cuando usted va a comprar la entrada,
[10:10] Speaker 2: el precio que aparece como publicado es el precio final
[10:14] Speaker 2: con todos los cargos. Pero le meten cualquier cantidad absurda
[10:19] Speaker 2: de cargos. Es una cosa impresionante. Como cuando usted compra
[10:22] Speaker 2: un tiquete, chequee la cantidad de cargos adicionales de impuestos
[10:25] Speaker 2: que tiene y todo esto. Muchas veces son más grandes
[10:28] Speaker 2: los impuestos que inclusive la misma entrada al concierto. Los precios,
[10:33] Speaker 2: ustedes ya lo empezaron a vivir en Latinoamérica y ustedes
[10:36] Speaker 2: han visto giras recientes como Paul McCartney, Iron Maiden, con
[10:40] Speaker 2: precios altísimos de las entradas en Colombia que ha hecho
[10:43] Speaker 2: que los shows no se hayan vendido, no se hayan
[10:46] Speaker 2: agotado como los shows anteriores. Precios exorbitantes, prácticamente impagables. Pero
[10:52] Speaker 2: el tema de los precios... lamentablemente no tiene una solución
[10:58] Speaker 2: clara porque en la medida que haya gente que pague
[11:03] Speaker 2: el dinero por esas entradas a los conciertos siempre los
[11:07] Speaker 2: precios se van a mantener así mientras la gente agote
[11:11] Speaker 2: las entradas de los shows de Olivia Rodrigo, de Beyoncé
[11:14] Speaker 2: de Lady Gaga de Taylor Swift a cualquier precio que
[11:19] Speaker 2: pongan los precios se van a mantener así Solo los
[11:23] Speaker 2: precios se van a contener o van a bajar en
[11:25] Speaker 2: la medida que los shows en que la gente decida
[11:28] Speaker 2: aguantarse y no comprar las boletas. Mientras haya gente que
[11:31] Speaker 2: compre las entradas y que paguen cantidades absurdas por las entradas,
[11:36] Speaker 2: los precios de las entradas van a seguir subiendo. Ahí
[11:39] Speaker 2: no hay nada que hacer. Y específicamente en el mercado
[11:41] Speaker 2: de Estados Unidos pasa. Sale gente de donde usted menos
[11:45] Speaker 2: piensa pagando tiquetes de 400, 500, 600 y 700 dólares en filas aceptables. Y
[11:52] Speaker 2: he visto tiquetes de 1,200 y 1,500 dólares y hasta 2,000 dólares sin problema.
[11:58] Speaker 2: Similar a lo que está ocurriendo con el Mundial de Fútbol,
[12:00] Speaker 2: que igual ha tenido ciertos problemas y algunos problemas. partidos
[12:05] Speaker 2: han tenido que bajar los precios de la boleta. Los
[12:07] Speaker 2: precios altos es la principal razón. Se volvió un artículo
[12:10] Speaker 2: de lujo. La gente finalmente no puede ir a muchos conciertos,
[12:14] Speaker 2: le toca escoger. Antes yo les puedo decir que en
[12:18] Speaker 2: los años que yo viviendo aquí, en el año previo
[12:21] Speaker 2: a la pandemia, en el 2018, yo podía ver 20 conciertos al año.
[12:26] Speaker 2: Hoy en día tal vez veo la mitad de los
[12:28] Speaker 2: conciertos al año, más o menos como 12, y yo Es
[12:31] Speaker 2: una de las cosas en las que más invierto dinero,
[12:33] Speaker 2: pagando las entradas por mis... Por mis conciertos... Pero ya
[12:36] Speaker 2: me toca medirme... Porque ya hay unos shows... En los
[12:39] Speaker 2: que son imposible ir... Yo voy a shows... Muchos de
[12:41] Speaker 2: artistas clásicos... Y del rock... Que no necesariamente... Son los
[12:45] Speaker 2: que la gente se mata... Por las boletas... Sin embargo...
[12:48] Speaker 2: En muchas ocasiones... Me gustan cosas de pop... Y quería
[12:51] Speaker 2: ir a ver... La gira de Olivia Rodrigo... Y algunas
[12:53] Speaker 2: otras giras de pop... Pero es imposible... Porque esas boletas...
[12:56] Speaker 2: Que normalmente... Están ubicadas en el tercer piso... Y que
[12:59] Speaker 2: deberían costar... 110, 120 dólares... Son boletas que terminan... En 450 dólares... con
[13:04] Speaker 2: unas filas interminables de gente comprando boletas o inclusive estos
[13:09] Speaker 2: bots que después compran entradas y las terminan revendiendo a
[13:12] Speaker 2: precios absurdos. Entonces, digamos que la primera reacción es que
[13:18] Speaker 2: lógicamente la gente tiene que medirse en comprar los shows
[13:21] Speaker 2: y hay muchos shows que finalmente la gente termina escogiendo.¿
[13:25] Speaker 2: Qué está provocando también la fiebre de los puntos azules?
[13:27] Speaker 2: Y esto sí es muy común. Bueno, en Colombia están
[13:30] Speaker 2: viviendo los altos precios. Ya lo acabo de decir. Y
[13:33] Speaker 2: en toda Latinoamérica hay tours que se volvieron imposibles de comprar.
[13:38] Speaker 2: O finalmente, como dije, la gente le toca escoger. Oye,
[13:41] Speaker 2: anunciaron estos tres, cuatro de estos tres, cuatro.¿ Cuál voy
[13:43] Speaker 2: a escoger? Así de ese calibre. Otro tema clarísimo son
[13:49] Speaker 2: que hay muchos conciertos. Hoy prácticamente los artistas viven de girar.
[13:54] Speaker 2: El dinero que les genera las ventas de discos es mínimo.
[13:58] Speaker 2: Las regalías que se ganan por el streaming de Spotify
[14:00] Speaker 2: es mínimo. Todo el dinero está en los conciertos. Si
[14:04] Speaker 2: un artista no sale a girar, no gana dinero. Así
[14:07] Speaker 2: de fácil y sencillo. Son pocos los artistas que se
[14:10] Speaker 2: dan el lujo de aguantarse y no girarse. Todos, todos
[14:12] Speaker 2: tienen que salir porque ahí es donde está el dinero.
[14:16] Speaker 2: Entonces eso lo que provoca es cantidades de artistas al
[14:19] Speaker 2: tiempo en gira. El mercado de Colombia, específicamente, no en
[14:23] Speaker 2: las últimas semanas, sino en meses anteriores, estuvo sobresaturado de conciertos. Impresionante.
[14:30] Speaker 2: Este segundo semestre ha bajado un poco la cosa, está
[14:33] Speaker 2: más calmada, pero digamos que vienen de un año y medio,
[14:36] Speaker 2: dos años, sobresaturado. Y además los artistas empiezan a abusar
[14:40] Speaker 2: también de la historia. Maiden, aunque sean giras temáticas diferentes,
[14:44] Speaker 2: girando prácticamente cada año, año y medio en el mismo territorio.
[14:49] Speaker 2: Megadeth tocando unos shows que vendieron bien, pero no tan
[14:53] Speaker 2: bien como las anteriores, ya anunciando que el año siguiente
[14:57] Speaker 2: otra vez vuelve. Porque como el dinero está en los shows,
[15:00] Speaker 2: los artistas le tienen que salir a buscar el dinero
[15:03] Speaker 2: en los conciertos. Pero algunos sobresaturan el mercado. sobre todo
[15:08] Speaker 2: los que tienen más necesidad. Los grandes van cuando les
[15:11] Speaker 2: da la gana, los Harry Styles, los Taylor Swift, los
[15:15] Speaker 2: Olivia Rodrigo, eso no se repiten tanto porque venden, pero
[15:18] Speaker 2: los que a veces les cuesta trabajo, ustedes empiezan a
[15:20] Speaker 2: ver que empiezan a girar una y otra y otra
[15:23] Speaker 2: vez y desgastan el mercado. Conclusión, muchos conciertos, muchos conciertos
[15:29] Speaker 2: al tiempo, que lo que termina siendo es que la
[15:32] Speaker 2: gente finalmente con esas entradas tan costosas termina decidiendo ganar.
[15:36] Speaker 2: Por este voy y este no voy. Así de claro
[15:40] Speaker 2: y sencillo. Y eso pasa en Estados Unidos. Y eso
[15:42] Speaker 2: pasa en Latinoamérica. Y por supuesto en Europa. Y el
[15:46] Speaker 2: tercer punto. digamos que me parece complicado de toda esta historia,
[15:51] Speaker 2: está clarísimo la economía. El tema de la economía es
[15:53] Speaker 2: un tema complicado. Hay países que están mejores que otros,
[15:56] Speaker 2: pero específicamente en Estados Unidos la economía está de mucho cuidado.
[16:00] Speaker 2: La gasolina está por unos precios altísimos, mucho más altos
[16:04] Speaker 2: que en el pasado y digamos que eso termina afectando
[16:07] Speaker 2: en cascada todas las demás cosas. La economía está golpeada
[16:10] Speaker 2: de hace ya buen tiempo. Finalmente la gente no tiene
[16:14] Speaker 2: tanto dinero para tantas cosas porque hay que Usted cuando
[16:19] Speaker 2: el concierto, cuando ir a un concierto se convierte en
[16:22] Speaker 2: un artículo absurdo de lujo y cuando usted le toca
[16:27] Speaker 2: escoger entre digamos que comprar un computador que necesitaba o
[16:33] Speaker 2: pagar una cuenta que necesitaba versus ir en un concierto,
[16:37] Speaker 2: ya usted empieza a sopesar y dice no, espera, tengo
[16:40] Speaker 2: que primero que cumplir con lo que finalmente es. Cuando
[16:43] Speaker 2: se vive en casa de los papás, se es adolescente,
[16:46] Speaker 2: pues es mucho más fácil. Cuando ya usted crece y
[16:48] Speaker 2: tiene más responsabilidades económicas, usted se mide. Por eso es
[16:51] Speaker 2: que los conciertos de públicos adultos a veces cuestan tanto
[16:55] Speaker 2: trabajo vender, porque el adulto tiene muchas más responsabilidades, colegios,
[16:59] Speaker 2: matrículas de universidad y mucho más. Digamos que cuando usted
[17:04] Speaker 2: es joven y ya se ha salido de la universidad,
[17:07] Speaker 2: digamos que todavía no hay unos compromisos económicos tan grandes
[17:11] Speaker 2: en una parte de la generación, pero a medida que
[17:12] Speaker 2: la gente va creciendo y las responsabilidades van apareciendo, lógicamente...
[17:17] Speaker 2: las prioridades van cambiando por completo, y más cuando hay
[17:20] Speaker 2: temas específicos complicados alrededor de la economía como hay ahora.
[17:25] Speaker 2: Otro fenómeno anexo que afecta y que está generando esta
[17:30] Speaker 2: fiebre de puntos azules, el blue dot fever, otro detalle
[17:37] Speaker 2: también importante es que muchos artistas se están equivocando en
[17:42] Speaker 2: los venues o en los escenarios donde se están presentando
[17:45] Speaker 2: en los conciertos. están escogiendo sitios que son demasiado grandes
[17:50] Speaker 2: para realmente llenar los conciertos ustedes ven artistas que por
[17:55] Speaker 2: ejemplo terminan presentándose en el nuevo escenario de Claro en
[17:59] Speaker 2: Colombia cuando realmente su capacidad es mucho menor para ese
[18:03] Speaker 2: sitio o terminan tocando en la arena de Movistar porque
[18:07] Speaker 2: quieren tocar ahí cuando finalmente no les da para llenar
[18:10] Speaker 2: si no deberían estar tocando en un teatro y en
[18:12] Speaker 2: Estados Unidos pasa igual en Estados Unidos hay diferentes niveles
[18:16] Speaker 2: lo más grande que hay son estadios y los estadios
[18:18] Speaker 2: inclusive tienen dos categorías los de fútbol americano y los
[18:21] Speaker 2: de béisbol los de fútbol americano son muchos más grandes
[18:24] Speaker 2: y los de béisbol son más pequeños después viene la
[18:27] Speaker 2: segunda categoría que viene son las arenas después de las
[18:30] Speaker 2: arenas están los anfiteatros y después de los anfiteatros están
[18:34] Speaker 2: los teatros hoy vemos artistas que se han mandado a
[18:38] Speaker 2: tocar en estadios esa ira de Post Malone con Jerry
[18:41] Speaker 2: Roll que ha tenido tantos problemas se mandaron a estadios
[18:45] Speaker 2: Es increíble, un artista que realmente tendrá 10 años de éxito,
[18:51] Speaker 2: no más de ahí. No es un artista para estadio.
[18:54] Speaker 2: Incluso hay artistas consagrados que se han mandado a estadios
[18:58] Speaker 2: y han tenido problemas. Yo recuerdo perfectamente en el 2024 cuando
[19:01] Speaker 2: fui a ver a los Rolling Stones aquí en Orlando,
[19:04] Speaker 2: donde vivo, en el camping, porque se llama igual aquí
[19:07] Speaker 2: el camping, el estadio, digamos, se llama igual que el
[19:13] Speaker 2: de Bogotá, entre otras cosas. pero uno pues lógicamente aquí
[19:17] Speaker 2: le dice el camping porque todo el mundo le dice
[19:20] Speaker 2: pero me acuerdo que habían tiquetes para los Rolling Stones
[19:23] Speaker 2: hasta el último día y era un estadio pero era
[19:25] Speaker 2: un estadio gigante y los Stones no agotaron tiquetes cuando
[19:29] Speaker 2: fui a ver a Metallica el año anterior 2025 que hicieron
[19:32] Speaker 2: la gira del 72 season los dos estadios no eran en
[19:37] Speaker 2: Tampa el estadio gigante ese de los Bucaneros no estaban
[19:41] Speaker 2: las boletas agotadas Ni siquiera en ACDC las boletas estaban agotadas.
[19:46] Speaker 2: Entonces digamos que esos son artistas que se pueden dar
[19:49] Speaker 2: el lujo de tocar en esos sitios, pero hay algunos
[19:51] Speaker 2: que se mandan a escenarios muy grandes. Se mandan artistas
[19:54] Speaker 2: arenas cuando finalmente ustedes ven que no venden las arenas.
[19:59] Speaker 2: El caso de John Blood reciente. que muchos consideran que
[20:02] Speaker 2: es un artista prefabricado del rock. Tenía una gira por
[20:06] Speaker 2: teatros y la gira la cancelaron porque creían que el
[20:10] Speaker 2: artista estaba de moda por todo esto de Ozzy Osbourne
[20:13] Speaker 2: y todas las cosas que estaban pasando. Cancelaron esa gira
[20:16] Speaker 2: porque una supuesta enfermedad y pasaron la gira a arenas.
[20:19] Speaker 2: Cuando pasa la gira a arenas, lo que uno ve
[20:22] Speaker 2: es que las boletas supuestamente se agotaron muy rápido y
[20:26] Speaker 2: uno va a mirar después y todas las boletas están
[20:28] Speaker 2: en los mercados secundarios, en las plataformas secundarias de reventa.
[20:32] Speaker 2: Ahí está, la gira no funcionó. No se inventaron unas
[20:37] Speaker 2: locaciones demasiado grandes. Y eso es un problema que ocurre
[20:40] Speaker 2: en muchos sitios. Ahora, hay que tener en cuenta que
[20:43] Speaker 2: la gente dice, ay, pero¿ por qué el artista no
[20:45] Speaker 2: toca en un escenario pequeño? A mí me encantaría que
[20:47] Speaker 2: tocara en Colombia en el Movistar Arena en vez de
[20:49] Speaker 2: tocar en el evento de Claro, porque es más pequeño.
[20:52] Speaker 2: Recuerden que hay artistas que son muy costosos y tienen
[20:55] Speaker 2: que tocar en escenarios grandes para que la boletería finalmente
[20:58] Speaker 2: no quede tan costosa. Porque dicen, bueno, tienen que prorratear,
[21:01] Speaker 2: aquí metemos tantas boletas. Cuando tocan en sitios pequeños, la
[21:04] Speaker 2: boleta se encarece porque tienen que lograr los resultados económicos
[21:08] Speaker 2: o el punto de equilibrio con... menor asistencia y los
[21:11] Speaker 2: precios de boletas suben cosa que a veces le cuesta
[21:14] Speaker 2: a la gente un poco entender entonces digamos que el
[21:18] Speaker 2: problema principal está claro y está identificado altos precios mucha
[21:24] Speaker 2: competencia y problemas de la economía Y le pueden sumar
[21:28] Speaker 2: adicionalmente a este tema de la fiebre de puntos azules,
[21:32] Speaker 2: le pueden sumar también adicionalmente el hecho de los artistas
[21:36] Speaker 2: en escenarios que no están de acuerdo a sus capacidades.
[21:41] Speaker 2: esta semana yo reseñaba en ex en twitter en mi
[21:43] Speaker 2: cuenta marchena jr un par de giras de artistas colombianas
[21:47] Speaker 2: que están teniendo problemas en ciertos mercados para vender Shakira
[21:50] Speaker 2: y Karol G y digamos que en el caso de
[21:55] Speaker 2: son dos casos ligeramente diferente porque Shakira está volviendo a
[21:59] Speaker 2: tocar en ciudades donde ya tocó hace menos de un
[22:01] Speaker 2: año está repasando esas ciudades y muchas de esas ciudades
[22:05] Speaker 2: cuando uno entra a esos estadios o a esos donde
[22:07] Speaker 2: está tocando usted se da cuenta que hay muchos puntos
[22:09] Speaker 2: azules está teniendo problemas Shakira de boletería sin vender en
[22:14] Speaker 2: parte porque está digamos que volviendo a raspar la olla
[22:19] Speaker 2: de ciudades en las que ya hace menos de un
[22:21] Speaker 2: año pasó y los precios de las entradas de esos
[22:24] Speaker 2: shows son altísimos entonces ya la gente que fue ya
[22:27] Speaker 2: fue el que si usted va a querer repetir pues
[22:30] Speaker 2: no va a pagar la misma cantidad de dinero Se
[22:32] Speaker 2: guarda para otra cosa. En el caso de Karol G,
[22:35] Speaker 2: bien en algunas ciudades y en otras ciudades que se
[22:37] Speaker 2: ha atrevido a hacer que no son de público tan latino, muchos,
[22:43] Speaker 2: muchos puntos azules en los escenarios de manera impresionante. Eso
[22:47] Speaker 2: es otro horror, es llevar a un artista que no
[22:49] Speaker 2: es fuerte en un mercado a ese mercado. Eso está claro.
[22:52] Speaker 2: O sea, usted, bandas, por ejemplo, Orlando y la Florida,
[22:57] Speaker 2: es un territorio muy de, sobre todo la parte de Orlando,
[23:01] Speaker 2: es de muy new metal y de rock un poco
[23:05] Speaker 2: más duro. Usted no puede meter aquí una banda como
[23:09] Speaker 2: Oasis porque no tiene público. Oasis la hizo bien, escogió
[23:12] Speaker 2: las ciudades claves de su gira. en New Jersey, Nueva York, California, Washington,
[23:18] Speaker 2: ciudades donde sabía que tenía su público, que es el
[23:21] Speaker 2: error para mi concepto que está ocurriendo con la gira
[23:24] Speaker 2: de Karol G, que se han mandado a escenarios o
[23:27] Speaker 2: a ciudades donde no es fuerte y usted ve cualquier
[23:31] Speaker 2: cantidad de boletas. Entonces, al final, en el equilibrio no
[23:35] Speaker 2: da una buena sensación, porque hay unas ciudades clásicas que
[23:37] Speaker 2: va a ir bien, pero otras que no le va
[23:39] Speaker 2: a ir bien. Ahora, igual, hay artistas que también dependen
[23:43] Speaker 2: de la venta de los shows de su momento. Porque
[23:46] Speaker 2: digamos que un artista, como bandas consagradas, viven de su catálogo.
[23:50] Speaker 2: Los artistas de pop o urbano viven muy de su momento.
[23:54] Speaker 2: Y tal vez Karol G, a pesar de haber estado
[23:56] Speaker 2: en Coachella y mucho más, su último disco no funcionó
[23:59] Speaker 2: tan bien y eso se ve reflejado en las ventas
[24:02] Speaker 2: de las boletas de los shows. En algunas ciudades específico.
[24:05] Speaker 2: Todo el mundo, la mayoría de los artistas, está sufriendo
[24:09] Speaker 2: estos problemas, salvo, digo, esos grandes problemas Esto ya está
[24:15] Speaker 2: como les conté, no es un tema nuevo, está pasando
[24:17] Speaker 2: también en Latinoamérica, cancelaciones constantes de conciertos, bajón en las ventas,
[24:23] Speaker 2: ustedes vieron Megadeth, le fue bien pero no fue como
[24:26] Speaker 2: las giras anteriores de Agotar, están raspando la olla demasiado
[24:30] Speaker 2: y ya están hablando otra vez de otro show. Mayden,
[24:34] Speaker 2: aunque es una gira diferente, el escenario grande, otra vez
[24:38] Speaker 2: volver a repetir, después de haber hecho dos estadios, digamos
[24:41] Speaker 2: que es desgastar un poco la plaza, a pesar que sean, insisto,
[24:44] Speaker 2: giras diferentes. Hay que dejar descansar las plazas, hay que
[24:48] Speaker 2: dejar descansar el público que en algún momento dado empieza
[24:53] Speaker 2: a escoger. Dije, oye, yo vi a Mayden en la
[24:54] Speaker 2: gira pasada, me voy a gastar la plata en esto. Entonces,
[24:57] Speaker 2: cuando usted empieza a fracasar en estos shows, ya se
[25:00] Speaker 2: empiezan a ver las señales. Ahora, Hay un afán también
[25:04] Speaker 2: de estar llevando a Latinoamérica una cantidad de grupos que
[25:07] Speaker 2: tiene una base de fans digamos que pequeña. y empiezan
[25:11] Speaker 2: a generar cancelaciones porque nadie tiene interés voy a hablar
[25:14] Speaker 2: el caso de Drowning Pool una banda de metal, de
[25:16] Speaker 2: new metal popular en los años 90 tuvo un solo hit
[25:21] Speaker 2: grande llamado Bodies, hoy toca su cantante original que murió
[25:24] Speaker 2: una banda que desconectada del mercado que en Estados Unidos
[25:29] Speaker 2: toca en festivales de multiartista y es cuarta fila pretender
[25:33] Speaker 2: vender un show en Colombia de esta artista pues a ver,
[25:36] Speaker 2: la gente no es tonta no se va a gastar
[25:37] Speaker 2: el dinero en eso ¿Cierto? Pulp, los ingleses, una gran banda,
[25:41] Speaker 2: absurdamente reconocida en el mundo de las grandes bandas del Britpop,
[25:46] Speaker 2: pero lógicamente en un territorio como Colombia, que solo hasta
[25:51] Speaker 2: el año 97, 98, tuvo una emisora Rocky que antes no la tenía.
[25:56] Speaker 2: Muchos de estos sonidos y estas bandas no alcanzaron a
[25:58] Speaker 2: sonar a la radio, que en ese momento era la
[26:01] Speaker 2: única forma de conocer artistas. Entonces, digamos que no tienen
[26:04] Speaker 2: ese tipo de mercados. Hay que saber correr los riesgos
[26:08] Speaker 2: que a veces los empresarios no tienen claro.¿ Qué va
[26:11] Speaker 2: a pasar con esto? Yo el fenómeno que estoy viendo
[26:16] Speaker 2: es que mientras, y lo dije en un principio, mientras
[26:19] Speaker 2: haya gente pagando dinero altísimo por entradas de conciertos, esto
[26:23] Speaker 2: no se va a desacelerar en cualquier momento. Esto va
[26:26] Speaker 2: a seguir la gente comprando entradas, comprando boletas costosas, pagando
[26:32] Speaker 2: cualquier cantidad de dinero por un concierto, mientras exista demás.
[26:37] Speaker 2: Y siempre el artista... Se va a creer que él
[26:40] Speaker 2: es un gran vendedor y solo hasta cuando se topa
[26:43] Speaker 2: con la realidad y se da cuenta que las cosas
[26:45] Speaker 2: no son así es cuando se pellizca y dice no
[26:49] Speaker 2: me puedo comparar con X o con YW Artista. Otra
[26:52] Speaker 2: cosa que está clara es que Los grandes shows de
[26:56] Speaker 2: los artistas más vendedores prácticamente se van a convertir para
[27:00] Speaker 2: un pequeño grupo que de manera desesperada va a poder
[27:03] Speaker 2: pagar por esos dineros de esos conciertos. Sobre todo por
[27:06] Speaker 2: ahora en Estados Unidos que hay unas boletas que se
[27:08] Speaker 2: volvieron imposibles de comprar porque se volvieron inmanejables de poder comprar.
[27:15] Speaker 2: Entonces digamos que los conciertos se están volviendo para una
[27:19] Speaker 2: élite especial de gente que tiene el poder adquisitivo para
[27:22] Speaker 2: ir a esos shows y eso va a empezar a
[27:24] Speaker 2: sacar mucha gente del espectro que antes podía ir y
[27:27] Speaker 2: que ahora no va a poder ir. Se van a
[27:28] Speaker 2: volver un artículo de lujo, un producto excluyente. Y ahí
[27:33] Speaker 2: va de la mano de un fenómeno que ustedes se
[27:36] Speaker 2: han topado últimamente y dicen,¿ será que Marchena está helando
[27:39] Speaker 2: muy delgado? O que tiene una teoría como mi antiguo
[27:42] Speaker 2: compañero de podcast, Carlos Oñoro, que se inventaba, pero que
[27:47] Speaker 2: muchas veces tiene razón en muchas cosas. Hay un auge
[27:50] Speaker 2: grande de conciertos llevados al cine. Dua Lipa anunció un
[28:00] Speaker 2: concierto grabado en México estrenado en cines. El concierto reciente
[28:05] Speaker 2: que mandaron a Cines de Billie Eilish. Cantidades de conciertos
[28:09] Speaker 2: llevados al cine. Con boletas que te pueden estar costando
[28:13] Speaker 2: en Estados Unidos entre 10 dólares y 20 dólares. Incluso cerca de
[28:18] Speaker 2: los 16 y 20 porque se presentan muchas veces exclusivamente en IMAX. Entonces,
[28:23] Speaker 2: alguien que le gusta Billie Eilish y que no pudo
[28:25] Speaker 2: pagar 300 o 400 dólares por una boleta para un concierto, pues
[28:30] Speaker 2: le toca conformarse con ir a pagar 20 dólares y ver
[28:33] Speaker 2: el concierto en cine. Entonces, finalmente... El hecho de llevar
[28:39] Speaker 2: conciertos de giras actuales a cine, que se ha vuelto
[28:42] Speaker 2: una constante en los artistas más costosos, pareciese que es
[28:46] Speaker 2: un premio de consolación a quien no puede pagar 400 dólares
[28:50] Speaker 2: por ir a un concierto. Tiene mucho de cierto. Otro
[28:54] Speaker 2: problema que va a pasar adicionalmente es que los artistas
[28:57] Speaker 2: van a empezar a eliminar ciudades donde tienen dudas. O
[29:02] Speaker 2: a países donde hay dudas. Específicamente Colombia, si han visto,
[29:06] Speaker 2: se ha quedado por fuera de varios conciertos recientes, de
[29:09] Speaker 2: varias giras. Se quedó por fuera de Rush, se quedó
[29:12] Speaker 2: por fuera de ACDC, se quedó por fuera de Oasis
[29:16] Speaker 2: en los últimos años. en los últimos meses por así
[29:19] Speaker 2: decir y en parte este producto es porque los empresarios
[29:23] Speaker 2: se juegan a la segura y no quieren correr riesgo
[29:26] Speaker 2: en nuestros territorios prefieren en vez de irse a Colombia
[29:30] Speaker 2: a hacer una fecha y correr un riesgo y gastarse
[29:32] Speaker 2: ese dinero trasladando equipos y todo prefieren hacerse una fecha
[29:36] Speaker 2: más en Argentina en Brasil o en Chile que saben
[29:40] Speaker 2: que van a ir a la segura y los costos
[29:42] Speaker 2: son mucho menores otro problema complicado se empiezan a compactar
[29:47] Speaker 2: las ciudades de los conciertos. Y eso sin duda lo
[29:51] Speaker 2: estamos viendo.¿ Quién es el culpable de todo esto? Yo
[29:56] Speaker 2: creo que hay claramente dos culpables de este escenario y
[30:01] Speaker 2: lamentablemente Ticketmaster y Live Nation es uno de los grandes culpables.
[30:05] Speaker 2: Ustedes saben que yo soy independiente. Mucha gente de la
[30:08] Speaker 2: industria del entretenimiento o gente que ustedes oyen en podcast
[30:11] Speaker 2: no lo puede decir. porque trabajan de la mano con
[30:14] Speaker 2: estas empresas. Yo no, yo compro mis entradas como igual
[30:17] Speaker 2: que ustedes, como cualquier normal, nadie me las regala. En
[30:21] Speaker 2: el pasado sí, hoy no. Finalmente sufro lo mismo que
[30:28] Speaker 2: cualquiera de ustedes a comprar una entrada. Y el desgaste
[30:32] Speaker 2: de Ticketmaster y Live Nation en la venta de boletas
[30:34] Speaker 2: es absurdo. Yo iba a sitios, en anfiteatros en Estados Unidos,
[30:38] Speaker 2: donde el parqueadero no lo cobraba. Era gratis, te iba
[30:43] Speaker 2: al concierto, compraba su entrada, 30, 40 dólares, en un buen puesto, aceptable.
[30:47] Speaker 2: Ahora la boleta no vale 30, 40 dólares, ahora la boleta para
[30:49] Speaker 2: ese mismo concierto vale 100, 110 dólares. El parqueadero que era gratis
[30:53] Speaker 2: ahora vale 40 dólares, ¿cierto? Y de ahí para adelante todo
[30:57] Speaker 2: lo que quiera, todo lo que vaya a consumir dentro
[30:59] Speaker 2: que vale cualquier cantidad de dinero. pero solo arrancar con
[31:02] Speaker 2: el tonto detalle en Estados Unidos de los parqueaderos, eso
[31:06] Speaker 2: es inmanejable. Todo eso porque Live Nation y Ticketmaster, que
[31:10] Speaker 2: están enfrentando un juicio de monopolio, que no va a
[31:13] Speaker 2: pasar nada con eso, si me entienden, controlan absolutamente todo,
[31:17] Speaker 2: porque son los dueños del artista muchas veces, son el
[31:19] Speaker 2: dueño de la gira, son los dueños adicionalmente, administran los venues,
[31:25] Speaker 2: Y todo de donde puedan sacar dinero sacan. No cobraba
[31:28] Speaker 2: por los parqueaderos, ahora sí cobro. Le piden dinero inclusive
[31:32] Speaker 2: a los artistas por el merchandising que venden. Si usted
[31:35] Speaker 2: es un artista y vende merchandising y lo vende en
[31:37] Speaker 2: el menú, tiene que darle un dinero a Ticketmaster y
[31:39] Speaker 2: Live Nation. Entonces... Si usted, yo he hablado con varios
[31:43] Speaker 2: amigos que son artistas y músicos y me decían muchos,
[31:45] Speaker 2: es que si yo no toco con Ticketmaster, no tengo
[31:48] Speaker 2: sitios donde tocar en países como en Estados Unidos. Y
[31:51] Speaker 2: en Latinoamérica está pasando igual. Es la etiquetera más grande,
[31:54] Speaker 2: está abriendo venues en Perú, ya tiene venues exclusivos y
[32:00] Speaker 2: propios en Colombia y en muchos países. Es un monopolio
[32:04] Speaker 2: que está tragando el mercado y cuando usted tiene monopolio,
[32:07] Speaker 2: hace lo que se le dé la gana con el mercado.
[32:10] Speaker 2: Y eso no se va a solucionar por ahora, ni
[32:14] Speaker 2: va a pasar por ahora. Difícilmente estas compañías son muy
[32:19] Speaker 2: famosas por hacer unos grandes e importantes lobbies que finalmente
[32:24] Speaker 2: tienen como función hacer que las cosas fluyan de manera
[32:27] Speaker 2: a su favor y que al final no ocurra nada.
[32:30] Speaker 2: Es la costumbre que se ve en muchas industrias como
[32:33] Speaker 2: la farmacéutica, lo que muchos años vivió la industria del
[32:36] Speaker 2: tabaco y que hoy en día... estos lobistas se encargan
[32:41] Speaker 2: de manejar las cosas para que el impacto sea el
[32:44] Speaker 2: menor posible la verdad, un tema realmente complicado, entonces finalmente
[32:50] Speaker 2: la conclusión es que si ustedes quieren controlar esto, solo
[32:56] Speaker 2: hay dos formas de poderlo controlar y es cuando ven
[32:59] Speaker 2: que el concierto está por encima de su precio bueno,
[33:04] Speaker 2: quiero hablar otra cosa y es que Con todo el
[33:07] Speaker 2: cariño que le tengo a muchos, los influenciadores de conciertos
[33:11] Speaker 2: o los sitios en Instagram y en Twitter de influenciadores
[33:15] Speaker 2: de conciertos que de alguna manera tienen que vivir y
[33:18] Speaker 2: viven de... de estos patrocinios de los conciertos que le
[33:22] Speaker 2: dicen vamos a mover este concierto y pues la jugada
[33:25] Speaker 2: de estos sitios en gran parte es crear FOMO, Fear
[33:28] Speaker 2: of Missing Out, el miedo a que se va a agotar,
[33:31] Speaker 2: provocarte con el concierto, la boletería se va a agotar,
[33:34] Speaker 2: tienes que comprar y pagas lo que sea por la boleta,
[33:37] Speaker 2: porque eso es parte del negocio, es como si fuera
[33:39] Speaker 2: un periódico con un aviso, pero esto de manera digital.
[33:43] Speaker 2: Hay que saber tener la capacidad para, si el precio
[33:47] Speaker 2: de la boleta está muy alto, aguantarse. No comprarla o
[33:50] Speaker 2: esperar el final. Cuando usted no compra la boleta de entrada,
[33:54] Speaker 2: tiene dos fenómenos. Y es que el empresario se termina
[33:57] Speaker 2: desesperando y termina bajando las boletas en su defecto o
[34:00] Speaker 2: creando promociones. Para la próxima lo va a pensar dos veces.
[34:04] Speaker 2: Pero si usted se deja provocar por ese FOMO y
[34:07] Speaker 2: cae comprando las boletas al precio que sea, lamentablemente van
[34:11] Speaker 2: a seguir abusando del mercado una y otra vez. Y
[34:15] Speaker 2: un poco el problema de las piedras de los puntos
[34:16] Speaker 2: azules en Estados Unidos es que la gente cepilló este
[34:20] Speaker 2: detalle y ya no sale a comprar. Yo soy un
[34:22] Speaker 2: comprador de más de 12 a 14 conciertos al año. Y ya
[34:27] Speaker 2: yo sé cuáles conciertos se van a agotar y que no,
[34:29] Speaker 2: porque ya uno más o menos conoce el mercado. Y
[34:32] Speaker 2: me espero. Journey va a tocar aquí, anunciaron en Orlando,
[34:35] Speaker 2: los he visto muchas veces. Quiero volver a ver. Las
[34:37] Speaker 2: boletas salen en una semana a la venta. Yo no
[34:39] Speaker 2: voy a comprar boletas el día que salen. Me voy
[34:41] Speaker 2: a esperar. Faltando una semana para el concierto, esas boletas
[34:45] Speaker 2: están en plataformas secundarias a precios menores. Porque no pudieron vender.
[34:49] Speaker 2: Ya todo el mundo se pilla el asunto. Rosalía, no
[34:52] Speaker 2: compré la boleta en ciento y pico dólares el primer
[34:55] Speaker 2: día o en casi 200 dólares donde quería verla. Yo dije,
[34:59] Speaker 2: esto no va a pasar. Este mercado no es el
[35:01] Speaker 2: de espero. A mí no me van a coger a
[35:04] Speaker 2: pagar esa entrada. Al final compré una etiqueta, una boleta
[35:07] Speaker 2: de mercados secundarios por 40 dólares, 45 dólares. Una boleta que originalmente
[35:12] Speaker 2: valía 200 dólares. Hay que esperar. Hay que aprender a esperar.
[35:16] Speaker 2: Y en algún momento dado, enseñarle al empresario... que no
[35:21] Speaker 2: se puede abusar. Lo que pasa es que es difícil
[35:23] Speaker 2: ser fan y no contenerse ante este tipo de fenómenos,
[35:27] Speaker 2: la verdad. Entonces, es un tema que no deja de
[35:30] Speaker 2: ser complicado. Digamos que el impacto va a ser no
[35:34] Speaker 2: para esos grandes artistas, esos supernombres de los grandes conciertos
[35:38] Speaker 2: van a seguir vendiendo entradas, sobre todo en mercados como
[35:41] Speaker 2: los Estados Unidos y Europa, ¿cierto? Porque digamos que esos
[35:45] Speaker 2: nombres tan grandes en Colombia no existen. Olivia Rodrigo, Sabrina Carpenter,
[35:50] Speaker 2: Taylor Swift, esas súper vendedoras en Estados Unidos y en
[35:52] Speaker 2: Europa no lo son tanto en Latinoamérica. Tal vez en
[35:55] Speaker 2: Brasil y tal, pero no lo son tantos en Latinoamérica.
[35:58] Speaker 2: Los países latinoamericanos son ligeramente más restringidos al salvo fenómenos
[36:05] Speaker 2: como BTS y ese tipo de artistas que son demasiado
[36:08] Speaker 2: arraigados en fans y cosas así. El mercado de por
[36:11] Speaker 2: sí en Latinoamérica es un poco más parco y aunque
[36:14] Speaker 2: hay fenómenos de fans digamos que son relativamente más controlados.
[36:19] Speaker 2: Ya veremos qué pasa, se van a afectar muchos artistas
[36:21] Speaker 2: de la línea media, artistas que no son las superestrellas,
[36:25] Speaker 2: esos son los que van a empezar a tener problemas,
[36:27] Speaker 2: van a haber menos shows, van a empezar a haber
[36:29] Speaker 2: más cancelaciones poco a poco de conciertos y mi recomendación
[36:34] Speaker 2: para todos es simplemente no se dejen cautivar por el
[36:39] Speaker 2: miedo social de que me voy a quedar por fuera
[36:43] Speaker 2: del concierto. Esperen, esperen un poco y seguramente van a
[36:47] Speaker 2: conseguir mejores entradas y van a hacer que los empresarios
[36:50] Speaker 2: entiendan que no están jugando con un mercado del que
[36:53] Speaker 2: se pueden aprovechar una y otra vez. Y eso aplica
[36:56] Speaker 2: no solo para Colombia, Latinoamérica, sino que también aplica para
[37:00] Speaker 2: Estados Unidos, los que oyen este podcast, y también a Europa,
[37:04] Speaker 2: donde cada día más el problema se va extendiendo. El
[37:24] Speaker 2: Mundial está aquí, ya dejando el tema del Blue Point Fever,
[37:29] Speaker 2: la fiebre de los puntos azules. Fiebre de Mundial estamos viviendo.
[37:33] Speaker 2: Y digamos que esta noticia, esta semana hemos estado totalmente
[37:38] Speaker 2: conectados con los anuncios que se han hecho de cara
[37:41] Speaker 2: al Mundial de Fútbol. Y digamos que el Mundial de Fútbol,
[37:44] Speaker 2: el hecho de haber estado en Estados Unidos, ha hecho
[37:47] Speaker 2: que se ha contagiado de la forma como se hacen
[37:50] Speaker 2: los eventos en Estados Unidos, como el Super Bowl. Y
[37:52] Speaker 2: ya la FIFA había anunciado que para la final del
[37:54] Speaker 2: Mundial iba a haber un evento muy, muy, muy parecido.
[37:58] Speaker 2: Iba a haber un evento muy parecido al show de
[38:02] Speaker 2: entretiempo del Super Bowl y ya se anunció el día de, bueno,
[38:06] Speaker 2: la semana, esta misma semana. Chris Martin y todo el
[38:10] Speaker 2: fenómeno de los Globals son los que están a cargo
[38:13] Speaker 2: del show. Son los que han encargado de ser los
[38:15] Speaker 2: curadores del show. Y han elegido para la ceremonia de
[38:18] Speaker 2: cierre del 19 de julio un show del entretiempo con nada
[38:22] Speaker 2: más y nada menos que Madonna, Shakira y BTS. Impresionante
[38:28] Speaker 2: el line-up que han hecho. Impresionante. Madonna, Shakira y BTS.
[38:32] Speaker 2: Y adicionalmente a eso, también se han anunciado en cada país,
[38:37] Speaker 2: en cada de los países que son sede del mundial,
[38:39] Speaker 2: se han anunciado simultáneamente quienes van a hacer los shows
[38:45] Speaker 2: para el evento de apertura del mundial. Y la nómina
[38:49] Speaker 2: es realmente interesante. México, Maná, Alejandro Fernández, Belinda, Los Ángeles
[38:55] Speaker 2: Azules y Tila, que es la cantante de Afrobeat muy, muy,
[38:59] Speaker 2: muy buena. Estados Unidos tiene a Katy Perry, Future y Liza.
[39:04] Speaker 2: Y Canadá tiene a Alicia Cara, Alanis Morissette y Michael Bublé.
[39:09] Speaker 2: Es el line-up por cada uno de los países. En
[39:12] Speaker 2: el caso de Canadá, lo confirmo completico, Alanis Morissette, Aleix Akara,
[39:16] Speaker 2: Jesse Reyes, Michael Bublé, veo también por ahí como los principales.
[39:23] Speaker 2: En el caso de México, Alejandro Fernández, Belinda, Dani Ocean,
[39:26] Speaker 2: J Balvin, también está Lila Down, Los Ángeles Azules y Mana.
[39:30] Speaker 2: Y en el caso de Estados Unidos, van con Anita,
[39:32] Speaker 2: que es brasilera, Future, Katy Perry, Liza y Rema, y
[39:36] Speaker 2: más o menos por ahí va Lila. la línea será
[39:40] Speaker 2: un show interesante de apertura de el Mundial de Fútbol
[39:44] Speaker 2: con ceremonia también de cierre¿ Qué otra cosa me queda
[39:49] Speaker 2: para contarles esta semana de las últimas noticias? interesantes, como
[39:56] Speaker 2: les conté, que ya les conté la gira de Olivia
[39:57] Speaker 2: Rodríguez totalmente vendida, la gira que se anunció Hayley Williams
[40:02] Speaker 2: por prácticamente todo el mundo, y una de las curiosidades
[40:05] Speaker 2: es el regreso de Mike D de los Beastie Boys,
[40:08] Speaker 2: que hizo un show de alguna manera, recuerden que después
[40:11] Speaker 2: que la muerte de Adam John de los Beastie Boys,
[40:14] Speaker 2: el grupo se separó y no volvieron a tocar, ahora
[40:16] Speaker 2: los Beastie Boys no están de regreso, sino que Mike
[40:19] Speaker 2: D dijo, bueno, algo tengo que hacer, y decidió lanzar
[40:22] Speaker 2: una canción que ha llamado mucho la atención que se
[40:24] Speaker 2: llama Switch Up y ha anunciado una serie de conciertos
[40:26] Speaker 2: pequeñitos en diferentes ciudades.¿ Marcará esto el regreso de alguna
[40:30] Speaker 2: manera de una versión nueva de los Beastie Boys? Ojalá,
[40:33] Speaker 2: porque es uno de los grupos más queridos y respetados
[40:36] Speaker 2: que lamentablemente se desconectó y se perdió por la muerte
[40:40] Speaker 2: de sus últimos integrantes, de uno de sus integrantes principales.
[40:45] Speaker 2: Y solo me queda decir que Gracie Adams, ustedes recuerdan
[40:50] Speaker 2: que su álbum debut fue tremendamente exitoso, lamentablemente el álbum
[40:54] Speaker 2: anterior fue dejado por fuera totalmente de las nominaciones a
[40:57] Speaker 2: los Grammys, ha anunciado un nuevo álbum llamado Daughter From Hell,
[41:00] Speaker 2: La Hija Del Infierno, que se publicará el 14 del mes
[41:04] Speaker 2: de julio exactamente. Y así finalmente estamos llegando al final
[41:10] Speaker 2: de este episodio. Quería ponerlos al tanto de todo esto
[41:14] Speaker 2: del Blue Point Fever, de la fiebre de los puntos
[41:17] Speaker 2: azules para que estuvieran un poco enterados de qué es
[41:20] Speaker 2: esto que la gente del entretenimiento está hablando. Y bueno,
[41:23] Speaker 2: y darán unas noticias de pop que quedaban anexas. Gracias
[41:26] Speaker 2: a todos por acompañarme. Este es Música a Domicilio Podcast.
[41:30] Speaker 2: Mi nombre es Alberto Marchena Jr. Me pueden seguir en
[41:33] Speaker 2: todas las plataformas como MarchenaJR en X, Instagram, TikTok y
[41:39] Speaker 2: mucho más, o Rock a Domicilio Podcast en las mismas plataformas.
[41:43] Speaker 2: Gracias por acompañarnos. Si les gusta ese podcast, por favor,
[41:47] Speaker 2: se los recomiendo que se lo muestren a un amigo
[41:51] Speaker 2: para que se unan y seamos más escuchándolo. Gracias a todos.
[41:55] Speaker 2: Feliz resto de día.

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